徐帆說：愛要愛徹底，恨要恨個夠！馮小剛的女人真的不一般！

出道之初，徐帆就接觸到「京圈兒」，搭上了中國文藝圈最核心的人脈，算是佔了資源優勢。

這撥人里，王朔當時已是中國文壇標杆人物，也是女文青的精神枕頭。

劉震雲風頭正健，一年寫好幾部本子，後來差不多成了馮小剛的「御用編劇」。

徐帆自己呢？感情上，被馮小剛狂追；事業上，後來差不多成了馮小剛的「御用女一號」。

在這樣的圈子裡混，跟頂尖創作者交朋友，本身就是淘練眼光的最好契機。

跟什麼人往來，就會變成什麼氣質的人。徐帆慢慢養出了一種「老北京」味兒：做事講規矩，做人重情義。人情往來，有板有眼。背後受得了委屈，人前照樣仗義有面兒。

徐帆後來活得和許晴有點兒像，有爺們般的豪爽，你要是在前面打架，她們肯定在後面遞板兒磚，標準的北京大颯蜜。

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《老炮兒》里許晴是糙漢六爺柔軟的牽掛，徐帆雖然沒演，可這個角色透出的勁兒，跟徐帆簡直如出一轍：

該硬硬，該軟軟，手裡有活，能拿捏得到馮小剛的七寸，讓他又難受又舒服。

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比如，這種扮嬌滴滴小女生的在乎。

比如，馮小剛有大男子主義，她的態度是理解、接受。

這段言論來自《金星秀》，一直都是有爭議的。聽起來，「人是看不住的」顯得太「直男癌」+「女奴」了。

但是很多人都忽略了，徐帆話還沒說完。

接下來她就闡述了：不「看」不等於不對他好，溫暖應該是在兩個人之間傳遞的。

聽她把話說完，毛病也沒有那麼大。

畢竟，在「女演員」跟「馮小剛老婆」之間，她自己毫不猶豫選擇了後者。

女性想要拼事業，值得嘉獎；想以家庭為重，同樣值得尊重啊。

徐帆拋出來的金句，每次都特別「爺們」：

「跟身邊人死磕到底，這才是愛」、「去他的相敬如賓，我要的是相依為命，馮小剛就是我的命」……太像敢愛敢恨的90後。

你可以說這是愛的迷信，但未嘗不是一種直見性命的磊落。

因為她的感情觀就是：愛要愛徹底，恨要恨個夠。

沒有這點磊落，也演不了她演過的角色。

《一聲嘆息》里，小三李小丹去探望摔傷的正室宋曉英，女主知道來者不善，也不發作，反而客氣周到。

小女兒端來一杯水，甜甜叫著：阿姨，喝水。那是一杯超高濃度的鹽開水，李小丹一口喝了下去……啥滋味？自己嘗嘗去。

這種表面輕拿輕放，實際上心裡跟明鏡兒似的，也挺「老炮兒」的。

馮小剛說她「人戲不分」，可能指的就是戲裡戲外的呼應吧？

出道多年，徐帆拍過電影35部，電視劇22部，不算高產。但有幾個經典的角色，也是夠本兒了。

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話劇《阮玲玉》中，徐帆第一次擔綱主角，演繹命運顛沛、感情無告的一代名伶。

阮玲玉一生愛過三個男人，她始終太用情，男人始終太無情，最終，留下一句「人言可畏」，了結了自己。

在人藝這部看家劇目中，徐帆「在舞台上留下了一個光彩照人的女性形象」。

2013年底，人藝復排《阮玲玉》，19年之後，剛烈的徐帆終於懂了阮玲玉：

「當年自己並不理解阮玲玉，不明白她為什麼要自殺。現在我深有體會，只要你站在前面當明星，後面就永遠會有輿論對你的困擾。」

演阮玲玉入了戲，體會到女性身上永恆的悲劇性，也照見到了自己。

所以，她信男人，但不全信，尊重男人，更尊重自己。還有一點，女性的悲劇很大程度上來自優柔軟弱，所以打鐵還要自身硬。

另一個經典角色，是電視劇《日出》里的陳白露。

和阮玲玉相比，陳白露的人性更複雜：她痛恨男人，卻又離不開他們，厭倦爾虞我詐的縻爛生活，卻又無力掙脫。

她的自我毀滅，與其說是徹底失去了男人的靠山而絕望，不如說是自身複雜人性壓垮了她。

這部戲徐帆演得很用力，演出了陳白露身上妖艷的一面，卻沒有演出醉生夢死背後，心靈上的疲憊感。

但是，她在戲中收穫了自己的人生指南：相信男人，是在找死；依賴男人，是在等死。

在角色身上，把自己活明白了，讓徐帆有了自成一派的價值觀。你可以不認同，但不得不承認：一個人能說服得了自己，才不會處處露出破綻。

所以徐帆有膽量表態：去他的佛系，是我的就是我的，你敢動一指頭，跟你死磕。

所以她不賣人設，不作天作地，特別接地氣。

穿上晚禮服，紅毯上她能給你走一個；私下場合，也能和金星這種舊知故交一起喝大酒。

她深諳男權社會的運作規則，不跟它正面衝撞，而是乾脆把自己活成爺們。

如果有女版「老炮兒」，應該就是這樣了吧？

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