《盲井》之後，《盲·道》真就不行了？
在我的華語影史十佳名單裡面，一定會有一個位置，留給李楊導演的《盲井》。
還是在剛剛痴迷電影的階段，就有遇到這樣出色的華語片，真的是很幸運。
至今仍記得第一次看《盲井》時的震撼，真是被驚到了。寫實、鋒利、一黑到底的劇情，這樣的故事實在是太厲害了。
《盲井》
瘋狂的盲井，殺人騙錢的陰謀，人心的黑洞與無盡的慾望……這樣可怕的故事，像一把鋒利的刀子，切開這個世界的另一面給你看，那是完全不同的一面。
影片當時也非常成功，拿到了柏林銀熊獎，還帶出了當下最紅的影視明星之一王寶強。
而隨後的《盲山》，雖然力度比《盲井》略弱，卻同樣很有社會意義。被誘拐的女大學生，愚昧且邪惡的盲山，人生從此發生改變。
《盲山》
在這樣的電影里，我們可以發現太多熟悉的內容，是與身邊的、真實世界相呼應的。尤其在這幾年看過太多類似新聞之後，《盲山》更是被很多人在微博和微信中反覆提起。
能被一直想起，也是因為這樣的電影，確實有其存在的社會意義。另一方面，說明它是稀缺的。
所以，當拍了《盲井》與《盲山》兩部良心華語片之後，我們對李楊導演的期待自然會高了太多。
當他的第三部「盲」電影——《盲·道》上映之後，自然是吸引太多人關注。
只不過，這一次的評價，實在有點可怕：
嗯，暫時只有4.6分，而他前兩部可都是8分以上的高分佳作。
這樣的差距，著實有點讓人意外。
實際上，去年4月，本片就曾在北京的中國電影資料館放過一場，而關於《盲·道》的差評，也是從那場開始的。
印象中，主創一度以為他們是被水軍黑了，因為那場之後的評價，確實有點讓人發慌。不過，以我的了解，去資料館的那場觀眾，不但不是黑子，反而都是李楊的粉絲，是將其《盲井》或《盲山》視為影史經典的影迷們。
正是因為他們抱著《盲井》或《盲山》那樣的期待，才會對《盲·道》如此失望，並跑去打了低分。
感受下豆瓣最受歡迎的短評們：
這可都是非常真實的豆瓣用戶哦，而且還有些非常資深影迷。
從他們的評價，也大體能看出，這部《盲·道》到底出了什麼問題。
一方面，是希望越大、失望越大；另一方面，是惋惜作品失去以往的鋒芒。
影片周五也正式上映了，雖然排片場次非常少，我還是專門跑去看了一下。也基本也能明白大家失望的點了。
因為，這部電影確實不好看。
越是導演的粉絲，越會對這部電影失望。
如果是路人觀眾，或許還真會有個別喜歡這樣的電影的。
這其中，就有個期待值的東西。
簡單來說，就是之前兩部的《盲井》與《盲山》把大家的胃口吊得太高，導演沉寂十年之後，推出的新片，我們又怎能不期待。
然而，《盲·道》跟前兩部在風格上和水平上，確實差得太遠。
如今還記得《盲井》，是因為寫實的畫風，底層的故事，與無盡的黑暗設定。這一切，讓整個故事，都是真實得觸目驚心。
幾個演員的表演也都非常出色，毫無痕迹，就好像真是從農村出來的幾個農民礦工。
這樣的故事，才會讓你信，信它是真實的。這是此類底層寫實故事的基礎，就是：先讓觀眾信。
而《盲·道》出現的問題，首先就是，整個影片太假，各方面都缺乏真實感，很難讓人信。無論是男、女主的設定，還是他們發生的故事，都過於人為和戲劇性，缺少真實感。
尤其是，這一部相比李楊以往的電影，失去了鋒芒。不知道是不是導演年紀大了的原因，人也變得暖了。不再控訴和犀利，而是開始溫柔起來。
《盲·道》是一部非常溫吞的電影，全片都是非常情節劇的設定，是關於一個失去女兒的中年男人，與一個流浪街頭的小女孩之間的感情糾葛。
這樣的設定，讓影片從一開始，就少了之前兩部的鋒利，變得柔情與溫吞。這也是很多人對李楊作品失望的原因。
畢竟，維繫《盲·道》整個故事的，不再是社會黑暗面與無盡的冷，而是情感與溫暖的東西，仔細想想，整個故事其實還挺正能量、很暖的。
昔日的粉絲當然會不開心。
一向犀利、冷靜的李楊，竟然在新片大玩溫暖走心。講些情感與救贖的情節劇故事，當然，這種類型不是不好。只是，與很多人期待有太多落差。尤其是，拍的也實在是不太行。
每個人都有自己擅長的類型，導演拍攝那種寫實與黑暗面的電影，很精彩、也很吸引人。但拍這種溫暖走心的電影，就實在辦法不多了。
整個故事都有點繞，重複和無用的情節特別多，關於這個女孩，也是搶過來又搶過去，反覆爭奪，廢情節很多。很多劇本階段就該解決的問題，都拖到了現在。所以，看起來會覺得非常煎熬，因為太多沒意義的東西。
同時，李楊導演自己出演男主角，也是本片一大敗筆。李楊導演是好導演，但李楊導演的表演水平，實在是不太行。
這樣的角色非常假，一個中年落魄男，等著被女孩救贖，想想都老套無趣得要命。表演也是怪生硬的，尤其是，這片還是後期配音，讓寫實感弱了很多，不是特別能接受。
若說良心，那就是，這仍是一部關注底層邊緣人的故事。這次是街頭乞討兒童的話題，也稍微跟打拐沾邊。可惜，切入點太正了，毀掉了這個故事取材，現在都快成正能量宣傳片了，其實挺沒勁的。
兩個社會邊緣人相遇，相互取暖，故事沒問題，失去的是我們期待的、該有的力度。
這也是近期很多院線電影的典型，或者，他們的題材和出發點是好的，但是，執行實在太糙了，使得電影失去了很多應屬於電影本體的魅力，變得老套且溫吞。
不光是《盲·道》，還有幾部評價還不錯的國產院線片，其實也都是這個問題。
越來越覺得，電影應該是有個好故事，以電影的方式講好這個故事。不過，現在很多人都只滿足於第一部分就夠了。
唉！
當然，《盲·道》中的遺憾，也不能完全怪罪主創。畢竟，這是李楊第一部上院線的電影，能上院線，自然意味著很多犧牲，以及很多的妥協。
之前看相關訪談，也能明白導演的苦處，確實是難。
不過，還是要明確，妥協並不是影片真正讓人遺憾的原因。
遺憾的，還是整體風格的變化，故事處理適當，表演出了問題，而這些問題，其實都是電影本身的。
即便如此，仍然寄希望於導演的新作。希望導演經過這麼一次，也能明白，自己可能確實不太適合這種類型或風格的電影，還是重回自己最熟悉和擅長的領域吧。
到時候，他們會重新支持您的。
※感謝印度電影能有個阿米爾·汗。
※什麼！！！《英雄本色》最早竟然是部美國片丨特冷門
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