來嘮一嘮中國畫的用色

根據小二畫嘮語音直播整理收錄

我不是藝術的創造者，我只是藝術的搬運工。

小二畫嘮，我們今天接著聊。

親愛的朋友們大家晚上好，今天是周末，周末咱們就聊聊輕鬆的話題。

今天我陪中國畫研究院的一位老先生，美術評論家趙立忠先生說起。

今天去拜訪了趙立忠先生，然後跟先生聊了好多，請教了很多中國畫的問題，這些問題當然都被我記錄下來了。

但是老先生說了一句話外的東西，我覺得非常非常的值得我們去學習。

當時的情況是這樣的，我問老先生說：您怎麼這些資料都收集得這麼全？而且都這麼精細呢？

然後老先生說：有用沒用的，都先記著，，別看沒用，等用的時候它就管用。

哎呀，我覺得這句話說的非常非常到位，其實就是做一個身邊的這種，生活之中的有心人。

那先生這句話說出來之後，我就覺得不僅僅是在繪畫方面，在我們生活的任何方面，可能這句話都是非常非常管用的。

今天我們聊聊什麼呢？我就聊一聊中國畫的用色，然後順便那跟大家講一講中國畫的顏色。

那講顏色，我就不得不又聊起之前被我們已經聊了很多遍的，已經在大眾的視野里已經講爛了的一張畫，那就是《千里江山圖》。

那張長的應該不是特別清楚，然後這張局部大家先看一下。

《千里江山圖》，作者王希孟大家都知道，然後電視里介紹的比我都清楚，一個十八歲的一個人畫了這張畫，然後僅傳世這一張。

畫的種類，青綠山水。那青綠山水在我們中國出現比較早，第一張青綠山水，是隋朝的這個叫展子虔，他畫的一張叫《游春圖》是發現最早的青綠山水。

當然那張畫在對山水畫來說，也是標誌性的一張畫，這個有時間我們再跟大家聊一聊。

那我們就今天聊聊什麼呢，就聊聊這個綠。

在中國畫裡面，古人不用調出來的綠，大家看大家的中國畫顏料里，是沒有綠的，沒有什麼中綠啊深綠啊淺綠，都是沒有的，在中國人的繪畫顏料里，只有石綠，也就是馬利顏料里的三綠。

而這個三綠，其實它是石綠中的一種材料，這中顏色應該分為頭綠二綠三綠，這是石綠的種類。

而為什麼叫頭綠，二綠，三綠，是因為它的變數。

在漂洗顏色的時候啊，第一遍出來的沉澱，重，顆粒大，比較綠，所以叫頭遍綠。

第二遍漂洗出來的顏色比第一遍略微發白，叫二綠。

第三遍漂下來的顏色最細，但是最白，這種顏色就叫三綠。

而我們這三種，就所稱呼的頭綠二綠三綠，都是粉末狀的，這就是我們的中國畫顏料的一種，兩大類的一種叫礦物質顏料。

礦物質顏料是不能夠直接拿它繪畫的，而是要加膠的，這是最傳統的，就像大家看到這個《千里江山圖》的這個綠色一樣，就是加了膠畫出來的。

這個地方我要跟大家再明確的說一點，馬利顏料里的三綠不是我們正規的用法，只是把這種顏色把它混合化了，然後化學化了之後，然後出現的這種管狀顏料。

是為了方便大家使用，而不是真正傳統的三綠，我要跟大家說清楚，是有別於我們剛才講的這個頭綠二綠三綠的。

那我們講了頭綠二綠三綠是礦物質顏料，那和礦物質顏料相對的一種是什麼呢？

另外一種那就是植物質顏料，其實我們就叫水色，顧名思義是從植物的身上提取出來的顏色。

我們的藤黃花青，都是從這些植物身上提取出來的，提出來之後像這種顏色就不易保存，過個幾十年上百年，這顏色就已經基本都脫落完了。

而這個三綠和三青這些礦物質顏色，礦物質顏色是什麼呢？就是我們看到的這些石頭，石頭不會十年八年一百年兩百年，三百年不會變，無非變得就是它的形態，從大塊的風化成沙粒，但是它的化學屬性是不變的，所以這就是我們的礦物質顏料。

那我們古人再用顏色上的講究是非常非常簡單的，特別是這個綠色，中國古人是沒有人會去調這個綠色的。

中國古人最早是不用的，那他們畫綠色怎麼畫？一種就是直接用三綠的礦物質顏料，還有一種就是畫工筆畫的時候，用花青染完了之後，用藤黃一遍一遍的畫，一遍一遍的畫，把它畫綠。

就這種方法，現在首先是沒有人去用了，然後第二個它是很麻煩的。

那我跟大家說，有一位畫家，他的畫，他的綠色就是這樣畫出來的，誰呢？大家都知道的一位畫家，一位大畫家叫李可染先生。

大家看一看李可染先生的山水畫，很多的樹的綠都是這麼畫出來的，大家可以趴近了看，是先用花青罩染染出來的，然後再用藤黃一遍一遍的染，染出來的那個綠。

大家有機會看李可染先生的原作的時候，可以去看一看，是不是這種畫法。不像現在的朋友畫出來的畫，直接就調綠，然後往上畫，那個綠特別特別的怯。

我們再拐回來說這個礦物質和植物質顏色，礦物質顏色三綠是什麼做的？

三綠是孔雀石，孔雀石所謂的一種寶石，其實也不能稱為寶石，它只是做顏料的一種礦物質。

然後相對的，現在的價格貴一些，這個是很正常的，因為這種東西越來越稀少，然後包括人們的炒作，他的價格肯定就高，三綠的價格是高一些的。

那緊接著和它相媲美的就是三青，這個顏色也是很貴的，這個是藍銅礦來做的，那比三綠的價格還要貴，它也分一號二號三號，頭青二青三青，它也分這個。

而且這些顏色的統一一個特點，就是覆蓋力特彆強，因為礦物質嘛，不透明嘛，咱們的水分是透明的嘛，這包括硃砂，包括朱膘，包括赭石，包括石黃，這些顏色都是礦物質顏色。

都有覆蓋性，就包括大家如果自己看，比如說我以前去過這個河南焦作的紅石峽，雲台山的紅石峽，那個顏色就是紅色，我就撿了兩塊石頭，把它捶碎了，然後就當顏色使也是可以的。

然後這礦物質和植物質的顏色是怎麼用的呢？那就是加膠，就是加我們剛才給大家看到的這個明膠，明膠泡的時候要泡的稍微的稠一些，然後加上去用。

這個在咱們的視頻裡頭用。

然後就是咱們的水色顏料，水色顏料植物質顏料，像我們基本上買到的像姜思序堂，像我們微店裡的這些東西，基本是成片狀的膏狀的，這種直接用水發開，然後就可以用了，用多少就丟幾片就行了，簡單方便。

但是這種顏色我告訴大家，你要是畫工筆畫一定不能隔夜，很多朋友都隔夜用，包括墨也隔夜用，一定不行！

因為這種隔夜的，首先墨就變成素墨了，素墨就不能用了，然後這些顏色也是，用水發開之後，它就沒有膠了，膠性就小，膠性小之後，第二天再畫，畫上沒問題，等你一裱畫一碰水，馬上就跑色了，你就後悔莫及了。

所以這個時候，大家畫畫的時候，一定不要心疼錢，你用之前，哪怕稍微少一點，在畫的時候不夠了，再加一次，別一次搞得太多。

這是這樣，然後畫礦物質的顏料，如果比如說你用這個三青啊，三綠啊，你用完之後，你發現我畫畫完了，但是還多的顏料怎麼辦？

這個好貴的，咱可不能扔，怎麼用呢？我的視頻上都講了，拿開水慢慢的倒到這個調色盤裡，顏色盒裡，然後把這個水倒掉，因為它顏色重么，會沉下去，你這麼多倒幾次，就把那個膠就衝掉了。

然後等倒完之後比如說你放到暖氣上，或者放到哪，等它干一干就又成粉末狀了，就沒問題了，知道吧。

這個就是咱們的礦物質顏料。但是！馬利顏料一定不能那麼用！

因為馬利它都是化學顏料，它不是純的這些東西的，知道吧，它是為了學中國畫方便，生產的這種顏料，和咱們那個姜思序那些的是不一樣的。

大家可以看，不僅我們講這些中國傳統繪畫上的這些顏色，包括黃啊，綠啊，紅啊，這些顏色，有一些有，有一些沒有，能留下來的肯定都是這些。

一個是時間短一點水色能留下來，如果時間特別特別長的，基本留下來的都是這些礦物質的顏色。

大家看一看，敦煌壁畫裡面這些綠用的其實特別多，紅綠白用的特別特別多，那這個綠用的全都是三綠。

我建議咱們有一些女士，喜歡塗指甲的時候，我可以建議你的指甲上可以上一點三綠的顏色，你不信看一看，其實特別特別好看。

然後就改講講這個畫了，我覺得都沒有什麼要講的，滿大街都在講，像這種畫，其實一開始是非常細膩的去勾的，把這些山的結構，樹的結構，包括人物都畫了出來。

其實畫的是一個人與自然的關係，大家看中國古代繪畫的時候，一定要有人，而且非常小，但是人一定是生活在這種環境裡面的。

這種樹的意義山的意義和人與自然的這種關係，是相互和諧統一的，這個和我們現在的這個方向也是相吻合的。

所以大家看到這些繪畫的作品的時候，其實我們看到古人在這種生存環境的，就相對比我們現在要差得很多的時候，但是他們會將自己寄情于山水，寄情於景，把這些放到裡面。

這就是中國文人畫的一種精神，那今天跟趙立忠先生聊的時候，老先生也在聊說，中國繪畫，中國美術史其實就是一部中國文人繪畫史，而有一些東西是缺失的。

然後我就問，我說什麼東西是缺失的呢？後來就比如說，像這種佛像的繪畫都是非常好的，但是沒有了作者，因為畫佛像畫不會有簽名不有提款，像這種好的東西也就慢慢也就不往歷史裡面去寫了。

然後像有一些好的宮廷里的繪畫，這些是不能夠署名的，像很多的其實是工匠繪畫的東西也非常非常的好，但是也沒有被流傳下來。

它就有很多的問題，比如說我們之前講的仇英，仇英的畫就畫得非常的好，他和另外的三家相比較，他的文人畫的氣息就很少，文人畫氣息很少就偏工。

就是講很工筆，很工的一路，那他的畫就很受人喜歡，但是他的地位就沒有那三位的高，這是美術史的定論。

但是在清朝的時候大家知道嗎？這個仇英的畫，是很多人都去追求的，能買到一張畫的，因為他畫的好啊，畫的好看啊，都喜歡啊。

同樣造假也就多了，很多的仇英的假畫就出現了。

包括後來我們之前講過的，清朝的畫家，袁耀，袁江，他們兄弟倆，他們的東西這種宮廷畫也是非常非常多的，也是容易被人去仿的。

所以這個就是跟大家這種簡簡單單的去聊一聊，咱們就不做過多的展開了，等有機會咱們再細聊。

為什麼王希孟的東西就留下了一張，是王希孟到這就不畫了，死了，還是他的東西確實沒有被流傳下來，不被人喜歡，這個呢歷史沒有一個真相，只存在一個道理。

那我們大家去想一想，去看一看，個人有個人的見解就好了。

那好，今天咱們的小二畫嘮就到這了。

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