這個秘密揭曉後 80％的贗品都暴露了！

關注瓷器收藏的朋友都知道，贗品往往令人望而生畏，稍不留神就會被騙，辛辛苦苦的血汗錢又交了學費。

文物藝術品造假，從來就是收藏領域的一大頑疾，造假技術也在不斷提高，以至於很多人都不敢涉足收藏領域，特別是瓷器收藏。

今天介紹瓷器贗品的一個重要規律，如果掌握這個規律，您將有能力排除80%的贗品。

您留意過瓷器的重量么？這就是瓷器收藏品中真品和贗品之間的奧妙所在。而這個奧妙甚至連很多玩兒了十幾年的藏友都不知道。

歸根到底一句話

▍如果是同樣大小同一產地的瓷器，老貨的重量通常比仿品要輕，換句話說，仿品一般都很沉！

瓷土原料的變化

造成上述規律的第一個原因，是古代瓷器用的瓷土原料早已開採殆盡，如今的博物館裡也會收藏有古代的瓷土礦，您可能不知道，就連瓷土都成了文物被收藏起來。

博物館裡收藏的清代瓷土礦

而現代仿品用的瓷土都是現有的原料，很難找到古代的瓷土礦，而且淘煉瓷土的方法也沒有古代那麼講究。例如宋金時期的陝西耀州窯瓷器，要經過瓷土礦的開採——搗碎——研磨——淘洗——陰乾等幾道工序，然後才能拉坯製作瓷器。

龍泉青瓷博物館 還原宋代瓷土礦淘煉情景

燒制手法的不同

古代瓷器都是用柴或煤炭為原料燒制瓷器，燒瓷的窯爐結構也隨著時代或地區的不同有所區別，比如古代北方常見饅頭窯，南方通常都是龍窯。

福建建窯龍窯遺址

河北磁州窯饅頭窯遺址群

現代仿品為了提高產量降低成本，通常用電或煤氣作為燃料，這就是業內所說的電窯或氣窯。

電窯燒瓷資料圖

氣窯入窯前的瓷器照片

復古手法燒制瓷器

如今很多瓷器手藝人會還原古法，用古代的窯爐結構和柴作為原料，並儘可能還原古代的燒制技巧和溫度去燒制仿古瓷器。但這種手藝人的作品不是為了造假騙人，而是作為文化遺產保留下來，是一種高檔的禮品，比如熊忠貴燒制的建盞。

熊忠貴燒制的建盞

以上情況都造成一個後果，仿品雖然表面看上去和真品相差無幾，但前者的重量通常比後者要重一些。

我曾經買過的仿光緒官窯百蝶賞瓶

清 宣統粉彩百碟賞瓶 2014年成交價46萬人民幣

兩個同樣都是粉彩賞瓶，而且大小一樣，外表幾乎無法區分。第二張是北京瀚海拍賣的器物，我上手過，比我買的仿光緒百碟瓶要輕一半兒！

總有特例

還有一種情況也要說明，同一時期同一地點生產的大小完全一樣的瓷器，有時候也會一個輕一個重，但兩者都是真品。

我曾經在北京的一個古玩店看到過兩隻梅瓶，大小一樣，而且都是金代的產品，從風格上看都是同一窯口生產的。但兩個瓶子分量明顯不一樣，一個輕一個重。

這種梅瓶就是我在古玩店看到的同類

「後接底」的玄機

瓷器也會通過「後接底」的造假手段來矇騙藏家，而且後接底的瓷器很難從表面看出來，但同樣可以根據器物重量的變化來判斷。

後接底瓷器，就是用一個完整的古代老瓷器底部，在其上面接上一個新仿的瓷器身子，只要處理的巧妙就可以以假亂真。但瓷器的重量分布會有變化，重心向下移，這一點需要反覆實踐摸索。

仿成化官窯後接底的斷面

從外表是無法看出來的

鑒定瓷器，對重量的考量是一個很聰明的做法，大約80%的仿品確實比真品分量重，或者底部重量分布不均勻。但這個規律不是絕對的，而且你不知道真品的重量感覺，也就無法區分仿品，這就需要我們長時間的摸索和積累經驗。

歡迎感興趣的朋友們加入「高古瓷藏友群」，也可以私信我，共同探討，交流心得體會，促進瓷器收藏這一雅好。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！