「我是你的驕傲嗎？」
· 背景音樂：Amiina-Bíólagie
· 保羅·塞尚（Paul Cézanne）
1839年1月19日，被譽為「世界上最偉大的藝術家之一」的保羅·塞尚（Paul Cézanne）出生在普羅旺斯地區艾克斯（Aix-en-Provence，簡稱「艾克斯」）的歌劇院街28號（28 rue de l』Opéra）。
· 《粉紅色底的畫家自畫像》（Portrait de l"artiste au fond rose），1875年
塞尚敏感細膩的個性，賦予了他在描繪日常生活時他人無法企及的能力，那些日常成為了塞尚筆下出人意料的畫面，寧靜而充滿了生機。他在一生中的大部分時間裡，都鍾愛描繪法國鄉村的景色。
· 《聖維克多山》（Montagne Sainte-Victoirevers），大約1890年
· 《奧維的風景》（Quartier Four, Auvers-sur-Oise），1873年
特別是他的父親路易-奧古斯特·塞尚（Louis-Auguste Cézanne）於1859年在艾克斯西郊買下「查德布凡（La Bastide du Jas de Bouffan）」後，便愛常常待在這裡，用畫布紀錄下了在這裡的生活（但他稱這裡是「父母的家」，並與不理解他的家人一直存在矛盾）。儘管他非常嚮往巴黎，曾經的藝術中心，並渴望得到這座大都會的認可，然而他卻極少以巴黎為主題進行創作。
· 「查德布凡（La Bastide du Jas de Bouffan）」，1899年，塞尚因為家族內的爭執而賣掉了這裡，現已成為了旅遊觀光景點，地址位於17 Route de Galice, 13100，同時，我們也可以通過官方網站的中文版（http://www.aixenprovencetourism.com/zh-hans/）去更多地了解這個塞尚曾經留下過非常多痕迹的地方。
· 《查德布凡的房子》（The House of the Jas de Bouffan），大約1874年
· 《查德布凡光禿的樹木》（The Bare Trees at Jas de Bouffan），1885-1886年
· 《彈鋼琴的女孩（塞尚的妹妹和母親）》（Girl at the Piano"The Overture to Tannhauser")，大約1868年
正如語音中所提到的，《正在讀「事件報」的父親》是塞尚唯一一幅進入巴黎沙龍展的作品。塞尚最終因自己不被傳統約束及他在繪畫上所開闢出的獨創性與現代性，而收穫了一大批的擁躉，但他一生不願順應父親的期望而放棄追求自己的意志，使他與父親之間一直存在著不可化解的隔閡。
· 《正在讀「事件報」的父親》（Louis-Auguste Cézanne, the Artist"s father, Reading 「L"Evenement」 ），1866年
相反，塞尚說辛虧自己有畢沙羅的鼓勵與幫助，才令他學會了堅持。畢沙羅幫助塞尚找到了藝術目標，並教會他採用戶外寫生的方式進行更自由的創作。
· 畢沙羅（Camille Pissarro）
塞尚所創作的《自縊者之家》無論是對筆觸還是對色彩的運用都與畢沙羅的繪畫手段非常相似。
· 《自縊者之家》（La maison du pendu, Auvers-sur-Oiseen），1873年
塞尚對於馬奈所創作的《奧林匹亞》在沙龍展受到關注，大概是有些不服的。塞尚以同樣的題材接連創作了幾幅作品，在他看來，自己的創作更加激進——馬奈在作品中暗示了中產階級「觀看」畫作的形象，但塞尚卻將此直接暴露在了畫面上。
· 《現代奧林匹亞》（A Modern Olympia）1869-1870年
· 《現代奧林匹亞》（A Modern Olympia），1873年
· 《奧林匹亞》（Olympia），1877年
「我要用一個蘋果讓巴黎震驚。」
· 《桌上的水果和水壺》（Fruit and a Jug on a Table），1885-1886 年
· 《蘋果靜物》（Still Life with Apples），1895-1898年
· 蘋果和橙子（Pommes et oranges），1899年
塞尚對於靜物的理解，也同樣體現在了他處理人物上。
· 《玩牌者》（The Card Players），1890-1892年
· 《玩紙牌者》（The Card Players），1892-1895年
塞尚所創作的《浴女》系列，正如我們眾所周知的蘋果及聖維克多山系列一樣，是塞尚最具代表性的系列作品之一。1899年，當還是個窮鬼的馬蒂斯看到塞尚的一幅《浴女》作品時，甚至不惜打下欠條將作品買下。
· 《泳客》（Bathers），1883-1887年
· 《泳客》（Bathers），1892年
· 《浴女們》（Bathers），1898-1905年
· 《大浴女》（The Large Bathers），1898-1905年
「在過去的37年里，我一直擁有這幅畫。我變得越來越懂它，但也不是全懂。在我勇於成為藝術家的那個關鍵時刻里，它曾給予我精神上的支持，我從中獲得了新年和堅持的力量。」
當1936年，年邁的馬蒂斯將畫作捐出來時，他曾這樣說道。
· 塞尚在勒盧夫斯畫室的《大浴女》作品前
1906年，塞尚67歲。
在這一年的9月，也就是他去世前一個月，他寫道：
「我的腦子混亂得很，處在這樣一種可怕的混亂狀態，以至於我擔心，我那衰弱的神智說不定什麼時候就要挺不過去了，現在我覺得好多了，我對研究方向思考得有條理一些了。我是否能達到我那樣苦苦尋找，長期追隨的目標呢？我每天都在研究自然，卻似乎少有長進。」
他似乎就這麼畫到了他生命的最後一刻，就如他所期望的那樣。而他所苦苦探尋的方式，最終深深影響了20世紀那些傑出的藝術家們，也包括如今，成為我們認識「藝術」的開端之一。但他在作品中所隱含的堅韌勇氣，令我們卻不能輕而易舉地領略其中的奧秘。
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有人告訴我，他曾在楓丹白露的密林中看到過塞尚在那畫畫，於是我就去尋找，卻徒勞無獲……
晚安。
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