收藏管窺-書法淵源細推詳（下）

田家英收藏印 成都曾氏小莽蒼蒼齋

除篆隸外，田家英最喜歡的還是顏體。準確地說，是喜愛顏真卿的書法。這可以從「小莽蒼蒼齋」收藏的碑帖中明顯地感覺到。他收有顏真卿的《茅山碑》、《祭侄帖》、《爭座位帖》、《麻姑仙壇記》等舊拓本。特別是著名的《多寶塔感應碑》，他不但有兩件不同形式的南宋拓本(一冊一軸)，甚至連不同本的影印件和印刷品也都收留。有同事聞其喜顏書，特將自己收藏的《顏真卿八關齋會報德記》的舊拓本「舉以贈之」。由於對顏體的偏好，清代學者中凡書顏體的作品，他多喜收留。

錢灃的字，便是以顏體入筆，形神皆至的典範。他的墨跡，「小莽蒼蒼齋"收有八九件之多。其中以《臨顏真卿爭座位帖》卷為著。該卷長14.6米，縱0.65米，淺綾地，大字行楷，端莊雄偉，稱得上「小莽蒼蒼齋」的鎮齋之一寶。

何紹基的字也如是。何早年學顏，後學北碑、篆隸，以「回腕」法化為自家之貌。田家英一直留意何氏作品。一次他在杭州買到一副何的對聯，何在邊線中稱自己的字是從顏魯公轉化過來的。田大喜過望，對旁人說「你看，我找到證據了」。

小莽蒼蒼齋藏 何紹基行草軸

紙本 縱142.2厘米 橫72.6厘米

何紹基

何紹基(1799-1873年)，字子貞，號東洲居士，晚號媛叟，湖南道州(今道縣)人。道光十六年進士，授翰林院編修。通經史、小學，研討金石碑版文字數十年。於書學悉心追研，探源入化，成就極高。行、楷書法顏魯公，融會李北海、蘇東坡而能縱變其法；於周秦兩漢篆、隸饒有心得，卓然成家；草書奇縱凝練，為一代之冠。有《惜道味齋經說》等。《清史稿》有傳。

釋文:

時上方鄉學，鄭寬中、張禹朝夕入說《尚書》、《論語》於金華殿中，詔伯受尊，既通大義，又講異同於許商。翰卿學長兄屬，蝯叟。

印文：名下鈐白文篆書"何紹基印"、"子貞"二方印。

也許出於偏愛書法的緣故，「小莽蒼蒼齋」收藏有清代各個時期各種流派的書家作品。清代前期的書法家，如王澍、何焯取法於文徵明；王鴻緒、張照取法於董其昌。到了清中期，受漢學的影響，書法意境為之大變，不再走文徵明、董其昌的老路，甚至超越唐宋各家，上追金石碑版。

翁方綱精金石之學，能為篆隸行楷，蜚聲一時；金農精於隸法，首創漆書：錢灃在人人「淡墨渴筆」崇尚董其昌的時候，卻直法顏真卿；鄭板橋在帖學盛行的時代，反能獨闢蹊徑，以八分之八入行楷，自稱「六分半書」；劉墉不受縛於古人，工於大小真行各體，被稱為「濃墨宰相」，與翁方綱、成親王、鐵保並享書法盛名，被譽為四大家。

小莽蒼蒼齋藏 永瑆行草七言絕句詩軸

梅花蠟箋 縱97.5厘米 橫 36厘米

永瑆

永瑆(1752-1823年)，字鏡泉，號少庵，因藏晉陸機《平復帖》，又號詒晉齋主人。乾隆第十一子，封成親王，謚曰哲。曾任軍機處行走，總理戶部三庫。工書，胎息歐陽，出入羲獻，臨摹唐宋各家，均造極詣，世以其與劉墉、翁方綱、鐵保並稱清四大書法家。有《聽雨屋集》、《詒晉齋集》，輯刻《詒晉齋帖》。《清史稿》有傳。

釋文：

漫道春風如系馬，還防意馬欲趨風。井瀾不動憑何事，一局枯棋二老翁。春日觀弈，錄奉雲門先生清賞。皇十一子。

印文： 名下鈐朱文篆書「皇十一子」、白文篆書「詒晉齋」二方印。

道光、咸豐以後，帖學漸衰，碑學代興，黃易、張廷濟、劉喜海等，專事訪碑，後經包世臣、康有為等人大力提倡，書風靡麗之氣消失。像何紹基、趙之謙、張裕釗、李文田、翁同龢、徐三庚等，無不得力於碑學。另外，張燕昌的飛白體，羅振玉的甲骨文，章炳麟的小篆結合籀文，吳昌碩的石鼓文等，都別有一番古趣。上述各名家的書法真跡，「小莽蒼蒼齋〞收羅極多，足以窺見近三百年書法之嬗變。

小莽蒼蒼齋藏 張燕昌飛白七言聯

紙本 縱 126.4厘米 橫31.4厘米

張燕昌

張燕昌(1738-1814年)，字芑堂，號文漁，又號全票山人，浙江海鹽人。嘉慶元年舉孝廉方正。嗜金石，擅書法，篆、隸、飛白、行、楷書俱佳。工畫蘭竹，兼善山水人物花卉，清新典雅，別有意趣。又精篆刻，為丁敬高足。有《金石契》、《飛白書錄》、《鴛鴦湖棹歌》等。《國朝書人輯略》、《飛鴻堂印人傳》有傳。

釋文:

閑草遍庭終勝俗，好書堆案最宜人。鋤園學長先生雅鑒。文漁張燕昌飛白。文漁哲兄於書畫金石鑒別精審，而又寄跡閑遠，故字跡如閑雲野鶴，迥絕氛埃，匪獨臨摹功深也。此聯繫書贈王弟心耕者，沈竹席姊夫見而愛之，心耕因囑廷濟跋之以贈。嘉慶癸亥正月十六日春寒基厲，同沈竹窩、徐壽庄、家桐山集東皋草堂團坐茶話，不自知春氣之容與也。廷濟又筆。

印文：張燕昌名下鈐朱文篆書「張燕昌印」、「石鼓亭」二方印；張廷濟名下鈐白文篆書「張氏叔未」、朱文篆書「張廷濟印」、「八口精舍」三方印；上聯左鈐閑印朱文篆書「臣居此當力田」長方印。

田家英還很喜歡收藏毛澤東的書法墨跡。他說毛澤東的字是學懷素體的，寫起來很有氣魄。毛澤東時常以練字作為一種休息和鍛煉，他也常應人請求題詞或題寫刊名，而且絕不敷衍，常常多寫幾幅，各具風格，以備選用。田家英平時注意把毛澤東練字的零張散頁細心地保存起來，裝裱得十分考究，他把這稱之為"小莽蒼蒼齋〞收藏的「國寶〞。有一次，田家英聽王冶秋講，故宮博物院至今未保存有毛澤東的墨跡，便說，「國家博物館怎麼能沒有主席的手跡?〞隨後即將毛澤東手書白居易《琵琶行》送給了故宮博物院。

- 再讀一篇 -

編輯 陳嘯

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！