喜歡亂畫的國畫大師傅抱石

書畫 02-06

縱觀中國繪畫史，也是經一代代繪畫大師們不頓創造與更新的歷史，翻開中國歷代畫家作品可以看到，凡是有成就的大家無不是都具有自己獨特繪畫風格的，並能把自己的學識修養及對自然的感受通過與筆墨的程式語言融合，隨心所欲的把自己的個性發揮出來。在近代畫家中，大多畫家都在傳統筆法中老實地遵循古法，不敢越雷池半步。因為受傳統所拘，自然不能直舒胸意而達氣韻生動之境。能夠縱筆運墨心手合一，並隨心所欲而達到亂畫境界者，只有傅抱石、黃賓虹、陳子庄、石魯數人而已。

喜歡亂畫的國畫大師傅抱石

我是沒有傳統技巧的人，同時也沒有擅長之點，我只覺得我要表達某種畫面時，儘管冒著較大的危險，還是要斟酌題材需要和工具材料的反應能力，盡量使畫面完成其任務。當然，拙作中我不滿意的仍占最多數，但我總竭盡了我的可能。

——傅抱石

傅抱石更是在長期的繪畫實踐中，把個性與才情融入自己的繪畫中，逐漸形成一種與眾不同的皴法來，他敢於衝破傳統筆法的束縛，不僅用筆尖筆腹作畫，還在運筆時加大力度利用筆根及散開的筆鋒橫揮豎掃、信筆揮毫，把毛筆的性能和潛力發揮到極至。其破筆亂皴之畫初看似粗頭亂服，不守規矩，然而線條在痛快淋漓間又含蓄微妙、亂而有法，整體風格和諧統一。他的皴法中，既含有「亂柴、亂麻、荷葉、拖泥帶水」等皴法，又都有所變化，從而創造出一種集傳統經典為一體的新皴法。別人問他所宗何法，他自己也說不準這是屬哪種皴法。因亂筆狂掃，雜亂無章，故戲稱「糊塗皴」，這就是後來以他名字命名的新皴法，被尊稱為「抱石皴」。

近代畫家中，真正達到面貌出新、陽剛大氣的，且理論著述影響大、藝術成就全面的只的傅抱石、黃賓虹、潘天壽三位了。（付抱石去世時年僅六十一歲，相當於齊白石、黃賓虹的中青年，且兩位大師在這個年齡時的作品根本就沒成熟。）如果再以作品的陽剛大氣及創新程度、山水、人物同時達到很高造詣的，那麼站到最後的也就付抱石先生一人了。

傅抱石是畫家，但他對美術史的愛好卻更為強烈，他對美術史理論的研究之精深，成就之大，至今恐也無人能與其並肩。他同時也是中國美術史研究的先驅與權威。早在22歲時便完成第一部美術史專著《國畫源流述概》；26歲完成第一部美術史專著《中國繪畫變遷史綱》。接著，他又到日本留學，學習東方美術史，並陸續有《中國美術年鑒》、《中國美術史》等多種論著面世。也許正因他對美術史的理解與判斷，逐漸形成了自己的繪畫理論，並在其間總結經驗教訓與吸取精華，同時也促進了自己獨特繪畫風格的形成。