孫鶴論書法之五三：沈度《敬齋箴》

端雅《敬齋》狀元體式

沈度（1357—1434），字民則，號自樂，松江華亭（今上海市松江縣）人。明朝永樂年間，由於擅長書法被徵選入翰林供職，官至侍講學士。其書婉麗飄逸，雍容矩度，董其昌對二沈頗推崇，稱「文(徵明)、祝(允明)二家，一時之標，然欲突過二沈，未能也。」明成祖尤重沈度之書，李紹《皇朝世說新語》載：「太宗（即明成祖——筆者注）徵善書者試而官之，最喜雲間二沈學士，尤重度書，每稱曰：我朝王羲之」，在當時享有盛名，與他的弟弟沈粲合稱為二沈。當時朝廷很多金版玉冊、重要制誥都出自他的手筆，又因為八股科舉，讀書人紛紛效仿，成為流行一時的「台閣體」。王世貞《藝苑卮言》記載：「宣宗書出沈華亭兄弟，而能於圓熟之外，以遒勁發之。」朱謀垔《續書史會要》亦稱：「孝宗皇帝酷愛沈度筆跡，日臨百字以自課，又令左右內侍書之。」可見沈度的書法之所以在明前期百年不衰，正與皇帝的喜愛和推崇有關。「台閣」原指尚書，後來成為官府的代稱。台閣體又稱館閣體，早在宋代就已出現，明初更發展為一種獨立的、影響很大的書法體式。寫這種字的人，大多為皇帝所欣賞、並直接為皇帝服務。批評者認為這種寫法一味迎合帝王口味，結體缺少變化，意趣不足，束縛和扼殺了書法創作的自由精神。然而，這也是書法史上「尚法」精神的一次復興。崇尚法度謹嚴，絲絲入扣，清秀耐觀，沒有病筆，這不是一般人能夠做到的。除了「台閣體」風格的楷書外，沈度也善篆、隸、行、八分書，均以雍容典雅、規整端莊為風格特徵，「八分尤高古，渾然漢意」，但是這些書體的影響力均不及小楷。沈度的代表作有《敬齋箴》、《四箴銘》等。

沈度《敬齋箴》，楷書，縱23.8厘米，橫49.4厘米。沈度書於永樂十六年（1418），時年61歲。系楷書黃紙本墨跡。縱向有直界格。高23.8厘米，橫49.4厘米。文凡19行，行10字。現藏北京故宮博物院。此幅楷書為橫卷，書寫一筆不苟，法度謹嚴，點畫巧妙，轉折分明，提按清楚，運筆便捷利落而沉實；線條輕重，粗細有變化，其收筆、落筆、撇捺、轉折勾挑處，既有法度，又不刻意做作，十分自然。結字端正嚴謹，各部停勻，體態珠圓玉潤，表現出精湛的功力，是「台閣體」的經典之作。清代書家王文治曾制詩讚曰：「沈家兄弟直詞垣，簪筆俱承不次恩。端雅正宜書制誥，至今館閣有專門。」此詩正解釋了沈度為何多書「箴」、「銘」一類文體，而少見自作詩文之現象。從格調上看，此卷凈潔勻稱，雖亦能窺及唐代虞世南、元代趙孟頫小楷那種平和簡靜的影子，但氣息近俗，與一般文人的清趣有異。與其平時多為皇家制誥，只能端雅雍容，不敢追求意趣有關，有諂媚之氣。台閣體在明中期以後就不再為書壇看重，但綿延至有清一代的館閣體、狀元字，實濫觴於沈度。

孫鶴，女，河南開封人。中國政法大學人文學院教授，中國文字學會會員，中國書法協會會員，國家圖書館講座專家。

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