齊白石：我是中國人，不去日本，你們要齊璜，可以把齊璜的腦袋拿去

盧溝橋事變後，日本侵略者攻佔了北平。齊白石義憤填膺，一氣之下辭去了北平藝專的教授職務，在家閉門謝客。

幾個日本人以買畫為名，找到齊家，對齊白石說：「齊先生，歡迎你加入日本國籍，到日本定居。」齊白石斬釘截鐵地回答：「我是中國人，不去日本，你們要齊璜（齊白石的名）去日本，可以把齊璜的腦袋拿去。」幾個日本人聞聽此話，惱羞成怒，但又礙於齊白石的名聲和才氣，不敢發作，便灰溜溜地走了。

為了避免日本人再來找麻煩，當天齊白石就寫了一個告示貼在門外，上面寫著：「中外官長買齊璜之畫，用代表人可矣，不必親駕到門。從來官不入民家，官入民家，主人不利。謹此告示，恕不接見。」

借山圖卷(共二十二開) 之二十二作者：齊白石 創作年代：1910 規格：30×48cm

然而告示貼出後，仍有敵人的爪牙前來糾纏，齊白石便重貼一張「停止見客」的告示。過了幾天，他還覺不妥，乾脆寫了「齊白石已死」幾個字貼上。

齊白石寫了三次告示，顯示了他不屈不撓的民族氣節。

灶馬（局部）作者：齊白石規格：33.5×31.5cm

齊白石對新鳳霞說過一句意味深長的話：「畫要有靈魂，畫畫也是畫骨氣。」畫畫不是技術活。一幅畫畫得再像，技術再純熟，缺少靈魂和骨氣，也稱不上佳作。畫畫的骨氣，是畫家人品、情操、風骨的外在表現；或者說是崇高價值追求的大家風範寄寓於畫作。

草間鵪鶉 作者：齊白石 創作年代：1944 規格：30×39

齊白石曾應邀參加一位官員舉辦的聚會，衣著簡陋，手足無措。這時，善解人意的京劇大師梅蘭芳來了。一陣子噓寒問暖。這「英雄救美」的舉動給那幫盛氣凌人者當頭一棒。齊白石深受感動，事後特意畫《雪中送炭圖》表示感激。

齊白石從來沒有入仕願望、懶於應酬、不管閑事、與世無爭、始終以一顆純真的心，沉浸在藝術的體驗之中，沉浸藝術故鄉里。齊白石的鄉心、童心和農人之心的流露和藝術中的鄉土氣息，根源於齊白石的勞動生活。

《小品冊頁》(十開選四) 冊頁之六：葡萄 作者：齊白石規格：22cm×31.5cm

齊白石也曾在藝術上走投無路，那是虛假地因襲「八大山人」的情感所必然遭到的碰壁命運，實質上那是齊白石的心態與過去的文人之間不相諧和的結局。當齊白石認定自己是農夫時候，往年儲備的自然信息便源源不絕地奔赴腕底、舌端、刀鋒，化作了新的藝術信息，拋棄了古人表達情感的藝術手段，創造出表達齊白石特有情懷的藝術語言和藝術形式。

小蝦 作者：齊白石 規格：26×26cm

齊白石藝術中的鄉心、童心和農民之心的真誠流露，是齊白石的真心和本質的藝術表現。齊白石以本質、自我、變法、變意以及本質的藝術表現，才是齊白石「衰年變法」的深刻底蘊。

牡丹 作者：齊白石 創作年代：1954 規格：40×27.5cm

他的小氣，他的骨氣，他的運氣，時至今日還被津津樂道。或許大師的心思很難揣度。但有畫語權且為證——「太似為媚俗，不似為欺」。能工能簡，不流於媚俗，不狂怪欺世，這不是委曲求全的中庸之道，而是藝術家聽從內心，主宰人生的和諧法則啊。

富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈，留史畫人就該擁有這樣的脊樑！

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