這部葛優六小齡童都只能當配角的電影，說出了真實的中國年

文/馬慶雲

中國傳統新年很有意思，臘八一過，就開始準備年貨，等到了臘月二十三，就開始掰著手指頭等過年了。在傳統農耕文明的中國社會，年的意義可能更複雜一些。它首先是對上一年的一次象徵性清零，其次是對來年的一次象徵性展望。因此，傳統中國年的味道，我認為，並非是歡樂，而是愁苦與暫時壓制愁苦。

1991年春節，上映過一部名為《過年》的電影，趙麗蓉和李保田主演，在這部戲中，葛優、六小齡童、梁天、丁嘉麗等人，都只是配角。這部戲的陣仗，換算成當下，不亞於將當紅的國際章、國際鞏們集合起來，還得拐帶上東北老趙與國際綱。

該片也讓趙麗蓉老師獲得第四屆東京國際電影節最佳女主角，並且於次年拿到國內百花獎的最佳女主角。《過年》電影也獲得東京電影節最佳，與次年的國內百花最佳故事片獎項。葛優更是憑藉這部電影拿到最佳男配角，他那一臉的壞人樣子，就是從這部電影中奠定的。

趙麗蓉和李保田飾演一對兒東北的老夫妻，他們在春節前準備了不少肉食與蔬菜，準備兒女們回家過年，但又對他們回來不做什麼大的期待。兒女眾多的他們，一家團聚帶來的往往不是幸福溫馨的時刻，而是「差點沒鬧出人命來」的去年記憶。

這部戲的精湛之處便在於，將90年代之初的社會風貌原班呈現出來，讓我們能夠非常真實地洞察三十年前的鄉村中國。

李保田飾演的角色，在國家體制內工作，七十年代便可以獲得每月70元的工資。而在這次的過年中，他更是給媳婦趙麗蓉帶回了萬元的收入。在90年代之處，萬元戶對很多家庭而言，是遙不可及的。他家院子裡邊掛滿了大魚大肉，貼滿了紅火的福字，一派新春景象。

然而，便是在這景象之下，壓制了兒女們各有的矛盾。

六小齡童飾演的大兒子與丁嘉麗飾演的大兒媳婦，天生一對兒。大兒子性格內向，一心只想安穩地做化學老師，不想補了局長的缺位。而大兒媳婦娘家爹因為是科長，所以可以耀武揚威，處處欺負男人。而丁嘉麗飾演的角色，又是一個愛貪便宜，想要搜刮公婆的人。這種女權壓倒男權的局面，將在大年的宴席上最終爆發。

二兒子是研究生，帶回了女朋友，兩個人打算去東部沿海做商業考察，急需一筆上千元的經費，希望父母進行贊助。

而小兒子卻要準備結婚，雖然沒有立業，但著急成家，遊手好閒，讓大家籌錢幫助結婚，自然會成為矛盾衝突的引爆點之一。梁天對這個角色的把握，也讓他在以後的《我愛我家》中奠定了基本的演員表演特徵。

與此同時，葛優飾演的大姐夫形象，真的是演活了！他遊手好閒，又愛背後說人壞話，仗著自己是單位保衛科的職位，更是對女同志們上下其手，招惹出大量的桃色麻煩。大姐性格懦弱，被大姐夫欺負，甚至要去打胎，進而離婚。表面遮掩下的一家和睦，暗藏各種炸點。

更為有趣的，則是二姐和二姐夫。二姐偷了父親的戶口本，自己去登記結婚，造成李保田飾演的父親斷絕與閨女的往年。這個春節，成為兩邊緩和矛盾的節點。二姐和二姐夫因為成為包工頭，而發了一筆小財。根據電影內容來看，當時他倆一個月已經可以收入上千元。

曾經最不被看好的二姐夫終於揚眉吐氣，給大家帶來各種見面禮，更是為大嫂買了價值不菲的金戒指，頗有翻身農奴把歌唱的意思。這些人聚在一起，各有各的故事，一桌團圓飯，吃出了諸多滋味。

二姐和二姐夫終於到來的揚眉吐氣，估計讓不少當下的中國人也感同身受。中國年的味道，與其說是團員，不如說是一次權利與金錢的近距離比拼。大家湊在一起，為具備比拼優勢的人提供了更多的話語空間，實在是經濟基礎，決定上層建築。

一桌子團圓飯，最終引爆了每個人的炸點，以大嫂砸了吃飯桌子結尾。我們可以將《過年》這部電影看做一部簡單的故事片，不過講的是各有矛盾的個體們湊在一起發生的矛盾碰撞。但我們也可以將這個小故事，真箇看做一個中國年的最深刻解讀：一年到頭，藏著太多的委屈和矛盾，大家都想以新年的方式壓制這些東西，求取歡樂，但歡樂越大，愁苦越跟在後面猛長。

農耕時代的中國年，意義更深刻一些。舊歲已經過去，新歲馬上開始，大家為什麼要吃一點好的，喝一點好的呢？因為這也是冬日裡的最後一次節日狂歡，馬上開始的春荒，將帶給大家更多的苦難。在吃不飽的年代裡邊，春節過後，最容易餓死人。中國年，更多的是強顏歡笑，面對苦難。

三十年後，中國真正進入商業時代。過完年就吃不飽飯的事情，不會再發生。正因如此，年的味道卻總讓上了歲數的人覺得清淡了很多。苦樂總是並存，苦少了，樂也便少了。不過，商業時代，帶來大遷徙的候鳥歸巢。幾億人的大遷徙，成為中國年對商業時代的最新註腳。

如今的中國年，更像鄉愁。三十年恍如一瞬，再看《過年》，估計不少影迷都會有自己的全新體驗。

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