抄得太厲害，不批不行
（本文由Sir電影原創：dushetv）
都知道吧，表妹是個鬼片迷。
其實Sir挺膽小的……所以今年恐怖片，Sir看得真不多。
可2017已經過去，不看好像又對不起自己的專業。
表妹說這容易，看了2017的這部，等於看了N部。
因為，它就是個鬼段子大全……
《安娜貝爾2：誕生》
Annabelle：Creation
故事不需要特別描述，你聽幾句就知道咋回事：
一個三口之家，父親是做玩偶的（這個恐怖娃娃就是他的高級限量版，在片中非常搶手）。
結果，女兒因車禍意外身亡了。
12年後，一個修女帶著6個孤兒，來到這家，因為男主人願意收留。
其中一個女孩有小兒麻痹症，所以移動困難。
這宅子非常大，可二樓有一間房鎖著門，男主人禁止別人出入。
慢慢的，恐怖的事情就發生了……
你是不是覺得：哦荒郊野外？恐怖大宅？鎖起來的小黑屋？老套路嘛……表妹口味很low啊！
不，推薦它不算瞎，畢竟片子的基因不錯——
導演，大衛·F·桑德伯格，拍恐怖短片出身。
他的短片極出彩，因為奇、突、快。
奇，腦洞清奇。
反正什麼都能給他擺弄出鬼味道——鬼箱、鬼畫、鬼櫃、鬼相機、鬼走廊……
等到真鬼出來，你已被嚇個半死。
突，難預測。
別的鬼片里鬼出現，不是一回頭，就是門後面、鏡子裡面。而桑德伯格的短片，鬼可以無孔不入。
有時你以為鬼還在遊盪，其實它已經附身了；有時你以為鬼只是想抓人，但它已經朝人嘴裡嘔吐了……
快，節奏快。
他的短片都在3分鐘左右，造勢、揪心、釋放，一氣呵成，毫不拖沓。
不光導演，本片「主角」也有典故。
娃娃「安娜貝爾」，來源於溫子仁的恐怖力作《招魂》——
一隻惡魔附體的娃娃。
光這幅鬼樣已經可以拿影后……
這隻娃娃，當時在2013年《招魂》中出現不到5分鐘，就已經「驚為天人」。立即有人敲定這個恐怖創意，要拍衍生作品。
一年後，第一部《安娜貝爾》出現。票房爆棚（2.6億美元），但口碑失利（豆瓣 5.5）。
不到3年後的2017，《安娜貝爾2：誕生》又來了。
Sir昨晚，的確是摟著somebody看完的……
前面說了，導演特別擅長運用場景、道具、生活片段來製造恐懼，的確。
光一個卧室，他就能找到一堆元素，製造層出不窮的驚嚇點。
天氣這麼冷，被窩那麼涼，你又那麼慫，不如就聽Sir口述幾個段子吧：
第一個，床。
床是舒服的所在，但也是最嚇人的地方。
電影里，有一個住在上鋪的女孩，鬼的腳印尾隨她進了房間。
姑娘不敢往下鋪看，於是偷偷從床縫裡往下看。
……看到這，Sir當時決定住公司一周打地鋪。
第二個，床單。
夜裡，兩個作死的姑娘，披著被單打著手電筒，玩人嚇人。
就在兩個妹紙自己嚇自己爽到不行的時候……突然聽到了樓下癱瘓女主人的搖鈴聲。
平時她一搖鈴，就是喊丈夫，要服務。但鈴聲越來越近了，接著，手電筒黑了，床單外有怪東西在靠近……
音樂越來越緊湊，最終鬼影一閃，一隻手直接上臉……
第三個，衣櫃。
這是死去女孩的卧室，裡面有一個鎖住的衣櫃。
作死的妹紙偏偏打開了它，看到了裡面的丑娃娃。
她關門，門開了，她又關門了，門更狠地打開了……
已經嚇到不行的她拿起白布，往娃娃身上一丟，轉身想離開，然後……
反正如果Sir三更半夜遇到這種事，直接選擇咬舌自盡。
（聽口述覺得不嚇人的朋友，有本事一個人關小黑屋裡半夜看啊！）
儘管被嚇到，但Sir卻看出了套路。
片中不少橋段，其實在重複導演之前的短片創意。
荒野上一口井裡發出聲音，女孩探頭去看……創意來自《鬼箱》。
燈泡一個一個黑掉，驚恐的女孩拚命想保護最後一個燈泡……創意來自《閣樓》。
前面說的，衣櫃里緩緩逼近的白布怪物……創意也來自《閣樓》。
左《安娜貝爾2：誕生》，右桑德伯格短片作品
類型片怕套路，恐怖片尤是。
因為嚇人只能一遍啊，我天天披個床單嚇你，那不是恐怖，是搞笑……
此外，還有敘事技巧。
《安娜2》的恐怖段子，音樂都很陰森，撩人的節奏都合理，最後驚嚇點出來也很爆炸。
這種先靜後炸的「猛然一嚇」（jump scare）套路，本來沒問題。
但這種設置，就像在腦門上寫著：要嚇人了，大家捂耳朵吧。
當一部恐怖片反覆數次這麼玩，還有什麼鬼用……
Sir舉個反例，《第六感》。
陰陽眼的主角小朋友，在家碰見一個陌生小哥。
小哥看起來再正常不過，親切、平凡，把主角當死黨似的悄悄說，「噓，來，我給你看看我爸藏的槍。」
小哥一轉身，後腦一個觸目驚心的大裂口。
沒音樂沒氣氛，沒鬼臉沒尖叫，卻嚇得人魂飛魄散。
另外，《安娜2》還有個致命缺點——人物僵化。
明明每個女孩都意識到鬼逼近了（被嚇過幾次），卻沒一個人提出這裡不對勁，要想點對策。
大家就隨便討論一下……好象有鬼耶。然後該野餐野餐，該喝茶喝茶……
- 真的 我們發誓 我們躲在被窩裡……
- 南希 別說了
都知道電影里人物要成長，鬼片也一樣啊！
在經典恐怖片中，人物每撞一次鬼，都會有改變。小的節點，比如決定逃跑、請牧師作法甚至發瘋；大的節點，比如變得清醒、開始反抗、開始回憶往事……
這樣，觀眾才能被誘導著，去探索嚇人背後的現實緣由。
可《安娜2》的人物，完全不長大。
號稱一生一世在一起的兩位小女孩，友誼最終沒有獲得任何證明。
6個孤兒之間本來暗藏歧視和羞辱，可最終既沒有變好，也沒有惡化。
所以它也無法讓觀眾在被驚嚇之後，產生更深的現實恐懼。
說到底，什麼樣的「鬼故事」才過關？
要Sir說，就是能從不同角度抓住「人性的執念」，再放大N倍，最終讓觀眾發現它，意識到恐懼的根源所在。
《招魂》的核心，是一位過度束縛女兒的病態母親；
《小島驚魂》的執念，是對一個完美家庭的極端渴望；
《午夜凶鈴》的女主貞子身上，集合了多種社會迫害，有來自集體、個人、身體和心靈的，堪稱悲劇大集合（電影里不夠詳細，有興趣的毒飯可以去讀鈴木光司的同名原著）。
《安娜貝爾2》也想敘述親情的執念，電影里的父母就是因為思女成疾，才吸引了惡魔來附體娃娃。
可估計導演也覺得新意不夠，所以又加進了友情、孤兒的孤獨感……結果什麼都有，什麼都水。
零碎的鬼段子，只是暴露了他之前短片製作的短板。
所以說，挖掘人類的共同恐懼點，才是鬼片的基礎工程。
比如：年底了，你年終獎到底多還是少？
背後又有哪位主管挺你，哪個同事陰你……
是不是越想越怕。
來年Sir讓機叔拍個年終獎小鬼片，等著！
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編輯助理：漢斯寂寞
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