《紅薔薇》告訴你諜戰劇如何不一樣

|來源：《小康》?中國小康網

|記者：于靖園

在2017年的尾聲，江蘇衛視歲末壓軸大戲《紅薔薇》於2017年12月16日晚登上熒屏，收視率迅速上漲並引發人們關於諜戰的熱議。這是由鄭曉龍擔綱藝術總監，金曄執導，楊子姍、陳曉領銜主演的年代諜戰劇。該劇講述了楊子珊飾演的不經世事的千金小姐夏雨竹主動投身革命浪潮，與陳曉飾演的肖君浩並肩戰鬥，共同為民族復興奉獻青春，逐步成長為一名擁有堅定革命信仰的人。

《紅薔薇》製作班底富有「超強含金量」，導演陣容鄭曉龍、金曄師徒曾聯手《甄嬛傳》、《羋月傳》創造了收視佳話。金牌師徒搭檔聯手製作，默契值爆表，更為《紅薔薇》的精彩呈現奠定了基礎。

不同於以往諜戰題材劇，《紅薔薇》以另類視角推陳出新，在愛國熱血的主旋律色彩之下，擺脫了無所不能的英雄化臉譜，將血肉交融的人物成長過程豐富呈現。2017年12月14日，《紅薔薇》舉辦了開播發布會，眾主創蒞臨現場與觀眾互動，歌手張靚穎也空降發布會現場為大家帶來了同名主題曲。

諜戰劇如何不一樣？

鄭曉龍此番以藝術總監的身份打造諜戰劇，令人好奇。主創團隊帶來了該劇拍攝時精彩紛呈的幕後故事,在發布會現場，鄭曉龍接受採訪時坦言，他是因為一張諜報人員照片而決定拍攝該劇，「照片上的人臨危不懼，堅定的眼神深深打動了我。所以，我決定拍一部不一樣的諜戰劇」。

正是照片中人物的堅毅眼神，使得主創團隊著力打造一部不一樣的諜戰劇。為了拍攝出「不一樣的」效果，《紅薔薇》以「諜戰人生」為定位，從籌備初期開始，便通過翻閱大量人物傳記、記錄影像資料，結合民國時期特有的時代特點，歷時兩年，創作出「女特工」的一生。

鄭曉龍認為，諜戰劇不需要偽善和假美，《紅薔薇》始終把「真善美」放在首位，在展現真實歷史的同時，也展現了我方地下工作者勇於犧牲的精神。除了展現那個時代之外，這部作品也是想給年輕人看。金曄導演也向觀眾分享了創作初衷，他說：「我拍《紅薔薇》的目的也是為了讓大家不要忘記無名英雄，雖然前路未卜，但他們依然無怨無悔。」

的確，《紅薔薇》確實是近年來難得一見的「大女主」諜戰劇。與《潛伏》、《偽裝者》等傳統意義上的諜戰劇不同，《紅薔薇》從「男性打天下」的諜戰劇模式中跳脫出來，另闢蹊徑，以一個女性地下工作者的成長作為推動劇情發展的核心。劇中，楊子姍飾演的夏雨竹從不諳世事的千金小姐成長為信仰堅定的共產黨人，經歷了許多人生巨變。與之形成鮮明對比的是，出身貧苦的顧霜菊原是夏家的丫鬟，她曾經發誓要用生命保護小姐夏雨竹，然而命運弄人，顧霜菊竟加入了軍統，最後將情同手足的夏雨竹送上刑場……「在《紅薔薇》中，觀眾能看到很多情感的抉擇，有大義凜然，有無可奈何，然而這就是諜報人員的真實生活。」總導演金曄解讀道。

作為一部體現愛國熱血的主旋律題材劇，《紅薔薇》所承載的精神內核自然不同。它講述的是「女特工」的成長故事，如何能夠規避一般諜戰題材的架構，在懸疑重重、危險交織的故事背景下去體現主人公的精神內涵，就需要主創團隊在固有的套路下提煉人物精華。

這部劇有著「別樣」設定，「出人物」，鄭曉龍提到這三個關鍵字，他說：「《紅薔薇》這部劇，跟以往的諜戰片有所不同，主要講的是人生，講一個人有價值的一生。而這個人的工作恰恰是卧底，這就特別有意思。這樣就能在諜戰的過程中塑造出幾個有血有肉、有時代代表性的鮮明人物，所以我特別感興趣。」

對於這種想表達正能量的作品，鄭曉龍坦言一直保持著詮釋美感的初心，「我們想講的美不是那種關於穿衣服的時尚，人多麼帥氣，而是敢於做情報工作的精神上的美，是心靈的美，這才是最重要的，也是長久的，真正感動人的。諜戰很殘酷很激烈，但不是簡單的偶像的那種美」。

從吹毛求疵到聚沙成塔

鄭曉龍提出了「諜戰人生」這個凝練特別的定位，使《紅薔薇》立即有了精神內核。從人物出發，先立住從事諜報工作的這樣一群人，然後再從他們的性格和選擇擴展，講述他們在諜報中遇到的種種危機、挫折、成長，由此塑造信仰和最終的不同命運，這樣一部好看又特別的諜戰劇就呼之欲出了。

《紅薔薇》由編劇趙冬苓執筆。事實上，趙冬苓在塑造夏雨竹這個人物時，結合了多位歷史原型人物的經歷，她們都是民國時期具有傳奇色彩的女地下黨。青年編劇周萌、王瑩菲則從諜戰的角度出發，再度創作劇本，為《紅薔薇》增加了很多或有趣或緊張刺激的諜戰情節。

這些情節的架設，會使劇本更有戲劇張力，更能呈現齣電視觀眾想要看到的諜戰感。金曄表示，為了這部劇他們翻閱了大量的歷史檔案與人物自傳，「力求還原歷史的真實，再加上一些符合故事生長的情節。只有紮實地把細節做好，聚沙成塔，這樣才能讓觀眾信服其中的每一個情節」。

然而不得不說的是，夏雨竹與顧霜菊的人物設定顯得還是有些爭議。出身於有錢人家的小姐參加了革命，而出身卑微的丫鬟選擇了國民黨軍統，如果倆人的出身背景調換一下，會更符合史實代表性，也不會讓觀眾感到突兀。這可能是鄭曉龍與金曄的疏忽，抑或是編劇過度追求戲劇衝突而造成的。其實現在很多年輕編劇多會犯這樣的常識性錯誤，這種設定讓人感覺革命成了資產階級的玩兒票，勞動人民則成為了時代的配角。無論如何，這種指鹿為馬的現象需要注意。

對於該劇的情節，鄭曉龍表示，「諜戰劇中如何獲取情報只是一個形式，打動億萬觀眾的一定是其內在的、與眾不同的力量，希望《紅薔薇》拍成一部諜戰人生佳作。」鄭曉龍的能力一直在業界內外是有目共睹的，而金曄在電視劇製作方面的經驗也是非常豐富的。他曾擔任過鄭曉龍導演的《金婚風雨情》、《甄嬛傳》、《紅高粱》等作品的剪輯工作。在《羋月傳》中除了擔任剪輯指導，更擔任了B組導演的職責。

此次在《紅薔薇》的製作上，金曄操盤大局，鄭曉龍保駕護航，二人的品質搭檔，吸引了更多優秀者加盟團隊：攝影師于飛、美術指導劉路一、金馬獎最佳造型設計師梁婷婷等組成了一支亮眼的製作班底。團隊里的每個人都秉承著「真誠、執著」的態度，希望能打造出該劇真正的內核。對於影視劇來說，內核是精神，視覺效果是表現，為了還原民國時期的年代感，他們在該劇細節上的處理嚴謹到「吹毛求疵」的地步。

例如劇中一場抗戰結束後「慶祝同盟國勝利大會」的戲份中，原本只準備了中美兩軍的服裝，但美術團隊翻閱的史料則顯示大會中懸掛的是同盟國「中美蘇英」四國旗幟。對此劇組沒有選擇「將就」，而是在離拍攝只有兩天的情況下，聯繫全國各拍攝場地，並趕到北京一間倉庫取到了一件蘇軍大將和一件英軍上將的服裝，群演也找了長相上接近蘇聯人和英國人的演員。

事實上，若劇組「將就一下」，對於大多觀眾來說也許並無，更可以節省劇組大量人力、財力成本。但對於金曄及他的團隊來講，更在乎自己對觀眾負責任的態度：「所有呈現的一點一滴將來在鏡頭前面，都是要被關注的。這是個細節的藝術，觀眾的眼睛是雪亮的，他們能感受到你有沒有在這上面用心。」

至於本片的主演人選，楊子姍、陳曉都是業內有顏值、有演技的青年一代演員代表，金曄表示楊子姍和陳曉其實屬於長相「偶像派」、演技卻非常「實力派」的年輕演員。他同時也談了關於偶像的理解：「那個時代，1927—1937年，被我們稱之為黃金時代，是一個年紀輕輕就能幹大事的時代，也是一個年紀輕輕就會付出生命的時代。鄒容18歲寫《革命軍》，尋淮洲22歲當紅軍軍團長，毛澤東寫下《沁園春·長沙》的時候也不過三十齣頭。那是一個屬於他們這樣年輕人的時代，而他們也是那個時代的偶像。如果要表達偶像，我想要表達這樣的偶像。所以選擇楊子姍和陳曉是為了讓大家感受到，在那個時代，什麼是真正的偶像。」

楊子姍作為中國此次唯一帶作品征戰戛納電影節「一種關注」單元的女演員，在作品《路過未來》中，一反外向、活潑的銀幕形象，內斂的人物性格亦被她演繹得淋漓盡致，獲得認可。她此前出演的電影《致青春》、《重返20歲》也皆是口碑與票房的雙贏之作。這次飾演「女間諜」夏雨竹，楊子姍表示很有挑戰性，因為她自己的性格更接近最初的夏雨竹「敏感、內心柔弱，內秀」。

《紅薔薇》劇照

《紅薔薇》發布會現場合影

而劇中，夏雨竹的年齡和心理都經歷跨度很大的變化。首先年齡跨度接近30歲，人物形態的變化會很大，其次夏雨竹追求信仰從柔弱變得堅韌的心理變化也很大。對於楊子姍來說，她和夏雨竹一樣都在探索，夏雨竹是對於內心信仰的階段性探索，她則是對如何表現不同階段的夏雨竹的心境進行揣摩探索，兩者的探索心境完全一致。

至於男主角，根據陳曉過往飾演的角色來看，他在駕馭內秀和擁有豐富內心的人物時，表現的空間感和張力感最好。好的演員和好的角色相遇，擅長演繹多面性格的陳曉和他所飾演的肖君浩讓人十分期待。

金曄表示之所以要選楊子姍和陳曉，更是出於他對電視劇的理解：「拍電視劇一定是給大多數人看的，大眾審美。不僅給自己，給父母看，也給80後90後乃至00後們看，讓他們都能從一部符合大眾審美的劇里找到自己喜歡的點。要讓他們喜歡，那首先故事要好看，人物要有獨特魅力。只要它的人物鮮明，故事豐富，不管這部劇處於哪個年代、題材是否嚴肅，在年輕人中都會流行。只要觀眾覺得你是在認真用心做，他們就會喜歡看。」

值得一提的是，《紅薔薇》是楊子姍首次出演諜戰劇。對於自己的表現，她笑言：「當時看《偽裝者》的時候，我就希望自己能有機會演一部諜戰劇，現在夢想成真，希望觀眾能夠喜歡這部作品，如果能超越《偽裝者》，那就再好不過了！」

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