19世紀美國迎來大批暴富土豪，看看他們怎麼花錢
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靜篤君按：她活在一種速度與強度之中，這種真實使得他人的生活顯得蒼白、稀薄而陰暗。
1896年，嘉德納夫人以兩萬英鎊購得前文提到過的威尼斯畫派代表畫家提香的巔峰之作《劫掠歐羅巴》（1560-62），創造了當年藝術品交易的世界紀錄，使義大利文藝復興繪畫的價格飛躍新高，更有歐洲藝術史家評論說：「劫掠歐羅巴」這個名字簡直就是對「歐洲藝術品被美國土豪劫掠」的一個隱喻。
▲ 油畫《劫掠歐羅巴》（1560-62）
提香 作
現藏於美國嘉德納博物館
當波士頓富商嘉德納夫婦環遊世界並著手收藏歐洲藝術品之時，老歐洲正在經歷著令人頹喪的大蕭條（1873-1896），很多歐洲舊貴族因家道中落而不得不變賣祖產，其中就包括大量歷代藝術傑作；而此時，年輕的美國卻迎來了經濟騰飛，在那個被馬克·吐溫稱為「鍍了金」的時代（The Gilded Age）湧現出一批暴富土豪，他們來歐洲瘋狂撒錢，將大量藝術品運回新大陸，用來裝點豪宅粉飾無知，他們的財大氣粗使歐洲藝術品價格迅速飆升。
▲ 油畫《下午茶》
美國鍍金時代著名印象派女畫家卡薩特（M. S. Cassatt ，1844-1926）作
現藏於波士頓美術館
當然，美國土豪們也不可避免地顯示出人傻錢多的特質，精明的意呆利佬一下子就瞧出來了，於是當時的歐洲藝術品市場上就赫然冒出了大量贗品；此時，美土們最需要的就是能幫他們鑒定藝術品真偽的專家，於是大批歐洲學者、藝術史家乃至藝術新聞記者都紛紛參與鑒定進入到這個火爆的新行業中來，連當時聲名卓著的德國藝術史家威廉?馮?博德都不能免俗；當時正在歐洲遊學的猶太文青貝倫森就是在這樣的時代風口上迅速成長為藝術品鑒定家並一發不可收成為了其中最成功的一位。
▲ 貝倫森在21歲和71歲
現藏於佛羅倫薩伊·塔蒂別墅
（哈佛大學義大利文藝復興研究中心）
同貝倫森一樣，嘉德納夫人也是極合時宜地站在了那個時代的風口，建立了自己的博物館，時代之風使她的博物館不僅成為美國最早，更是最著名、最成功的私人博物館。嘉德納夫人曾這樣形容自己的藝術品收藏癖：「我這個愛買畫的惡習就像嗎啡或威士忌一樣嚴重，代價真不小。」而嘉德納夫人本人生活極其儉省，用她自己的話說就是：「我大概是唯一一個把所有錢都花在藝術品上的美國人了。」貝倫森這樣形容嘉德納夫人：「她活在一種速度與強度之中，這種真實使得他人的生活顯得蒼白、稀薄而陰暗。」
▲ 嘉德納夫人（1906）
當時威尼斯著名的哥特式宮殿巴巴羅宮（Palazzo Barbaro）被波士頓大銀行家柯蒂斯（D. S. Curtis，1825-1908）買下，柯蒂斯將其修舊如舊，這裡就成為了美國富商們的藝術沙龍聚會中心。巴巴羅宮的賓客除了來自新大陸的富商之外，還有肖像畫家薩金特（J. S. Sargent，1856-1925）、印象派畫家惠斯勒（James McNeil Whistler，1834-1903）和拉爾夫·柯蒂斯（Ralph W. Curtis，1854-1922 ）等美國國產藝術家。
▲ 柯蒂斯夫婦在巴巴羅宮（約1888）
威尼斯巴巴羅宮裡的藝術沙龍
▲ 油畫《威尼斯室內》（1899）
薩金特 作
現藏於英國皇家藝術研究院
▲ 油畫《從麗多島返回》（1884）
拉爾夫·柯蒂斯 作
現藏於波士頓嘉德納博物館
當然，貝倫森和嘉德納夫婦也常來參加聚會，巴巴羅宮的建築風格遂成為嘉德納夫人返美後在波士頓設計私立博物館時的主要靈感來源。
▲ 威尼斯巴巴羅宮（1969）
義大利著名建築攝影師蒙蒂（P. Monti，1908-1982）攝
▲ 波士頓嘉德納博物館內庭（2016）
通過《劫掠歐羅巴》那次交易，貝倫森獲得了5%（1000英鎊）的酬金。猶太裔美國人貝納德·貝倫森（Bernard Berenson）原名貝納德·瓦爾弗顏斯基（Bernhard Valvrojenski），作為一個出身立陶宛貧困猶太移民家庭的窮苦猶太青年，貝倫森又是怎樣無心插柳卻歪打正著地成長為新大陸義大利文藝復興藝術品鑒定專家第一人的呢？請見下文。
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