美術史中被隱逸的大師—陳子庄花鳥畫作品欣賞

陳子庄（農曆1913.10.15～1976.07.03），男，出生於四川省榮昌縣（今重慶市榮昌縣）雙河鎮巒堡村紫金觀岩灣「陳家老房子」，現代畫家。陳子庄早期作畫，時號蘭園，中期號南原、下里巴人、陳風子（陳瘋子）、十二樹梅花主人、石壺山民等，晚年號石壺。

陳子庄作品

按，似不類石壺風格。

陳子庄作品

按，陳子庄畫，確有一股仙氣縈繞其中。

陳子庄作品

按，此雞全從白石家偷來。惟書法不能偷，大恨事也。

精選花鳥作品

父親陳增海農忙時務農，農閑時到鄰縣永川瓷碗廠畫瓷碗，也為榮昌縣盛產的紙摺扇畫上幾筆。陳子庄晚年回憶，當年他幫著父親畫摺扇，先將十來把摺扇展開，一把挨一把放在桌上，用筆蘸了紅顏色往上灑，再灑幾點綠色，然後畫上枝幹，略加點綴，十幾把桃花扇就畫成了。

陳子庄11歲時因家庭經濟陷入困境，遂為當地寺廟慶雲寺放牛。這是一座武僧廟，陳子庄也隨和尚習武，三年之後練得一身武功，尤精技擊之術，14歲時就在榮昌縣以教授拳術為生。這時他長得形貌壯偉，武功高強，膂力過人，加之他生性豪爽，又喜歡結交豪傑，因之在榮昌、永川一帶頗負豪俠之名。

陳子庄山水畫的素材都來自他對自然界的觀察和記錄。他一面遊歷山川，一面研究傳世古代名作，同時也不放過西方繪畫的經典作品。最後他得出結論：一幅畫的構成是否成立，只需要看其畫面結構的橫、直、斜關係是否形成戲劇性衝突，以及這種衝突是否解決得合理。

這樣，陳子庄將中國山水畫構成從傳統的「三遠法」模式中解放出來，他的作品畫面構成靈活多變，畫面無論大小繁簡都具有完整感，證明陳子庄山水畫畫面構成的現代改造相當成功。

中國文人畫的筆墨體系本來就寄生在書法的用筆原則之上，由於這些原則的支持，文人畫的寫意性才得以成立。但明清以來山水畫筆墨的寫意性在逐浙流失，陳子庄說他用花鳥畫法畫山水，正是將保存在花鳥畫中的書法式寫意用筆移植到山水畫中。

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