帶你穿越回明朝，了解明代的紫砂壺名家

最新 02-07

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紫砂壺的發展從確立到成熟再到輝煌時期，可以說幾乎發生在明代時期。那麼明代時期又出現了哪些名家名壺呢？今日我們一起來看看。

李茂林

李茂林,字養心。吳騫在《陽羨名陶錄》中說他「制小圓式,妍在朴致中,允屬名玩」。他在當時也是名噪時的大家,因為排行為四,又擅制小圓壺,故有「小圓壺四老官」之稱。李茂林對紫砂茶壺的最大貢獻恐怕要數他把紫砂茶壺的坯胎「另作瓦缶囊閉入陶穴」,從此杜絕了「缸壇釉淚」。李茂林還是有記載的第一個在自己的作品上標明自己的標識的作者,周高起《陽羨茗壺系》中說「……若李茂林朱書記號而已」。

李茂林 · 紫砂壺

成交價：1,528,200 RMB

李仲芳

制壺名家李茂林之子,他是時大彬眾多的門徒中成就最高的一位,與他的師傅時大彬、師弟徐友泉為時人合稱為壺藝界的「妙手三大」。李仲芳的制壺技藝和藝術造詣可以說並不亞於其師,以至於時大彬經常把他的作品署上自己的款識,作為自己的作品上市,《陽羨名陶錄》中說:「今世所傳大彬壺亦有仲芳做之,大彬見賞而自署款識者。時人語曰:「李大瓶,時大名。」可見其制壺成就已不亞乃師。

李仲芳 · 紫砂壺

李仲芳的作品以筋紋形居多,精緻典雅。李仲芳的作品傳世極少。梨皮泥小圓壺——《茗壺圖錄》中介紹了一把為日本人內田寒泉所收藏的梨皮泥的小壺,文字說明:「通蓋高一寸七分二厘,口徑二寸,腹徑三寸五厘,深一寸四分五厘;重三拾五錢;容一合一勺強。流徐起而彎,環而的應之,腹圓,底著,口內設堰圈而受蓋。……底鐫真書十八字,曰:「萬曆戊午秋日九月望日為葉龕先生制仲芳』刀法遒勁,但日字重複為恨耳。……」

徐友泉

名士衡,友泉是他的字。在明代及以後的年代中,紫砂匠人們多是子承父業,世代以家族為脈落相傳,而徐友泉卻是一個例外,他出身於書香門第,因為受到喜愛紫砂茶壺的父親的影響,自幼酷愛紫砂藝術。

《陽羨名陶錄》中記載:「其父好時大彬壺,延致家塾。一日,強大彬作泥牛為戲,不即從,友泉奪其壺土出門而去,適見樹下眠牛將起,尚屈一足,注視捏塑,曲盡厥形狀。攜以示大彬,一見,驚嘆日:如子智能,異日必出吾上。因學為壺。」

徐友泉 · 紫砂壺

成交價：632500 RMB

可見,徐友泉在紫砂藝術上是頗有天賦的。徐友泉較之出身於民間的制壺匠人們有著更高的文化素養和藝術造詣,他更善於廣泛地吸收古代的造型藝術中的精華,尤其是對古代的銅祭器的借鑒,使他的作品在自成一家的同時,大大豐富了紫砂茶壺的造型種類。

徐友泉 · 紫砂壺

成交價：690000 RMB

《陽羨名陶錄》記載的他所做的款式有:漢方、扁觶、小雲雷、提梁、蕉葉、連方、鵝蛋、分檔索耳、美人、睡蓮、大頂蓮、一回角、六子諸款。在豐富款式的同時，他還注重了泥料的色彩的變化，配製了很多種泥料,如硃砂紫、海棠紅、沉香、定窯白、冷金黃、水碧、葵黃、閃色、梨皮、澹墨、榴皮等。可以說是款款動人,色色新奇。徐友泉在制壺工藝上也是超群的,他的作品精巧細密,尤其是壺蓋和壺口的結合處可以做到密不透風,嚴絲合縫。他的傳世作品有長瓜獸壺、盉形壺、扁觶壺以及異獸印泥壺等。徐友泉之子後亦承襲父業,和其父並稱為「大小徐」,只可惜沒有確切的名字記載,《宜興縣誌》認為是明末壺藝家徐令音,無確切考證。

徐友泉 · 紫砂壺

成交價：425600RMB

陳仲美

宜興的「外來戶」,本來在江西景德鎮制瓷,因為景德鎮制瓷之人太多,競爭激烈,所

以轉到宜興制陶。他把瓷雕藝術和制壺技術結合起來,多用重鏤疊刻的技法,對紫砂陶器的製造技藝的發展創新起了一定作用。有款為「萬曆癸丑陳仲美」的束竹紫砂圓壺,款為「天啟甲子仲美」,並有「陳仲美製」篆書印章的名款的異獸六方壺傳世。天啟甲子年是公元1624年,陳仲美的這方印章是目前可見的最早用於壺款的印章,他也成為目前可知的用印章為款識的最早的作者。陳仲美另善制各種紫砂工藝擺件,如佛像、香盒、花杯、辟邪、鎮紙等,精巧非常,有「類鬼工之稱。