《盲道》 ：視而不見謂之盲，悲天憫人的情懷更有份量
文：田金雙
視而不見，謂之盲。面對底層人數，絕大多數人選擇視而不見，選擇做沉默的大多數。在中國導演中，李楊顯然是此中異數。
從2003年那部未上映的《盲井》，到2007年那部區域上映的《盲山》，再到今年這部全國公映的《盲道》，用十二年一個輪迴的時間完成「盲」系統三部曲，李場的頭髮都白了，他走的很艱辛。
「這個時代沒有人可以置身事外，每個孩子都該回家！」這是《盲道》這部電影宣傳片中震撼人心的煽情之語。而而一個數據則道出現實真相：據民政部估計，全國流浪乞討兒童數量在100萬-150萬左右。在一些地鄉村地區，買賣兒童幾近市場化，形成了一個完整的地下黑色利益鏈。
《盲道》講述的是一個因為酗酒，吸毒，車禍，出獄後自暴自棄的歌手，遇到了一個被犯罪團伙控制在街頭乞討的小女孩，激起了責任，點亮了心中的光明，最後被刺身亡的故事。故事結局很悲情，但悲天憫人的情懷讓人落淚。
尤為值得稱道的是，李楊導演的三部「盲」系列關注的都是底層人的命運，只不過，關注的主題側重點不同。比如，《盲井》關注的是男人的事，片中有句台詞不無黑色語境，現實得可怕：「吃飯就得拉屎，下井就得死人。」《盲山》關玉的是女人的事，一個女大學生被拐賣後的個人遭遇，片中主人物問對方：「你曉不曉得，你賣女人是犯法的！」而到了《盲道》這裡，關注的則是孩子的事，片中流浪乞討女人開口說：「我爸媽也都死了！」縱觀李楊「盲」三部曲，一無例外地，投影的全是底層人的世界。
李楊本人認為，許多東西，半底層人忽略了就是盲，他想通過自己的片子引起人們對這個社會的思考，也留下社會的一個橫斷面。因為——這就是我們社會的存在，你不能把他趕到一個角落，它就不存在了！通過「盲」三部曲引起人們的思考，從而改變整個社會，這亦是李楊本人做底層三部曲或者說「盲」三部曲的初衷。
2003年，李楊的《盲井》入圍柏林國際電影節主競賽單元，最後拿了傑出藝術成就銀熊獎。王寶強也是憑著這部片正式出道，還獲得了當年的金馬獎最佳新人獎。但這部片因為對底層社會現實（礦井殺人騙賠償款）和人性的深刻揭露，成了「禁片」。
2007年，李楊的《盲山》上映。這部電影拍的是女大學生被拐賣到法盲山區遭「囚禁」最後釀成悲劇的故事。為了過審，拍了兩個版本的結局。但這並沒有影響整部電影的表達，紀錄片似的寫實感和對現實的批判和《盲井》一脈相承。
2018年全國公映的這部《盲道》又如何呢？據說這部電影因為經費緊張，拍得很艱難，李楊本人又當導演，又當演員，片子拍完了，有個投資人不看好這個題材，撤資了，做後期的一百來萬還是好友郭宇寬給出的。這部片子和前兩部片子的風格一脈相承，但因為沒錢的關係，包裝製作上似乎很儉樸，相當於馬糞紙包了一個大肉包子，裡面都是餡兒。
我本人反倒覺得，相比《盲道》中定有爭議的的劇情，李楊導演骨子裡悲天憫人的情懷更有份量。視而不見，謂之盲。每個孩子都該回家！不管影片質量如何，就憑李楊這股勁兒，也要支持。
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