多少人用盡了全力，過著平凡的一生！就看你選擇月亮還是六便士
有一種書，就像高富帥，出身好，長得好，人緣好。
《月亮與六便士》就是文學中的高富帥。
首先出身好，小說作者毛姆幾乎是個全能型的作者，除了詩歌，啥都能寫，長篇小說，短篇小說，劇本，遊記、回憶錄、文藝評論…如果在現代，毛姆一定是作家中的「網紅」。
再者此書是以藝術家高更的生活輪廓為原型（對，就是與梵高、塞尚並稱為後印象派三大巨匠的保羅·高更），一開始就蹭了高更的熱點，出生自帶傳奇色彩，所以很容易引人注目。
癖雅的毛姆
其次「長得好」，毛姆講故事的節奏感很好，《月亮和六便士》每章字數不多，文字深刻、情節入勝，刷刷刷幾頁就看完一章，看起來很有閱讀快感！
再次「人緣好」，小說主旨是現實和理想兩者的矛盾和相互作用，理想豐滿，現實骨感，這個主題很容易有代入感。1919年一經問世就轟動文壇，在各個階層中都擁有相當數量的讀者群，成為流傳至今的經典。
高更自畫像
《月亮與六便士》講的是一個40多歲事業有成，家庭美滿的證券分析師，突然有一天拋妻棄子消失了，大家都紛紛猜測他有外遇，然而他只是把自己藏起來，只為畫畫！
從小沒有任何繪畫基礎，人到中年遠走他鄉，從零開始學繪畫、搞創作。疾病和飢餓中到處流浪，最後到塔西提島過著原始人的生活。整個後半生為畫痴狂，生前和諸多藝術家一樣，作品不為人知，一文不值，死後畫作價值連城！
這個故事用紀錄片的手法，講述了一個藝術家的生平。
電影和紀錄片有個區別，是你能否看到攝影師。電影或者電視劇要創造讓人身臨其境的的感覺，不能讓觀眾察覺到攝像機的存在，觀眾發現了鏡頭，很容易讓人跳戲。紀錄片不一樣，紀錄片可以向觀眾展現主創團隊，讓觀眾跟隨攝影師的鏡頭去一探究竟，小說中的作家就像一個「攝影師」的身份，讓讀者跟隨作家的視角去解開有關藝術家的疑團；小說中旁觀者的講述就相當於紀錄片的採訪他人視角。
這個故事比紀錄片更有戲劇張力，比電影更有抽離和遠觀的意味。
故事中的作者記錄藝術家斯特里克蘭的生平是多維立體化的，有主角斯特里克蘭的故事主線+幾個主角對身邊人命運的影響+若干旁人對主角的回憶和評價，比較豐富的層次和角度構建出藝術家的立體化生平。
明明是本小說，竟讓人有閱讀傳記的觀感，看完書我真的去搜索了斯特里克蘭的畫作，很想一睹書中震撼人心的畫作真容！當然此書只是根據畫家高更的原型創作，大輪廓是高更的生活軌跡，其中細節都是杜撰，並且杜撰超過事實！假作真時真亦假，大家當故事看就好了！
還有一個問題，這書為啥叫《月亮與六便士》呢，看完整部書也找不到關於月亮和六便士的點。好玩的是，書名竟然出自一個玩笑。有個朋友曾經跟毛姆開玩笑說，人們在仰望月亮時常常忘了腳下的六便士（註：六便士是當時英國貨幣的最小單位）。毛姆一聽，誒，有意思啊！書名就用這個了，也是夠隨意！真是文章本天成，妙手偶得之！
故事梗概聽起來落入俗套，像很多藝術家或者成功者的遭遇，然而「上帝的磨盤轉動很慢，卻磨得很細」，往細緻入微了看，有些艱辛，對別人來說是故事，對歷經者來說卻是磨難。多少人用盡了全力，也不過度過了平凡的一生；那麼不平凡的一生，更是需要多麼強大的意志和信仰了。
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