30天我們一起學手繪！打卡第十六天

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手繪館發起 30天讓我們一起學手繪，實際上就是手繪愛好者通過自學互動起來，手繪不僅是靠理論學習，而是大家都要動手來，堅持到底一定成功！！！

冬季的樹

炭筆和石墨等單色媒介非常適合畫冬天的景色，因為在冬天顏色相對單一，你可以集中精力做好調子和肌理。隨著冬天的來臨，其他季節里在寬厚樹葉掩蓋下的蘇葉樹的本來面貌，逐漸展露出來。一些種類的樹木，例如柳，它們的葉子基本脫落: 粟子樹微微伸展成拱形，一些松樹基本上還是圓錐形。先找出物體的基本幾何形態，輕輕把它們畫出來，這是在你進人任何細節之前都必須要做的。

有一件非常重要的事情你需要銘記在心: 這些樹木的枝不是單純的附加物，要在腦中想像著孩子們塗鴉中的樹，它們是大樹的一部分器官，與樹的主幹結合構成了有機的整體。從整體上觀察每一棵樹，不要急於畫樹的主幹，然後添加它的枝葉。除了觀察樹木和枝幹的正形體，我們也要觀察負形體----那些樹木以外的空間。

樹枝是實在的，富有質量的存在。你可能驚訝於畫家對於它們的處理方法: 只畫出枝幹的輪廓，然後把中間的白色留在那裡。細緻地觀察這些樹，你會發現它們實際上比後面那些常春藤葉子在調子上要淺一些。如果你用中度灰調填充出枝幹的實體，它們就不會像現在這樣清晰地突出於紙面之上。圖中的一些區域，樹木被背景中平和的白色天空襯托成暗色的剪影，你可以用深色的鉛筆筆觸把它們勾畫出來。

1.使用6B鉛筆，重重地勾畫出樹的主要線條。記得觀察樹木以外和枝幹之間的負形體，以及樹木和枝幹本身。畫出柵欄柱子和不遠處的矮樹叢，牢記近大遠小的透視規則。

2.鬆鬆地畫出主要的常青藤，並建立起樹的形態。在這個階段不要畫葉子或者任何的質地和肌理，這都是要在後面的步驟中完成的。記得留出常青藤之中枝幹部分的空白，還要時刻核對，以確保自己沒有侵佔任何應該留白的空間。

3.繼續在負形上下功夫，直到你畫好所有的常青藤。

4.現在給樹榦上色，用筆尖作出短短的、參差的線條，表現出樹皮的肌理。注意大樹在主幹處第一次分離的地方; 把裂開的邊緣顏色加深，通過色調的差異表現出枝幹的相對位置一一哪個部分離觀眾較近。儘管沒有葉子的細節，枝幹也被簡化成白色的空間，此刻的樹已經開始成形了。

5.以同樣的方式畫出後面的樹，用筆戳點出落葉和前景中裸露的小塊土地。畫畫的時候要特別注意樹的主枝伸到主幹之前的地方; 仍然留住枝上的空白，以明確它們與後方主幹的位置關係。

6.既然常春藤已經基本繪製完畢，你可以著手添加更多的細節: 在主要的大色塊上加入一些鬆鬆的隨意的線條，在小的區域和接近樹枝的個別葉子上點上幾筆。無需刻意強調葉子的位置一一試著畫出這些藤葉生長的大致印象就可以了。

7.在樹枝的末梢，鉛筆線條強調樹枝位於主幹之前或與其平行的部分，筆力一定要到位。樹枝上有很多扭曲和纏結，要確保在你的線條里體現出這些細節。主幹前最大的枝葉上我們要留下空白，讓它們作為白色的負形體而存在，這樣它們就可以在樹皮和常青藤的暗色襯托之下，明顯地突出出來。

8.因為矮樹叢的距離比畫面中心的兩棵樹遠，所以它們在調子上淺一些。以中度力量運筆，給樹叢覆以中度調子，不同於樹木上所用的、堅固的灰色和黑色調。

9.給柵欄上色，左邊的兩個顏色深些，其他的顏色淺些，產生景物後退的縱深感。左邊的前景中稍加淡淡的陰影。儘管地面已被雪覆蓋，陰影卻能揭示出地面的起伏。

完成圖

在白色天空的映襯下，樹木的尖澀與荒涼形成非常醒目的石墨印象。在自信順暢的線條下，畫面中的樹枝彷彿帶著一絲氣息從主幹中伸展開來，互相糾纏著壓蓋著。樹的周圍留下了足夠的細節，柵欄的柱子，一些矮小的灌木叢，以及畫面最前方地面的裸露肌理，向我們展示著這個冬天特有的景緻。

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