青年花鳥畫家林立林：畫韻映時代精神
青年花鳥畫家林立林作為畫壇的後起之秀，近兩年畫風日臻趨熟，自形成一派清麗明朗的風格，觀之乾淨大方、不拖泥帶水、筆簡意概。
皆可入畫
他常以花鳥入畫，在他看來，沒有不能入畫的的題材，只有不善於發現美的眼睛，我們生活在那麼豐富多彩、色彩斑斕的時世界，有什麼理由不去表達呢？
而至於有些人說有些花鳥題材不適合入畫。林立林說，任何花鳥題材都有自己獨特的畫韻，就像很多人會認為梅蘭竹菊最具意境，但是梅蘭竹菊在自然狀態下也並不是按照畫家的意願生長的，我們所看到的作品中的藝術形象都是經過藝術家的取捨、改造、美化以後的再現，是藝術家決定了畫的韻味，而並非花鳥本身，作為一位畫家，要善於發現事物的閃光點，然後再運用專業技能把它表現出來。就像魯迅先生說過，世上本沒有路，走的人多了也就成了路。
比如吳東魁老師筆下的柿子樹就是一個很好的例子，柿子樹是前人沒有觸及到的一個題材，因為它色彩單調、形象不佳，枯枝亂掛很難入畫家法眼，但吳老師獨具慧眼，他發現了柿子樹特有的美，柿子成熟於深秋，在百花落盡、大地一片凋零的時節，它以一樹紅艷昭示著生命的頑強，吳老師筆下的柿子樹多以濃墨重彩繪出，柿子樹的枝幹似鐵鉤銀畫，蒼勁有力，一顆顆碩大飽滿的柿子掛滿枝頭，紅彤彤的像小燈籠一樣惹人喜愛，整個畫面凝聚著一種生生不息的頑強生命力。
融匯貫通
在前輩大師中，林立林說自己最欣賞王雪濤先生的花鳥畫。王雪濤是近現代著名的小寫意花鳥畫家，對我國小寫意花鳥繪畫做出了突出貢獻。他繼承古代花鳥畫優秀傳統，取長補短，推陳出新，涉獵題材廣泛，作品構思精巧，形神兼備，富有筆墨情趣。他擺脫了明清以來花鳥畫出現的程式化問題，注重寫生，創造出清新靈妙、雅俗共賞的藝術風格。
王雪濤先生生前素有「牡丹王的美譽」，他筆下的牡丹端莊飽滿、筆墨灑逸、賦色妍艷，能表現出厚實的空間感，極具特色。林立林說，他在觀察王雪濤先生筆下的牡丹時，就學到了不少經驗，以花頭為例，王雪濤先生在畫牡丹的時候一般都有主次、大小之分，主花佔據空間較大，與輔花及葉子的大小比較來看，一般都是其三至五倍大小，著實突出了主題的優勢，而且筆要用純羊毫筆，散開筆鋒，淡色鋪底，濃色在淡色上加重，淡色中水分不宜過多，盡量不讓後面鋪上去的濃色洇開，否則會糊成一團，層次感分不開。
他表示自己最近創作的一幅小畫《春光無限》就運用了這種技法，先用大筆調淡紅色，在鋪淡色時盡量隨意一點，用側鋒輕輕掃出即可，不必太在意花瓣的形狀是否完整，重要的是鋪開花朵的大致形狀即可，淡色完成後，大致的花型已經隱約可見了，不待稍干，再用小筆調濃色，以花心為中心，用筆要靈活多變，在周圍的淡色上用濃色或掃或勾，寬、窄、細、都要表現一些，相近的濃色間留出一定的空隙，襯著下面的淡色，花瓣間的空間也就表現出來了。
時代精神
花鳥畫是以自然界的花草禽蟲為素材，它往往通過筆墨語言和藝術形態來抒寫作者的感情和意志，從中體現時代精神，間接反映社會生活。例如八大山人的「傷心鳥、瞪眼魚」等題材表達了當時社會廣泛存在的一種遺民思潮，王雪濤的《春風濃艷》、《梅花歡喜漫天雪》等作品表達的是新中國成立後天地換新顏、人民皆歡喜的社會風貌，等等這些案例都反映了花鳥畫是完全能夠充分表現時代精神的。
至於花鳥畫如何表現時代精神，林立林認為這個要放在大的時代環境中考量，每個時代都有特定的時代精神，我們目前所處的時代是一個富強、和諧、多元、包容的時代，作為一個花鳥畫家，我們應該順應時代發展，不論在題材、圖式、筆墨語言上都應當對前人有所突破，都應結合時代醞釀新的意境，表現出對時代精神的感悟和藝術情趣。傳統的技法和形式不完全適用時代的審美意念，這就迫使我們在當代花鳥畫創作中必須對傳統繪畫有所發展和創造。這其中就包含取材上的探索，通過轉變描繪對象來表現新生活，把描繪對象從自然世界轉向人文世界，從梅蘭竹菊題材轉向奇花異草、異域果蔬、器具、莊稼等，描繪勞動者喜愛的自然事物以及與日常民生有關聯的事物，以此來表現新生活、描繪新時代。
在理論上我們提出了大寫意、新工筆、新水墨等概念，例如「新水墨」這幾年異軍突起，「新」的不僅是概念，更是在表現語言上的創新，不再是像傳統水墨強調美或者對自然的再現，而是強調觀念，強調對當下社會的「介入」，是新時代下藝術家們對傳統的超越。當前科學技術極大發展，藝術家們可以利用高科技更全面、更深入的進行觀察，觀察角度的改變必然會引起作品視角的改變，古人總結的圖式經驗已經無法滿足我們當前的表達需求，藝術界倡導的「大花鳥」既是在這種背景下進行的新的探索，而圖式的改變必將引起境界的改變，這二者是相輔相成不可割裂開來的，正所謂牽一髮而動全身，花鳥畫的時代屬性寄藏於構成畫面要素的每一個細胞中。
在他看來，創新應體現時代精神，決不能失去中華文化的精神內含。在目前各界都在「強調個性」、「創新風格」的大環境中，把握好自己的創作方向、擺正自己的創作心態才是首要的，我們既然生長於這個時代，我們的所見、所聞、所悟、所感都來自於這個時代，我們所創作出的作品就必然會帶有這個時代的烙印，所以我認為我們的研究重點不應是如何強調個性，而是要如何提升藝術素養，創作出內容健康、格調高雅、符合時代要求的藝術作品。
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