小小刻葫蘆，以針代毛，以心為墨，在方寸間，盡顯大千世界
「方寸間，盡顯大千世界」
來源：匠風部落（jiangfengbuluo）
在蘭州，有「吉祥葫蘆牛肉麵，羊皮筏子賽軍艦」的說法。
葫蘆，音同「福祿」，在中國的傳統文化中被奉作吉祥物，而在蘭州說起葫蘆，則是刻葫蘆，一種久負盛名的傳統工藝品。每個來到這黃河之都的人，都希望帶回一個充滿蘭州風情的葫蘆。
蘭州的葫蘆小的如雞蛋，大的似絲瓜，皮質細膩，色澤黃白，滑潤光潔。
刻葫蘆便是在精選的葫蘆上，用特製的小刀和鋼針，刻上人物、建築、山水、動物、文字等，供人們賞玩。
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緣起裁縫之手
蘭州刻葫蘆的歷史，始於清光緒年間。傳說，當時蘭州有個姓王的裁縫，經常在雞蛋葫蘆上鐫刻花草，供自己欣賞，這算是蘭州刻葫蘆的始祖。
最早的雕刻葫蘆只是刻些山水風景或戲劇人物的臉譜。作為兒童玩具在鬧市出售。到了清朝末年，有一個名叫李文齋的秀才，由於窮困潦倒而以雕刻葫蘆謀生。因為他有繪畫和文學知識，所以設計和雕刻的葫蘆，內容主要取材於歷史故事和神話傳說等，如《桃花源記》《赤壁賦》《蘭亭序》等。
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窮秀才苦傳承
李文齋雕刻的葫蘆，人物寥寥數筆，求其意境，強調「神似」，山水花卉疏淡相宜，形神兼具，注意風致，題款文字細如蚊足，點綴成行，圖文並茂，瀟洒自如，成為賞玩的精品，讓人愛不釋手。
20世紀20年代左右，李文齋的葫蘆由蘭州的古董商人帶到北京，受到同行關注，被譽為全國工藝品中的「絕技」。但這並沒有給李文齋帶來多少好處。恰恰相反，因為李文齋拒絕給當時的蘭州警察局長免費刻葫蘆，被無辜抓進監獄，死於非命。
新中國成立前，刻葫蘆藝人在今張掖路隍廟走道兩旁設攤雕刻，生活艱苦，衣著襤褸，酷暑寒冬，無人關顧，命運坎坷，藝術價值多被湮沒，其珍品又為古董商盤剝佔有。
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大師積極響應
新中國成立後，阮光宇、王德山、王雲山等老藝人的特殊技藝受到了政府的重視，在有關部門的組織下，他們充分發揮一技之長，雕刻出了許多精緻的工藝葫蘆，行銷國內外。20世紀50年代末，蘭州刻葫蘆空前繁榮，並於1959年首次出口，行銷英國、德國、匈牙利和蘇聯等國，每年出口達千枚以上。
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阮家傳承至今
20世紀80年代，名家阮光宇之子阮文輝繼承父業，博採眾長，又有創新。他將雕刻工藝分為「描寫」與「雕刻」兩種。他針刀並用，以刻、鏟、刮、磨來表現中國畫的勾勒、點垛、渲染、皺擦，從而仿刻出國畫家的潑墨、寫意山水，以及徐悲鴻、齊白石的畫風筆意，使雕刻葫蘆工藝達到了出神入化、前無古人的境界，出現了不少精彩奇妙的佳作。
他有四套六枚微雕刻葫蘆作品，如《東坡赤壁夜遊圖》，在只有約7平方厘米的畫面上刻有一葉扁舟，舟十六人神情迥異，栩栩如生，舟外遠山近樹，疏密有致，另一側不到半個香煙盒的位置上刻著637字的《前赤壁賦》，字跡工整清麗。
又如《嬰戲圖》，整個畫面上共150多個正在嬉戲的孩子，姿態神情各異，其構思的奇妙和刻工的精細，堪稱蘭州雕刻葫蘆的精品。
《敦煌飛天》是在直徑為5厘米左右的葫蘆上刻有120位飛天，有的吹笛，有的抱箏，有的反彈琵琶，人物個個彎眉秀目，櫻唇含笑，婀娜多姿，就連飛舞的飄帶和擺動的縴手，也歷歷在目。
《前赤壁賊》《嬰戲圖》《敦煌飛天》和另外三枚《唐詩204首》《唐詩桃園行》《飲中八仙歌》，都已被國家有關部門定為國家級珍品，由中國藝術博物館永久收藏。
如今，雕刻葫蘆名家輩出，高手如林，雕刻技藝達到了新的水準。
蘭州刻葫蘆的生產過程大致可分為幾道工序：
選材
蘭州刻葫蘆主要有三種：一種是亞腰葫蘆，高不過尺，形態玲瓏;一種是雞蛋葫蘆，大的似雞蛋，小的如算珠，小巧精緻；還有一種是疙瘩葫蘆，大如人拳，表皮生有不規則的瘤突，頗具古拙意趣。雞蛋葫蘆是蘭州特有的品種，最具代表性。
原材料加工
原料加工又可分為四個步驟。即：
刮葫蘆，用未開刃的刀子將葫蘆表皮刮凈，露出堅實的木質層。
洗葫蘆，用溫水將刮過的葫蘆洗凈，然後晾乾。
壓葫蘆，用未開刃的刀子對葫蘆表面進行刮壓，要一刀緊挨一刀，不留空隙。須經過多遍刮壓，直至葫蘆表面觸覺光滑油膩。
打磨葫蘆，用乾淨的棉布對刮好的葫蘆進行細細打磨，直至葫蘆表面產生晶瑩的亮光，葫蘆原材料就算加工好了。
構思
面對葫蘆，要考慮怎樣開上下口，刻什麼內容，所刻內容如何構圖，怎樣遮掩葫蘆上的瑕疵等事項。由於葫蘆是立體實物，安排畫面還應注意葫蘆周身上下的輕重搭配，使各種因素和諧並存。
構圖
用小針出要雕刻的紋樣。
雕刻
運用各種類型的刻針和刻刀，在葫蘆上刻繪圖案。刻針一般用來刻線，根據刻針的粗細、刻線的深淺，可產生不同效果的線條，刻刀則可用來刻點和面。藝人用鏟、刮、磨等手法來表現中國畫的點垛、渲染、皴擦效果，從而可以製作出各種風格的畫面效果。
著色
將刻好的葫蘆打上墨，使墨色嵌入刻痕，形成筆墨效果。若是彩刻，就需往刻痕內擦嵌不同的色彩，使其呈現彩色效果。
打蠟
給著墨、著色後的葫蘆表面打上一層蠟，使其防潮耐久。
裝飾
根據所刻葫蘆的不同形態，有不同的裝飾手法。若是體型很小的葫蘆，一般是在葫蘆的頂、底中心鑽洞，穿吊墜或流蘇，再安置於吊架之中;若是體型稍大的葫蘆，則根據其特徵配置不同材質和風格的支架。裝飾的宗旨是巧妙襯托，更顯葫蘆之美。
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