珍藏級！看看藝術范筆下的雪！
雪景一直是中國藝術家們最喜歡描繪的景色之一。眾所周知，僅論宋朝的雪景圖，不管從數量還是質量就已經稱得上畫壇一絕，據說這與中國中古時期氣候的變化有密切聯繫。著名氣候學家竺可楨曾研究了兩宋遼金王朝更迭的300多年間，中國的氣候經歷了一個由溫暖向寒冷、再向溫暖的變化過程。尤其北宋時期正是氣候向寒冷轉變的時期。
《雪堂客話圖》 宋 夏圭 北京故宮博物院藏
《雪堂客話圖》是夏圭傳世的一幅精品佳作，為其早期作品，絹本，淡設色，縱28.3厘米，橫29.5厘米。畫中描繪雪後欲融未化。山石在運用了斧劈皴後以淡墨加染，生長在岩隙之中的兩株老樹，前後掩映，如雙龍對舞。水岸邊，有一水榭掩隱於雜樹叢中，軒窗洞開，清氣襲來。屋內兩人正在對坐弈棋，雖只對其圈臉、勾衣，寥寥數筆，卻將人物對弈時凝神注目的神情表現出來。
《雪景寒林圖》宋 范寬 天津市博物館藏
宋代畫家范寬所作《雪景寒林圖》，縱193.5厘米橫160.3厘米，絹本、設色，是天津博物館的鎮館之寶之一。本畫採用全景似構圖，畫中群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映，古木結林，板橋寒泉，流水從遠方縈迴而下，真實而生動地表現出秦地山川雪後的磅礴氣勢。
《雪窗讀書圖》宋 李唐 中國國家博物館藏
《雪窗讀書圖》構圖新奇雄峻，是典型的邊角取景。畫的左邊是碩大的岩石直立而上，岩上的樹木向右伸展枝葉，山岩下即是草屋，大雪已經覆蓋了房頂和地面。左邊突兀的岩石用的是斧劈皴，爽利勁健，筆法流暢，墨色表現的光暗過渡非常自然，加之左下角渾厚的小土山，更加穩定了畫面。小院內還有一口水井，為畫作增添了幾分生活氣息。畫中人物憑窗持卷，專心致志地讀，此是「畫眼」所在。
《曉雪山行圖》 宋 馬遠 台北故宮博物院藏
此圖描寫大雪封山的清晨，一山民趕著兩隻身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。山民衣著單薄，弓腰縮頸，使人感到雪天寒氣逼人。毛驢、竹筐、木炭及人物衣紋均用干筆鉤勒，並施以水墨渲染。作為環境的山石以帶水墨筆作斧劈皴，方硬有稜角，遠處山石用水墨大筆掃出。近處樹枝以焦墨鉤出，橫斜曲折富有變化，遠處用淡墨鉤出。近與遠的筆墨濃與淡效果，有著較強的畫面空間感。
《雪圖》 北宋 巨然 台北故宮博物院藏
本幅構圖大致可分為三景，主山雙峰屏立，雄巖峻險，表現出奇峰積雪靄靄幽深的北地景緻，儼然具有北宋氣度，而兩側鋸齒狀的岩塊，看似突兀奇倨，但卻有增強畫作張力的視覺效果。中景樓閣隱現山石間，客旅行於山徑上，近景則畫河岸兩側，枯枝樹石。山石皴法及造型似從披麻、捲雲皴而來，林木方面，松針尖挺，枯枝似郭熙蟹爪。
《雪中送炭與龔養正》 宋 范成大
在寒冷的冬天，宋朝皇帝經常賞賜一些物品來幫助百姓禦寒，從而出現了「雪中送炭」這樣的幸事。而「雪中送炭」也成為宋人對朋友過冬最好的饋贈，如南宋中興詩人范成大曾作《雪中送炭與龔養正》，藉助「送烏薪」來表達對朋友的問候。
《雪村訪友圖》明 周臣
畫面左上角山石峻秀聳立，直插雲霄，氣勢雄壯。圖中採用高遠布局法，系取法北宋中原山水畫派景物的描寫，近景和遠景造型堅實明晰，中景桃源處虛化朦朧，則又吸收了元文人畫的構景的長處。筆墨技法主要出自李唐，近景用墨濃重，皴染結合，石用拖泥帶水法描繪，併兼用小斧劈皴和鐵皴鉤斫，表達出嶙峋堅實的石骨。古松虯曲和倒掛的形態，頗接近馬遠的松樹法。整幅作品用筆尖勁，氣勢雄渾，是周臣繪畫的代表作。
《灞橋風雪圖》 明 吳偉 故宮博物院藏
灞橋，在陝西西安東，唐人多於此送別，因謂之削魂橋。又有「詩思在灞橋風雪中驢背上」之說，故畫家亦常以此為畫題。此圖繪一老儒騎驢在風雪中過橋，二仆攜行囊緊隨其後。為烘托主題，景作陡壑溪泉，林木蕭疏，風雪瀰漫，寒氣逼人。
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