田蘊章兄弟楷書的最大特點是把歐體簡化和美化了，並引入現代風貌

書畫 02-04

田蘊章、田英章哥倆的楷書在當今可以說是無人可比，田氏楷書的主流和根基是歐陽詢，這是公認的。田氏楷書，嚴謹規範，恪守法度，功力深厚。但我們能不能認為田字就是標準的歐楷呢？回答是當然不能。

歐陽詢歷經陳、隋、唐三代，從名門世家到父輩時滿門抄斬，寄人籬下，雖學富五車，卻東奔西走，事隋、竇建德、李淵、李建成、李世民，最後雖逢盛世，終只以文事和書藝立命，可以說歐公一生是坎坷崎嶇，不盡得志的。相比之下，田氏二位先生出身於文藝世家，從小隨父、伯學習書法，成年後一個教書，一個在部隊從事文藝，也都入選中國書法家協會，弟弟還出任國務院任命書書寫員，就教著名高等學府，屢獲書法大獎。各國辦展，於上世紀八十年代即獲數百萬身家。可以說，田氏二位先生的人生基本上都是一帆風順的，在商業上也是成功的。這是天賦加努力的結果，當然也不能排除重要的一個原因——時代使然。從這個角度來說，我們比較容易理解，田字比歐字多了溫婉秀潤，標準規範，而少了險峻刻厲，變化多端。

應該指出的是，在單純的用筆方面，歐陽詢已經適度簡化了二王系統的筆法（但在結構上匠心獨具），這也是唐楷的共同特徵，事實上到顏真卿、柳公權尤甚（但顏柳楷書的起收筆又增加了一些修飾性筆法）。事實上，後人學前人，尤其是主學一人的話，越是善於總結善於學習的人，往往越是抓住重點而忽略變化。

至於田氏楷書，最大的特點是：簡化了歐陽詢的筆法。田楷基本上繼承了歐楷的典型寫法，而捨棄了歐陽詢的一些變化寫法。從結字上說，田楷更趨向於標準規範，不追求歐楷的一些險絕變化。如果說歐陽詢將二王楷書標準化，同時引入北碑風貌的話，田氏兄弟則將歐陽詢楷書標準化，同時引入現代風貌。

下面我就田與歐的差異進行一些說明。需要指出的是，差異並不意味著孰優孰劣。

1. 點（側法）

以標準點為例，田楷的形態講究「三角一肚」，筆法是從左上到右下直接點。應該說田的總結是很準確的，歐公的右點確實基本上是「三角一肚」的形態，很傳神。但是歐公不全是「三角一肚」，仍然有相當多的右點形態各異，不是嚴格的「三角一肚」。田字右點則基本上統一為標準的「三角一肚」形態。

底四點是歐田差異最為顯著的地方。田字的顯著特點是末點重收，最後一個點明顯大於其餘三點。相比之下歐公則取均衡。

左右點，也有類似情況，田字右點一般顯著大於左點。

相對來說，田字點比較規範統一，而歐字變化更豐富。

2. 橫（勒法）

田字小尖橫，尖橫的使用率大大高於歐公，故田字顯得輕盈靈動，筆意盎然，而歐公沉穩勁健。

長橫田歐的區別也是明顯的。歐公平直（典型的情況是下沿上凸，上沿下凹或平），田字吸取虞世南和趙孟頫部分特點，長橫一般是下沿上凸，而上沿也上凸或平。

3. 豎筆（努法）

田字用曲頭豎（斜落筆，上粗下細）的比例要明顯高於歐字。田字採用曲頭豎的地方，歐公有的採用上下粗細變化不大的豎，這在半包圍結構（「貝」字型）的字中尤多見。

4. 撇筆

就撇筆來說，田字比歐字明顯靈動飄逸，歐字比較沉穩，當然這可能也有碑拓和原跡本身的差異存在。從現代審美看，田字的撇更美觀。但田字多見過度的虛尖，我的理解可能這是一種習慣或隨意性，因為毫無疑問田完全有能力不寫出那樣的虛尖。

5.捺筆

捺筆的差異，大體上仍然是田字將捺筆標準化了。田字標準捺筆出刀是「下沿」斜向右上方，「上沿」斜向右下方，刀鋒的走向意思取平出，筆鋒最後有個小小的下壓動作。田字幾乎全部如此，歐公則是大體如此，亦時有例外。

6. 浮鵝鉤

歐公的浮鵝鉤帶有濃重的隸味，是歐楷的特色。但這一筆頗不好寫，很多將歐楷寫得死板的，往往這個鉤寫得不理想。田楷的浮鵝鉤也很有特色，外方內圓，靈動漂亮。但田和歐的區別還是明顯的：田鉤基本為標準的外方內圓，鉤尖一般向正上方，而歐鉤有的外方內圓，有的是內外皆圓，出鉤方向常常是斜向右上方，鉤的形態也和田有所不同。

我個人覺得田楷的仰鉤很漂亮，唯一的疑問是寫田楷這個鉤的時候，筆毫常常有扭絞的情況，不知道是否與側鋒用筆有關。