跟著電影去旅行：寒冬臘月不出門，縮在被窩看電影

一到冬天就進入「冬眠」，不想出門？

但走遍世界的心依然在寒冬蠢蠢欲動？

那不妨隨著電影去旅行，

感受鏡頭中的風景。

作者簡介

seamouse，曾通過各種國際電影節，尤其是歐洲三大（柏林、戛納、威尼斯）而跑遍全球80多國家的旅行者，從沒真正為製片方採過景的小眾外景地收集狂。雖然在去了一堆「西班牙橫店」、「義大利象山」之後，他也開始覺得去個藝術片里主人公煎雞蛋以表現焦躁的公寓樓非常沒意思了。

《請以你的名字呼喚我》

義大利·倫巴第

故事背景置於1983年的義大利北部，一位遊學的美國學者Oliver，暫住到朋友家的度假別墅。在這個空氣中飄散著多巴胺陽光刺眼的美妙夏日，17歲的Elio與Oliver在一同騎車、徒步和考古的短途旅行中，漸生情愫。這部畫面清冽情緒動人、並獲得包括最佳影片在內四項奧斯卡提名的電影，除了讓不少觀眾覺得再沒必要按性向劃分類別（這就是一部愛情片）之外，更讓人們對倫巴第大區那些不太知名的城鎮和山川充滿嚮往。

碧藍的加爾達湖

在人們的一般印象中，倫巴第就只是一個有著回國前買買買的大都市米蘭和漂亮湖區的地方，通過電影，才發現了更多絕美之境：打撈出古羅馬雕塑的湛藍加爾達湖、義大利落差最大的Serio瀑布、巷道阡陌的貝爾加莫上城（原著小說中其實是羅馬），以及小鎮莫斯卡扎諾——原著中設定於利古里亞海邊，也被在克雷莫納生活的導演瓜達尼諾挪了過來，且用心把一棟17世紀的空置別墅Albergoni，改造成Elio一家的夏日度假豪宅，周圍的池塘、溪流和古城，和著陽光一道，雕塑著青春漂亮的情愫。

《岡仁波齊》

中國·西藏

張楊這部創藝術電影票房奇蹟的作品，紀錄/表演了一場從芒康經拉薩到岡仁波齊的超長距離朝聖之旅。11位藏民虔誠上路，一個四五分鐘長鏡頭開始交待朝聖者該如何滑行般磕長頭後，不免擔心過程陷入為吃喝拉撒的日常真實而犧牲起伏劇情。

幸好，刻意或巧合安排的劇情，經過控制好節奏的巧妙剪輯，為枯燥的朝聖之旅帶出吸引人的故事——有孕婦中途陣痛，趕到縣城醫院生娃去了；最矯健的年輕人，被滑坡的山石砸傷了腳，而他家這一整年來諸事不順；運載著帳篷和物資隨隊伍前行的拖拉機，中途被撞毀，只能變身人力拖車。加上電腦壁紙般的蜿蜒公路、深山河谷等壯麗景色，拖車裡嬰兒視角看待朝聖大人們的特殊鏡頭，不但讓觀眾毫無睡意，還被隊伍的遭遇和堅韌，激發起一絲感動。

岡仁波齊

這部作品當然遠勝於那些浮光掠影的藏區航拍風光片。從劇組角度，他們表現了信仰；從觀眾角度，我們消費了信仰；從朝聖者角度，他們擁有信仰，雖然其間的韌性和力量，遠非電影藝術可以展現。

《第二扇窗》

日本·奄美群島

日本女導演河瀨直美作為許多女文青的偶像，在2014年貢獻了一部伴著絕美琉球群島海景的青春成長故事，古銅色皮膚的少男少女，在粗糲的太平洋海風甚至暴力的颱風里瘋狂生長，在一次次的騎車沖坡和自由潛水裡，吞吐著生命氣息，在家人的離去和家庭的重組中，旁觀著生命無常。然而，風景之下的生死觀，怎麼看都有些膚淺刻意，卻容易讓日本之外的觀眾自作多情地想像為某種深邃的禪意。

奄美群島

發酵和發展故事的奄美群島，位於九州島南方和沖繩島北部。群島國定公園的周邊海域，海水清澈透明，能看到色彩亮麗的珊瑚礁及熱帶魚，是絕好的潛水場所。電影也以很大篇幅，通過少女的自由式潛水，展現著水下的寧靜與雄奇。而地名「奄美」，則是來自過去琉球王國神話中的女神阿摩美久，也讓少女那位將逝的通靈母親，成為海邊大榕樹下的一種靈性象徵。

《旅行》

南美

世界盡頭的城市烏斯懷亞，有一座由舊監獄改造的海事博物館，一側還未改建的陰冷囚籠區，正是對我影響最大的阿根廷電影《旅行》開頭的場景，在左右搖晃、畫像頻掉的破敗學校里，孩子們躲在洗漱間里抽煙、寫詩，主人公馬丁逃出教室，騎上自行車，穿行於殘缺不全的拉丁美洲。

這個年輕人越來越遠離了禁錮的教育、搖晃的島嶼、被拍賣的國土和倒退入洪水之中的首都，進入到更為廣袤和滿布貧苦和衝突的他國土地，變成有毒物品堆放站的玻利維亞山區，深不見底的巴西巴拉伊索金礦，被利馬大學生強暴的庫斯科印加女孩……

馬丁在旅途中三次遇到一個總是一言不發的紅衣女孩，馬丁問她：「你從哪來？」「你叫什麼名字？」「你為什麼不說話？」如果把那個虛幻的女孩看成是馬丁自己，那他算是在進行一種自我天問，尋求一種人類最樸素問題的答案。「我從哪來？」「我叫什麼？」

《逍遙騎士》

美國·新墨西哥

1969年的這部電影，不僅是美國垮掉派運動的經典符號，也是和《畢業生》一道，開創新好萊塢時代的標誌性作品。哈雷摩托手們縱貫著美國荒蠻的大西部，其中有一場嬉皮士們泡野溫泉的戲，是在位於陶斯附近的格蘭德河邊拍攝的。畫面從彼得·方達赤裸上身，坐在高高的石頭上面，聽丹尼斯·霍珀講那嬉皮的故事開始。而如今的河邊這幾口並沒多溫的池子里，則是大家一道徹底寬衣，愉快享受天體浴的好地方。

石頭池子並不大容易找，離開陶斯市，往北沿64號公路再轉東越過格蘭德河，開上坑窪泥濘的土路，來到一處懸崖邊。這片名為Manby(又叫驛馬車Stagecoach）的溫泉，還得往山下徒步1.5公里。

《年輕氣盛》

瑞士·弗利姆斯

索倫蒂諾著迷於以奢靡的鏡頭講述那些自怨自艾的虛無雞湯。以「看什麼都很遠」的成功老人視野，替他們追憶青春，並悄聲怒斥光之消逝。讓我們不禁感慨，人生最後的路程真是如此富裕而虛無嗎？

全片最大篇幅都置於瑞士弗利姆斯一家名為WaldhausFlims的奢華度假酒店，這也就滿足了導演安置眾多虛構權貴角色的可行性：閉關琢磨如何扮演希特勒的加州演員，產生自我懷疑的導演，酒店草坪前打坐著飛起來的喇嘛，威尼斯鳳凰劇院的著名指揮兼作曲家，為菲利普親王籌備大壽的女王特使，以及球王馬拉多納。可惜，劇組收工後，酒店就因巨額虧損而在2015年宣布破產，不過屬於該酒店的三座主體物業，依然開門迎客。

《消失在地圖上的名字》

克里米亞半島

普拉尼奧爾斯科耶（Planerskoye）是位於克里米亞半島東南沿海的一個小鎮，或許老一輩俄羅斯和烏克蘭人還記得它的另一個名字：科克特貝爾（Koktebel），而這名字已於1944年消失在地圖上了。2003年，這個平凡的地名又在電影中得以重生。和同年俄羅斯另一部金獅獎力作《回歸》一樣，此片也是通過旅程，來探索脆弱的父子關係。

廣闊湛藍的黑海

空氣動力學工程師在妻子死後沒了工作，與11歲的兒子離開莫斯科，前去黑海邊的姨媽家，窮途潦倒的兩人靠扒火車和在途經的鄉下做臨工湊錢趕路。對於父親，他想要重新獲得孩子的尊重和信任，而顯得心理過於成熟的孩子，只想儘快去到目的地開始新的生活。這樣的旅途，父子間必然少言寡語，為了帶出這種尷尬關係，鏡頭語言非常安靜從容，角色層次的塑造也就顯得更豐富。

《地球之鹽》

全球

25年前，電影大師維姆.文德斯在一個展覽中，被兩幅拍攝於巴西瑟拉佩拉達金礦的黑白照片驚呆了。場景里的人，一個個臉孔被沙土抹成一樣的漆黑，背著一袋袋沉重的金沙，搭著簡易梯子下至見不到底的深淵。這些景象，來自1980年代初從巴黎返鄉的巴西攝影師塞巴斯蒂昂·薩爾加多鏡頭。2013年，文德斯與同樣作為紀錄片導演的攝影師兒子Juliano一道，通過塞巴斯蒂昂少有的家庭錄像、採訪視頻、跟隨新項目拍攝，以及海量的黑白系列舊作，完成了這部滿盈著對人類大愛的紀錄片。

塞拉佩拉達金礦辛苦工作的工人們

影片絕大部分時間，都是由驚人的黑白照片拼接而成的幻燈片。行走苦難拉丁美洲、伊拉克入侵科威特並點燃的油田大火、盧安達大屠殺、衣索比亞難民、波黑內戰……塞巴斯蒂昂這一眾衝突題材照片，在給他帶來巨大國際聲譽的同時，也製造著難以治癒的心靈創傷。

美麗卻危機四伏的亞馬遜叢林

直至文德斯決定製作這個關於攝影師的紀錄片項目後，才有Juliano跟隨老爸探入西伯利亞薩哈共和國荒野和亞馬遜叢林最後原始部落的高清晰影像，北極熊、海獅、海象、鯨魚、海鷗、鱷魚……成了取代屍體、飢餓、逃難、悲傷的黑白照片。影片最後，塞巴斯蒂昂回到從小長大的艾莫雷斯地區，以自己還算不錯的積蓄和影響力，試圖復原那個已被迅速起飛的經濟搞到面目全非的故鄉，曾遭砍伐破壞的土地上重又旺盛生長著200萬株樹苗。

·今·日·互·動·

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部分圖片來自網路

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