《馬戲之王》首日排片超22%,「前春節檔」最大黑馬將由此誕生?
由20世紀福克斯出品,休·傑克曼、扎克·埃夫隆、米歇爾·威廉姆斯主演的歌舞傳記片《馬戲之王》將於2月1日在國內上映,該片在前不久的金球獎上獲得「最佳原創歌曲」和「最佳音樂喜劇電影」、「最佳音樂喜劇男主角」的提名,也收穫了第90屆奧斯卡「最佳原創歌曲」的提名。
影片於12月20日在北美上映,截止到目前票房達到1.27億美元,全球2.6億美元,對於成本8400萬美元的本片來說,票房表現不錯。影片1月27日在國內部分城市進行了大規模點映,收到了普通觀眾和媒體影評人非常多的稱讚和好評,片中多首為影片量身定製的歌曲成為最大亮點,不僅彌補了影片在敘事上的些許不足,還為影片增添了觀賞性和視聽層面的賞心悅目。
根據貓眼數據,《馬戲之王》首日預排片已經超過22.5%
《愛樂之城》音樂團隊打造,意在重現其票房奇蹟?
《愛樂之城》是去年火遍全球的歌舞片,儘管最終沒能在奧斯卡獲得「最佳影片」,但其3000萬美元成本攬下全球4.46億美元票房以及無數獎項的認可,仍舊是去年全球電影中的翹楚。
《愛樂之城》去年現象級的表現,一方面是源自影片過硬的質量,另一方面則是影片令人沉醉的原聲音樂和歌曲,奧斯卡同時斬獲「最佳原創音樂」和「最佳原創歌曲」就是以歌舞片的形式獲得的最大褒獎。《愛樂之城》主要表現的爵士樂在電影史中出現的次數本就不多,導演和音樂創作者將爵士樂與勵志愛情故事結合起來,外加對電影史和好萊塢發展史的致敬與回望,一氣呵成讓影片充滿了古典浪漫主義色彩又不失當代審美下對愛情的態度和觀念。
《馬戲之王》沿用了《愛樂之城》的音樂團隊,而且用到的演員都是專業的舞蹈和話劇演員,像《愛樂之城》開篇長鏡頭的驚艷和男女主角在山頭的鵲舞等鏡頭,都會以同樣高質量的完成度與表現力還原在《馬戲之王》中。
儘管《馬戲之王》的導演是新人,但編劇比爾·康頓則是好萊塢最為知名的歌舞片導演編劇之一,他編劇的《芝加哥》和導演的《夢女孩》皆在奧斯卡上大放異彩,去年由他執導的歌舞童話片《美女與野獸》更是在全球斬獲12.64億美元票房。因此,擁有《愛樂之城》音樂團隊和比爾·康頓的《馬戲之王》起碼會在歌舞方面有相當高的水準和保障。
影片出品方20世紀福克斯去年被迪士尼收購,而迪士尼近些年在歌舞片方面有著非常成功的經驗,《魔法黑森林》、《冰雪奇緣》在真人和動畫兩個領域裡都取得了不俗的成績,並且福克斯自己也有如《紅磨坊》這樣非常經典的歌舞片,因此《馬戲之王》自然就有著比較高的質量。
博納投資讓影片成「前春節檔」票房冠軍勝算幾成?
除了20世紀福克斯,中國的博納影業也是《馬戲之王》的聯合出品方之一,這是在參與去年《帕丁頓熊2》之後,博納影業緊接著聯合出品發行的第二部海外影片。
去年《帕丁頓熊2》在賀歲檔前期上映,憑藉不俗的口碑最終拿到2.06億票房,比第一部在內地的票房高了一倍,博納影業在國內市場的推廣和發行功不可沒,不過在上映周期中遇到了國產片《芳華》的阻擊,讓《帕丁頓熊2》的票房潛力並未完成發揮,此番《馬戲之王》在春季檔前期上映,且兩周之中並未其他同量級影片上映,根據點映反饋出的口碑,《馬戲之王》有望成為春節檔前的票房黑馬。
目前國內影市活躍的影片還是《神秘巨星》、《無問西東》和剛上映的《移動迷宮3》,不過單日票房都在2000萬之下,面對擁有華麗陣容的《馬戲之王》,在上映前期影片還是有相當大的市場空間和勝算,和其同天上映的多部影片也只有《南極之戀》會有一定的競爭力,待首周影片口碑出爐並發酵後,《馬戲之王》則有很有可能在下周擴大自己的領先優勢。
《如果·愛》13年後,中國何時能出一部高質量歌舞片?
與好萊塢不同,中國觀眾對歌舞片並不狂熱,即便是在全球範圍內票房很高的《愛樂之城》和《美女與野獸》,在中國內地也分別只有2.47億和5.9億票房。
華語影片中的歌舞片類型本就稀少,在這樣的環境中,電影公司也都不願意冒險嘗試和推出歌舞片投放在市場,當人們討論華語片中的歌舞片時仍舊提到的是13年前的《如果·愛》。雖然之後阿甘導演和賈平凹在2009年創作出一部陝西風味的《高興》,但受制於影片平庸的口碑和少有的亮點,票房並不好,也就慢慢被觀眾淡忘掉。
去年《海角七號》導演魏德聖找來幾位台灣當紅歌手拍出的歌舞片《52赫茲,我愛你》也因為平庸的劇本在兩地均遭遇票房滑鐵盧。
當觀眾看著《冰雪奇緣》、《愛與之城》、《美女與野獸》、《馬戲之王》這樣的好萊塢歌舞片拍手稱讚時,也會思考為何華語影片13年來沒有再誕生一部有口皆碑的歌舞片?
一個原因是上述提到的觀眾對歌舞片需求不大,使得歌舞片市場空間非常稀少,導演和製片人也就不願意再去嘗試該類型;其次,歌舞片時需要一定觀影層次和審美門檻的,對於目前國內市場對票房影響最大的三四線城市,觀眾對影片的審美也許還停留在三四年前一線城市觀眾的水平上,這並非貶低和諷刺,而是想要說明目前國內市場最受歡迎的還是喜劇片及特效大片,這類型影片多屬於爆米花影片,不需要動腦、不用做功課,簡單易懂,既能達到休閑放鬆的目的,又能獲得電影工業進步之下帶來的觀影樂趣。
因此,歌舞片對國內市場吸引力主要在一二線城市,像《美女與野獸》近6億的票房對這樣環境下的國內市場已經算不錯的成績,而要獲得更高的票房,則取決於三四線城市的表現。
第三,歌舞片的拍攝需要較高的素養和水平,像專業的戲劇演員、舞蹈演員、歌唱家等對歌舞片拍攝的興趣和能力也是需要考慮到的,由於歌舞片需要演員唱跳,所以並非劇情片可以用非專業演員進行表現,這對大部分電影創作者還是提出了挑戰,另外,當下國內電影市場的浮躁和大環境,使得電影公司並不可能投入大量資金、精力和時間在歌舞片上。
多個方面導致華語影片在《如果·愛》後沒有再出現一部廣受關注的歌舞片,也只有像《馬戲之王》這樣來自好萊塢的歌舞片越來越多進入到中國市場,影響和帶動越來越多中國觀眾喜歡上歌舞片,懂得和理解歌舞片,對歌舞片類型的市場慢慢開拓出,華語電影才有希望誕生更多的《如果·愛》。
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