《人物報道》當代最具投資收藏價值的書畫名家—徐家鳴
徐一靄，字家鳴，女，美術家協會會員，畫聖吳道子藝術館理事、中國國際藝術家協會藝術顧問、中國書畫藝術研究會理事、中國書畫家創作中心畫師，中國民族文化藝術研究院研究員，中國書畫名家研究會副會長。
其作品：筆墨蒼勁雄厚，技法獨特嫻熟，雄秀相兼，極富神韻。
1997年7月,《清趣》、《晴竹》在迎香港回歸全國書畫大賽中獲優秀獎,入編《永遠的1997年-紀念香港回歸全國美術作品集》；
2002年1月，《侗家春早》獲首屆中國書畫「華表杯」大展賽銀獎，並授予「華表獎」藝術家稱號，作品入編《中國書畫名家博覽》，作品被主辦單位收藏；
2002年4月，《傣鄉》獲第三屆中國書畫「畫聖杯」精品獎；
2002年7月，《人閑山更寂》在首屆吳道子美術基金大賽中獲精品獎，並授予「新世紀百名畫聖藝術家」稱號，作品入編《當代中國書畫名家精品大典》，被畫聖吳道子藝術館永久收藏；
2002年9月，《空山新雨》在第三屆中國書畫名家大展賽中獲精品獎，作品入編《百年中國書畫名錄》，被主辦單位收藏；
2002年11月，《王維詩意》發表於《師範教育》月刊；
2003年3月，《國色天香》發表於《師範教育》月刊；
2003年5月，《唐人詩意》、《黔山情》在中國教育學會美術教育研究會等主辦的全國師生書畫大賽中,分別獲二、三等獎，優秀輔導獎，入編《第二屆全國師生優秀美術作品集》；
2003年7月，寫生作品《清江一水》入編《當代繪畫寫生作品集》；
2004年5月，《花開富貴》、《秋語》在國家教育部主辦的全國師生書畫大賽中，分別獲二等獎，優秀輔導獎，作品發表於《中國教育報-藝教導報》；
2004年6月，《我言秋日勝春朝》發表於《師範教育》月刊；
2006年,《寒山詩意》獲第二屆「唐詩 宋詞 元曲」全國書畫大賽獲金獎，並授予「二十一世紀著名書畫家」榮譽稱號;
2007年, 《山綠只待乾坤醉》在紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表65周年「毛澤東詩詞」全國書畫大賽中榮獲金獎;
2007年9月27日,《風疾舞興濃》發表於《中國教育報》；
2009年，中央文明辦國務院國資委主辦的全國書畫展，《黔山深處》獲三等獎；
2011年，《赤水河畔一段奇》在慶祝中國共產黨建黨90周年「創先爭優」展風采「金納斯」杯首屆中國女性書畫攝影大賽中榮獲優秀獎；
2012年，《黔北山秋》、《黔北茶香》、《雨後黔山》發表於《中國航空報》等等。
胸中有丘壑，筆下成華章
——徐家鳴山水畫賞析
文|蔡白玉
中國畫講求「造化」與「心源」的合一，畫家將自己對生命的感悟與大自然完美結合，狀物抒情來表達自己的思想和情懷，這是中國山水畫獨特的魅力。它既不強調大自然情景的再現也不強調把所看到的一狀一景做具體的表現，這山水是畫家心中的山水，所以中國畫所呈現的不是相對靜止的表象物的特徵輪廓，而是天地自然之象，是人心營構之象，或者說更是二者的自由變換交織。
藝術對於一個畫家來說，術只是技術，是長年累月的積累和練習，從徐家鳴的作品中我們可以看到，她的基本功是非常紮實的。而藝是心是靈魂、是思想和情感的表達。而品讀一個人的作品時，不僅要給觀者美的享受，更要與觀者之間達到情感的交流和溝通，才可以稱得上是一幅成功的好作品。
做為女性山水畫家的徐家鳴，初看她的作品，跟當下類似的山水畫家並沒有太大區別，但細細品讀，卻又能感覺到作品中女性特有的細膩、靈動和柔美。當然，如果在徐家鳴的作品中，只是這種女性的小情懷，那就沒有她筆下畫卷里的山水的俊美和毓秀，從她的系列作品中也可以讓讀者看到，無論是從構圖、布局還是墨色的暈染，勾勒，都是有自己的想法和用意，也可以看出畫家的用心之處。
如果展開畫卷上的山陵丘壑是徐家鳴所表現出來的情懷和思想的話，那其中點綴的花草樹木、人物穿插就是畫家的巧心獨用。徐家鳴是貴州人，貴州多奇山異水，西南山水養育中出的女子，在溫婉中又有著堅韌不拔的勇氣和毅力，這些是我在徐家鳴的作品中可以品讀到的生活痕迹，這種剛柔相濟的和諧與生動，也可能正是她創作的動力和源泉。
自然是萬物之靈，有哲學觀點認為，世界萬物皆為陰陽互補。自然界中的高山與流水，山如果沒有水缺少了靈性，水如果沒有了山，缺少了堅韌和依靠，自然界中的山水而世界上的男人和女人一樣，他們是一種永恆的互相依存的關係，創造這個世界永恆不變的話題和故事，也讓我們的生活流光溢彩。南方自然多山青水秀，自是鍾靈毓秀，多了些柔媚。北方山水多廣博大氣，多了些粗曠豪放，而一個畫家心中的山水卻是融天地萬物於一心，形成自己筆下的山水畫卷。一幅優秀的山水畫作品，如果太過剛硬，就缺少了一些靈性，如果過於柔媚又會缺了幾分風骨，而徐家鳴的作品在一點中找到了一個比較恰當的平衡點。
中國畫講究氣韻生動，這一點在中國山水畫中表現得猶為突出。「氣」有清有濁，「氣」充盈其間，生命才得以流轉，這種生命同人的生命體驗連接在了一起，而畫家手中的筆墨便成了最好的承載，筆墨的筋、骨、血、肉成為了中國人對世事萬物的通融表達。中國畫由筆墨進而上升到「筆墨意象」，將襟抱、胸懷、膽識、性情融入其中，或磅礴、或閑散、或超逸、或虛靈。對於從事藝術創作的人來說，作品是創作者情感和思想的表達，心中的才情，意氣，見識都在一筆一畫中勾勒出畫家的輪廓，韻也因此「氣」而成獨特之味道，一個女畫家的獨屬於徐家鳴的山水畫的味道。畫如其人，大抵如此。
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