鏡頭下的生存與責任
出生、成長於東北大連的姜振慶，在上世紀80年代與攝影偶然結緣，此後便一發不可收拾地熱愛上用鏡頭記錄他眼中的世界和內心的感知。
自幼熱愛繪畫的他有著出色的視覺思維，加之不俗的文學素養，使他能夠很巧妙地將客觀世界與主觀體驗融合在一張靜態的畫面里，準確而又精緻的傳達出影像的力度，既不會偏重形式，也不會誇大內容。
而這個度的拿捏自然少不了不懈地勤拍苦練，還有一顆樸素執著的責任心。一屆金像獎提名獎，兩屆金像獎足以顯現其在攝影上的突出成就。
1952年出生的姜振慶，已有約30年的攝影經歷，而比這更長久的是他與大海的相伴，以及有著共和國長子美譽的東北老工業的記憶。而它們也成為他鏡頭中的主題，這不僅源於他對家鄉的熟悉，還有作為一個攝影家的責任。
生活在海邊並不意味著了解大海，在十幾年間走過無數次千餘里長的海岸線後，他發現了深邃之外的大海，那是一種被瘋狂榨取的掙扎和無助，還有竭盡全力餵養生存的無私。
時代的變遷在海岸急速上演，海岸線上的生存景觀卻愈顯焦慮。而作為中國工業搖籃的東北老工業在祖國發生天翻地覆變化的60年後也正走進回憶，即將發生的改變或是新的化身都無法替代它們曾經的輝煌與貢獻，鋼鐵碰撞、擊打出的火花是刻在記憶里的光亮，照亮了那個時代的驕傲。記錄下這一切，在姜振慶看來是作為一名成長於海邊的東北攝影家的責任。
《東北老工業》
在姜振慶對焦東北老工業的作品中，用時兩年多創作的《共和國長子》獲得了第八屆中國攝影金像獎，申報的20幅作品給評委們留下了深刻的印象。
評委評語中這樣寫道：一個以紀實為拍攝方式的攝影家，能夠形成強烈而鮮明的個人影像氣質與語言特徵，難能可貴。因其駕馭大場景的整合能力，因其對於大空間中景物細膩而精到的表達，更因其對於工業景觀深刻的體驗，姜振慶的作品作為中國工業化進程的視覺歷史和獨特表達，富有精神價值與現實意義。
《趕海》
在《趕海》中，姜振慶用一張張定格的畫面講述著「趕海人」的生存故事，有壯觀的隊列，有生動的個體，在看不到邊際的大海面前，他們渺小，卻充滿力量，但無法改變的事實是，曾經作為生活樂趣的「趕海」，在此刻已變成生存的方式。
在姜振慶的鏡頭裡，客觀自然的表現與人物狀態的刻畫融為一體，在影像留白處留給觀者思考的空間，構建出他獨特的影像風格。而《海岸》則透過年代的具體數字將變革與生存景觀的遷徙形成立體想像的空間，延展表象。
楊小彥曾這樣評述他的作品：大地與海洋的關係，在他的鏡頭中，已經演化為人與物的關係。反過來，鏡頭中的景觀，則又成為大地與海洋共同的隱喻。這裡有幾層意思在：第一層是自然，有著無止境的喧騰和斑駁的色彩；第二層是社會，表達了因環境與人群而導致的生存策略，巧妙、持久、黑白分明而又曖昧糾纏。
《海岸》
海岸1989
海岸1998
海岸2001
海岸2005
海岸2008
海岸2012
姜振慶曾說攝影承載了他的生命，他認為攝影家很不容易，而要成為一個優秀的攝影家不僅需要一個好的心態和好的文化素質，還要把攝影當「為人民服務」去工作。簡單、樸實的話語里體現了一個優秀攝影家的熱忱和責任，正如他的作品，記錄生存的景觀，源自責任的視角。
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