兩招讓你在文章開頭，就抓住讀者的心

每一個熱愛寫作的人 都關注了隨書課堂

舟舟老師：

親愛的隨書粉們，大家好，這是我們新增的一個寫作技巧板塊，目前暫定為每周三推送，大家敬請期待哦。

時至今日，讀者對文章的閱讀質量要求已經越來越高，對許多寫作者來說，只要一動筆寫文章，最頭疼的就是，如何讓開頭不落俗套，一秒鐘就抓住讀者的心。

不久前，有一位對寫文章初有心得的讀者，在我們後台留了一段話：

每次一提筆，就好像回到了當年高考的時候，隨便寫寫可以，可要寫精彩卻一片空白，恨不得馬上扔掉筆，真不知道那些作家是怎麼做到以此為生的。

其實。她說的情況很多人都有，大家都知道開頭是最重要的部分，不論對於作家和普通寫作者，大都如此，因為一個好的開頭能夠很好的把讀者的情緒和想像力調動起來，而一個差的開頭，則沒辦法很好的和讀者互動。

接下來，我們就來說說如何搞定這樣一個折磨人的東西呢？

1

調動情緒

寫作是什麼呢？其實，說到底，寫作是一個作者和讀者對話的過程。

開頭就像跟讀者打招呼，想像一下，假如你只是面無表情冷冰冰的和別人例行公事一般的說早安，人家能夠接收到你友好的情感嗎？

卡耐基曾在他的著作《公共演講》一書中說過：

當你同人打交道的時候，請記住，你不僅僅是和一個循規蹈矩的物種交往，而是與一群有情感的人交往。

這個道理同樣適用於寫作，大家寫文章時，如果能夠去調動讀者的情感，讓他們跟作者產生共鳴，從心裡認同作者所說的，那麼文章才能達到好的效果。

那麼，有什麼方法能夠在文章開頭就調動讀者的情緒呢？

首先，我先來介紹一種最常見的方法，就是在開頭製造一種緊迫感。

比如《白鹿原》的開頭：

白嘉軒一生娶了七個老婆。

在這裡，並沒有對人物背景多加敘述，而是用一種很直接的說法，短短十個字，向讀者拋出一個既定現實，而且拋出的內容，還比較刺眼，讓讀者一下子進入作者所營造的文學內容中，被一種緊迫感驅使著跟上作者的節奏。

在開頭製造緊迫感，簡單來說就是在開頭中直接省略掉不重要的內容，以很快的節奏給出最緊要的情節，先給讀者營造出一種閱讀緊迫感。

另外，既然是要有緊迫感，那麼這個開頭必須是短小精悍的，不能太大太空，要有一種驚艷之感，這樣的寫作開頭，才能第一時間被人記住。

第二個在文章開始就調動情緒的好辦法，就是挑起讀者的好奇心。

好奇心，顧名思義，就是設置一個未知的情節，給讀者發出邀請，讓他們一起來解開謎題。

比如在小說《生死橋》的開頭部分，就把用了一個很詭異的情節，讓主角三人進入一個抽籤的過程，借簽紙上的預言，暗示出三人今後的命運走向，

三個人分別得到了：「生不如死」，「先死後生」「死不如生」的不同答案，抽籤結束，三位主角對於那時候的簽上的答案都不以為然，小說大幕緩緩拉開，後續發展都圍繞著這三句話進行。

而在讀者看來，這樣的開頭，不得不說是反常規了。因為一般的文學作品總是在最後解開懸念，而這位作者不同，她一開頭就暗示讀者結局，但又只說一半的形式，又能再一次的挑起讀者的好奇心。

另外，這個開頭用的是古老的抽籤情節，有著很多的未知和神秘感，充滿懸疑氣氛，同時，也讓讀者不禁想問：到底是什麼讓這三個人最終走向三個不同結局，而這三個不算太好的結局，到底對應上的都是誰呢？

看，只用了十二個字，一下子就勾起了讀者的閱讀興趣，讓他們心甘情願的看下去。

就這樣，通過隱去最關鍵的情節來開頭，讓讀者心裡止不住的想，究竟這是為什麼呢？

這樣一來，讀者就不得不跟著作者的步調走了。

簡單來說，這種在文章開頭就挑起讀者好奇心的方法，大致可總結如下：

在開頭，用想像之外（反常規）的手法，來挑起讀者的好奇心，就像《生死橋》那樣，用一種反常規的方法（先暗示結果）再給讀者留意深思。

2

調動想像

想像力是一切探索的源泉，在我們的寫開頭的時候，適當調動讀者的想像力，通常可以起到四兩撥千斤的效果。

其中有兩個手法，是深受很多寫作者追捧的，接下來，我通過結合例子給大家逐一介紹。

首先，先來說一下給讀者留有想像空間，想像空間，其實就是給讀者留有思想上的留白，寥寥數語，卻給讀者開放式的感覺。

比如《促織》的開頭中，使用了這麼一段話：

明朝宣德年間，皇室里盛行鬥蟋蟀的賭博，每年都要向民間徵收。這東西本來不是陝西出產的。有個華陰縣的縣官，想巴結上司，把一隻蟋蟀獻上去，上司試著讓它鬥了一下，顯出了勇敢善斗的才能，上級於是責令他經常供應。縣官又把供應的差事派給各鄉的里正。於是市上的那些遊手好閒的年輕人，捉到好的蟋蟀就用竹籠裝著餵養它，抬高它的價格;儲存起來，當作珍奇的貨物一樣等待高價出售。鄉里的差役們狡猾刁詐，借這個機會向老百姓攤派費用，每攤派一隻蟋蟀，就常常使好幾戶人家破產。

首先，這個開頭有兩個大特點，一是把整體的寫小東西促織（蛐蛐）的故事，由盛大的皇宮入手進行交代，一大一小兩個角度轉變，給讀者留盡想像空間。

二是開頭中的這一句「這個東西其實並不是陝西出產的」，可是故事卻在這裡發生，兩者一對比，頓時有了一種戲劇張力，開始調動起讀者的想像，究竟是怎樣的緣由 ，讓一個不該發生的故事發生了呢？

通過這個例子，可以看出在問在文章開頭留給讀者想像空間的兩點技巧：

1. 在開頭以不同層次的兩種角度進行轉換，營造出一種戲劇張力，比如說像《促織》的從大角度（皇宮）再到小角度（促織），跟讀者營造一種閱讀的豐富感覺。

2. 用一些荒誕的設定，先突出故事本身和現實的對立，營造出一種現實和荒誕交織的魔幻現實色彩。

但要注意：這種類型的開頭，必須是邏輯過硬，而不能夠用太複雜或是太簡單的敘述，會讓讀者理解起來有障礙，需要很好的把握對立的程度。

再來說說第二個調動讀者想像力的手法——提出新亮點。

作家朱秀海在小說《出征夜》中，曾在開頭部分，寫下這樣一段話：

但是我的心裡仍然輕鬆，痛苦和羞辱啃嚙著我的心時它仍然充斥了一點輕鬆。我不能原諒這種輕鬆的感情生出，但它仍然輕鬆。」許多人奉命奔向了前線，去打一場攻堅戰，那些曾經的上級或下級微笑著。

我卻到了一個特殊的任務，就是和很能幹的章幹事一起，去為那些即將在攻堅戰中犧牲的戰士們挖墓坑：「敵情大家都知道。我們對面的敵人是一個營，按照步兵攻防作戰傷亡的一般比例……從理論上講，明天天亮之前你們必須挖出三千八百個墓坑……

在這個開頭裡，作者寫戰爭，卻先寫挖坑的手法，著可以讓讀者一下子被吸引，讓讀者驚嘆，為什麼居然在一場戰爭開始前，就已經統計出了將要犧牲的人數呢？

不止如此，這裡面還運用了很多細思極恐的細節描寫，比如說挖坑人，每個人心中的「痛苦和羞辱」，讓讀者讀來，充滿畫面感和情感，一下子就能體會到作者想表達的內容：挖坑人因為要挖坑不上戰場，躲過死劫，可是心裡的那種輕鬆，又讓他們覺得羞愧。

這樣運用的新角度和細節描寫，能夠讓讀者們在心裡中隱隱感覺到：這個故事應該不太一般，接著從挖坑的人聯想到在戰場上死傷的人，一顆心更是馬上被揪起來。

在讀完這個例子之後，相信大家已經部分體會到了提出新亮點對於調動想像力的重要性，那麼，我們具體應該怎麼做呢？為大家總結如下：

在開頭就提出不同於一般的思維角度，對所要描述的事物進行不遵循常理或正常角度的敘述。

比如像《出征夜》那樣，明明寫的是戰爭，但卻先用了很偏的角度——挖坑，來切入故事，讓讀者一看，就覺得匪夷所思，可讀完之後，又卻是情理之中，從而產生探索的慾望。

同時，在這個過程中，還可以用上一些點睛的細節描寫，從小處著手，在閱讀過程中暗藏一些「刺」以此讓讀者讀來，心裡一痛，從而讓他們眼前一亮，並以「刺」為觸發點，來引發讀者的二次想像，最大程度的拓展讀者的想像空間。

本文圖片來源於網路

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舟舟寫作PS

其實呀，開頭的描寫是整篇文章中最亮眼的地方，如果大家能用就好了，那就可以在最短的時間內佔領讀者的心，兩一方面，好的開頭對於後續情節的展開，還有一個總領和定調的作用。

今天在這裡，給大家介紹的主要是從情感和想像力兩方面著手，快速上手寫好開頭，在平時的寫作中，大家也可以嘗試去使用這些技巧。當然，如果大家有更好的寫作方法，也歡迎在後台留言，讓隨書伴你在寫作路上一起成長。

作者：江晚舟，隨書家的「舟舟老師「，會說東北話的南方姑娘，時而溫暖，時而犀利，用文字切開生活兩面。

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