中華文藝2017年度十佳新銳版主訪談實錄

中華文藝公告

中華文藝十佳新銳版主訪談實錄

思想和情感是詩詞的靈魂與氣血

——訪中華文藝2017年度十佳新銳版主唐昭平

採訪人：寧建佳

【唐昭平先生簡介】

唐昭平，男，四川成都人。當過知青、教師、工人、會計、記者，喜愛文學，曾在報刊上發表過許多文字，退休以來，寄情山水，學習寫詩填詞。

唐先生所寫詩詞題材廣泛，具有較為深刻的思想性和可讀性，而又不落窠臼。其風格學習繼承豪放、婉約、哲理，以兼收並蓄。邊塞悲壯，山水哲理，歌物托志，詠史喻今，弔古感懷，情愛纏綿，諷喻針砭等內容在其詩詞中都有所表現，而且具有較強的感染力和震撼力，其審美取向於真實與浪漫相結合，創造出了典型環境下的典型情感的詩詞。

【訪談錄】

寧建佳：首先祝賀唐先生的作品榮獲第二屆全國文藝大賽詩詞類金獎，再賀唐先生被中華文藝評為十佳新銳版主的稱號。

唐昭平：謝謝寧先生採訪！獲得第二屆全國文藝大賽金獎有些意外，謝謝評委們的欣賞！被評為十佳新銳版主，衷心謝謝領導的抬愛。

寧建佳：唐先生的作品題材比較豐富，涉及的面比較廣，貼近生活，讀時感覺有隻手在牽引，把讀者帶到某個場面，即可觸摸的環境中，並讓讀者的情緒受到影響，比如先生的幾首詩詞作品如《長相思·祭奠雙親》《採桑子·重陽登高寄酒》《青玉案·望斷天邊血》《聲聲慢·親親淚別》《洞仙歌·別離盼月圓》《七律·陽關遺址懷古》《古風·望夫塘》《七絕·冬至雪夜盼兒歸》《七絕·妻燈（組詩）》等，好像是作者的親身經歷，總覺有一種力量在撞擊著讀者的心扉。請問這是一種什麼樣的力量，先生又是怎樣做到的？

唐昭平：其實，我正在努力達到向你所說的「讓讀者的情緒受到影響」和「一種力量撞擊著讀者的心扉」那樣。自己的詩作在思想上和藝術上都還差得很，所以獲得金獎有些意外。過去我在讀詩詞時，常常被一些經典的詩詞所感動和震撼，比如屈原的《離騷》《九歌》、杜甫的《三吏三別》《秋興》《茅屋為秋風所破歌》、岳飛的《滿江紅》等名家的詩詞。詩中所表現出的強烈的愛國主義情懷，體恤同情百姓的感情，令我感嘆，甚至流淚，或是熱血沸騰。他們的境界和大愛精神使我嚮往，見賢思齊。由於受到了中國優秀的傳統文化的影響，所以我在創作詩歌詩，把感情和思想放在首位。不僅如此，從先賢的作品中我還看出了詩詞的社會性和詩人的社會責任感。因為詩詞是要影響人的，這是十分重要的。

我認為，在寫作和評價詩詞的好壞最重要的標準之一就是「感情和思想」。人是有思想感情的動物，有豐富精神世界的動物，作者與讀者都是感性的，因此，思想情感是詩作必具的元素，可以說思想是靈魂，情感是氣血，無論是抒情詩還是敘事詩或是哲理詩，都要通過鋪陳，通過情感的表達來實現思想的體現。詩言志，詩緣情，說的就是這樣。詩詞及所有的文學藝術都是有生命的，有張力的，正因為文學的生命和張力的作用，才使得讀者或欣喜、激動、或悲嘆、流淚，從而達到高級審美活動的交流完成。人類的情感很多是共同的，要溝通，要共鳴，就需要情感的碰撞和相融，以情感人說的就是這樣，從而使思想用形象的藝術的方式表現出來，達到一定的積極的社會作用，「文以載道」說的就是詩詞文章的社會功能。我的《古風·望夫塘》《七律·車過匈奴閼故里有感》《念奴嬌·雄軀如鐵》《念奴嬌·登崇明島觀長江入海口有感》等詩詞就是在努力達到思想與情感的完美結合，使其富有生命力。情感賦予了詩詞的生命。

寧建佳：是的，唐先生說得很好，思想與情感是詩詞的生命。在創作過程中，你是怎樣實現這一審美碰撞的過程呢，也就是說怎樣使作品富有思想和感情的呢？

唐昭平：這是一個值得研究和實踐的問題，由於作者的學識、知識、經歷、環境、感悟、性格、好惡、愛憎、思維、思想等不一樣，對事物的認識和認識的程度深淺不一樣，對社會的評價不一樣，思想境界、世界觀、價值觀不一樣，所以在思想和感情的流露和宣洩上是各不相同的。所以，作為詩人，我們應該具有正義感，責任感，要有同情心和良心，具有積極向上的思想和愛國、愛民的境界。否者，寫出來的所謂的詩詞就是文字遊戲，就是毫無作用的垃圾，就是殭屍，無論你用多麼美麗的辭藻，多麼好的典故來描寫裝飾它，看上去很漂亮，其結果是一朵沒有生命的塑料花，這樣的詩詞讀起來如同嚼蠟，毫無感染力。

我們知道詩詞是用最簡潔的語言來抒情言志的。或直抒胸臆，或借意像來寓情，或託事件人物來詠情，沒有情還叫詩詞么？

如何使作品有感情呢？這就需要作者本人有豐富感情和豐富的想像力，這是前提。在構思時除了對你所要寫的東西或感情或事件或意像熟悉外，除了確定體裁、選韻和章法結構外，也就是說選擇外在形式外，你還得做賦予詩詞氣血與生命的最重要的工作，那就是確定思想和醞釀感情，這個感情不是隨手拈來的感情，更不是虛假的感情，是真實的，判斷它的真實與否就看它能不能感動你（真實的感情有切身的感情和創造的感情之分，還有情感品格的問題，這些問題留待以後再談），當你的感情不能抑制時，恭喜你，你完成了情感的飽滿與給予詩詞生命的條件，這對你的提筆，一揮而就，一氣呵成做好了充分的準備。光感動自己還不行，還要感染別人才行，這就需要詩人貼近生活，了解社會和民眾的痛癢。脫離生活，閉門造車是永遠寫不出有思想、有情感、有社會價值和藝術價值的作品來的。

寧建佳：思想情感是每個人都有的，但要融入詩詞里使其成為氣血和靈魂就很難了。我們很多詩友都說他的詩詞有思想、有情感啊，怎麼引不起共鳴呢？

唐昭平：這就需要長期實踐，不斷探索，不斷學習。詩詞里有情為什麼引不起共鳴，這個問題要有針對性的談，可能是準確性的問題，可能是表述的問題等等很多原因。這裡涉及另一個理論，那就是「典型化」的問題，這個問題留待以後來探討。

我的創作觀

——訪中華文藝2017年度十佳新銳版主陳力

採訪人：唐昭平

【陳力先生簡介】

陳力，曾用名陳秋，網名天遞易，大專學歷。夢裡水鄉社團成員、藍天詩苑成員、詩詞吾愛網會員、深圳詩詞學會會員、中國詩歌網認證詩人。2017年度被評為「當代百強華語詩人」、「當代詩詞精英」。現任中華文藝格律詩詞版主、大中華詩詞論壇滄浪詩人區詞林版主、中華詩詞論壇深圳詩詞特邀版主。作品發表於部分報刊雜誌及中華文藝、大中華詩詞論壇、中華詩詞論壇、中國詩歌網等網路媒體。在「國學杯」華人文學創作大賽中榮獲二等獎，在第二屆「中華杯」全國創作大賽中獲得一等獎，獲獎作品被納入國家級出版社出版。十幾首詩詞入編《當代百強華語詩人詩選》。

唐昭平：我知道你在古典詩詞版做版主，對中國古典詩詞有一定的了解和造詣，我們知道詩詞是人的精神世界的外化，是靈魂的彰顯和飛揚。就詩詞的思想和內容的來說，無疑體現出詩人的觀點、觀念、傾向，也是我們常說的三觀的體現，請問你最喜歡哪類詩詞，為什麼？

陳力：造詣不敢當，只是對中國傳統文化的愛好而已。三觀概念很廣泛。就我理解的三觀：人生觀，價值觀和世界觀來說吧。

一、人生觀，首先要自愛自尊，要看重自己，尊重自己；學好本領，為社會服務，歌頌偉大的祖國。然後要尊重他人，關愛他人，做一個有益於周圍的人，在文學作品上表現積極向上的樂觀主義精神去感染他人去鼓勵他人。二、價值觀，人生觀的選擇與確立會直接影響價值觀，在有階級的人類社會裡，無產階級的作品反映人民大眾需求，反映人民大眾的喜怒哀樂，為人民大眾服務。三、世界觀，是指人們對世界的基本看法和觀點。世界觀既大又細，它無聲無息地影響人們對世界識知，直接影響人生觀從而影響價值觀。所以要樹立正確的世界觀更好地善待人生。

詩詞和其它文學作品一樣，是客觀世界和現實生活在人的頭腦地再創造，是通過人的思想的外部表現，是高度概括的主觀的映像。也象您剛才說的詩詞是人的精神世界的外化，是靈魂的彰顯和飛揚。

詩詞分類，按內容分類可分為邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩、送別詩、行旅詩、閨怨詩（宮怨詩）等。

我尤其喜歡閨怨詩，如：

鵲踏枝·叵耐靈鵲多謾語

五代·佚名

叵耐靈鵲多謾語，送喜何曾有憑據？

幾度飛來活捉取，鎖上金籠休共語。

比擬好心來送喜，誰知鎖我在金籠里。欲他征夫早歸來，騰身卻放我向青雲里。

此詞巧妙地直寫了少婦和靈鵲的心裡獨白。詞上片是少婦語，下片是靈鵲語。全詞純用口語，用動作來表現心理，活靈活現地刻划出少婦的心裡狀態，體現了剛健質樸、妙趣橫生的藝術特色。

其次喜歡詠史詩，如：

赤壁

唐·杜牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。

東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

詩的開頭借一件古物興起對前朝人、事、物的喟嘆。

戰戟沉在泥沙中並未被銷蝕，作者將它磨洗後認出是前朝遺物。在這裡，描寫看似平淡實為委婉，以一件沉埋於幾百年鐵鏽斑斑的折戟，暗示著物是人非的時光流逝。耐人尋味。

唐昭平：在今天的詩壇上，尤其是網路詩詞的創作上，有許多不負責任的詩詞，比如無病呻吟，玩文字遊戲，空喊口號，毫無創新，毫無思想和藝術價值的所謂詩詞，其實是垃圾，陳先生，你對此有何看法？

陳力：這個問題太廣泛了，我只能淺陋談談。在當今詩壇上，尤其是網路上的詩詞，說到詩詞就不得不說到詩人，網路詩人是一個大群體，在這個群體上，各個年齡層次都有，網路詩人特別是九零、八零為主體的這個層次，同時也不乏六零甚至五零的詩人，這兩個層次生活和成長不同，一個是生活在急劇變革的時代，一個是處在由傳統向現代轉軌的時代。雖然不是矛盾的，但各有各的表現形式，我認為總體是好的，向上的。但一個時期以來，傳統與現代這兩極力量的對峙已構成抗衡的態勢。當以青年為主體的網路詩群正處在兩大板塊的夾縫之中，處於超越與禁錮、自強與孱弱、革新與保守的兩難境地，這就使他們不得不馱負著心靈的重壓，在執著與困惑、追求與失落的交錯中，尋覓著停泊的港灣，所以一些無病呻吟、文字遊戲、空喊口號，也就不可避免地造成了相當部分網路詩人在思想和藝術上的缺陷，也導致詩人良知的喪失和責任感的淡漠。

俏也不爭春，只把春來報

——訪中華文藝2017年度十佳新銳版主魏希榮

採訪人：陳力

【魏希榮女士簡歷】

魏希榮，女，筆名青松，網名傲雪青松，吉林省輝南人，中師畢業，高級教師職稱，從事教育工作二十餘年，酷愛文學，尤其是古典詩詞。四百餘首作品散見於《教育文刊》《教育報》等報刊雜誌和網路媒體。

現任大中華草堂詩社版主、中華文藝格律詩詞版主。多次獲得全國性文學大賽一、二、三等獎。百餘首作品在《當代詩歌百家》《當代詩歌典藏》《中華文學名家》《中華文藝精英》《中華杯大獎賽》《中國當代百強才女》國家級出版社出版，榮登中華文藝名人榜和中國當代百強才女稱號，也有作品在大中華香港學會論壇網路詩人《一路詩懷》和河南省汝陽詩集出版過。

【訪談錄】

陳力：您是中華文藝格律詩詞版主，請問您是如何做好版主工作的？

魏希榮：首先把中華文藝這個平台當成家園，認真閱讀詩友的每個作品，做出相應的評語，好的作品給以肯定、鼓勵。差點的作品善意婉轉指出不足，尊重、評好詩友的作品；其次，多發表自已的作品，讓詩友來評閱，這也是自已學習的機會。這樣從中自己也受益頗多，同時也提高自己創作能力。當版主是很累的，需要精力及時間，但我無怨無悔，一天不來好像缺點啥，無論多忙，都會來看一看，才完成心愿。

陳力：請問魏老師，聽說您學詩詞才四年，是什麼辦法使您寫得這麼好？

魏希榮：從小喜愛讀書，對唐詩愛不釋手，有時間就讀。宋詞也一樣喜歡，李煜的《虞美人》百看不厭，彷彿看到李煜那種複雜內心世界，真是由衷敬佩，李清照這個婉約派女子，她的詞作，每每讀起，不由自主的心酸落淚。人生的悲歡離合，喜怒哀樂，讓她寫盡了，用文字吐心聲真的奇妙無窮。從閱讀中產生衝動，不知不覺就寫起詩詞來了，剛開始寫的並不好，進入中華文藝進步很快。我原先沒有老師指導，全憑自己一點一滴學習，邊看邊學，邊學邊寫。來到這個平台，通過老師評點，我的帖子有的得到肯定，得不到肯定的詩友幫助修改，最後修改到自己也認為好為止。陶老師、香兒老師、百合老師以及超版老師們，不讓我的詩詞有一點瑕疵，給我寫作添加動力、增強信心。寫詩詞，必須具備經驗積累，同時還要有靈感。意蘊要積極，主題要突出，寫出的詩詞才有感染力。詩詞是簡潔的語言，抒懷言志，直抒胸臆，所以說詩詞是高度概括的文字精華。

幾年實踐證明，寫好詩詞真的不易，沒有充分的準備，光靠一時靈感，也是寫不出好東西來的，寫出的也是空洞、乏味的，沒有吸引力，不會產生共鳴的。為了提高自身的寫作水平，決定進入中華文藝三期高級研修班深造，來這裡才感到來對了，陶老師不愧是百強培訓師，聽他講課真是百聽不厭，通俗易懂，有理有據。就是初學者也會明白。

陳力：我拜讀過您的作品，自然流暢，語言優美，尤其是七律軲轆體《誰寫江南一段秋》，您能給大家談談嗎？

魏希榮：這是我學寫第二個軲轆體作品，我曾在蘇州住過三年，對那裡的一切都熟悉，可以說了如指掌，所以就比較好寫多了。

那裡的秋天就是東北的夏天，要突出這點，如：蓮蓬滾露，楓林催夢，百舸逐鷗，風吹勁草，千山倒影，十里鳴鷗，夕陽晚照，鸛鷂啾啾，這些自然景色及物象有機地組合起來，再通過藝術化地概括集中展示出來。請大家到我的空間看看吧。

虔誠於心，寫詩意人生

——訪中華文藝十佳新銳版主張社偉

採訪人：張培昉

【張社偉先生簡介】

張社偉，筆名：五月天，河南省三門峽市澠池人，在果園鄉政府從事文秘工作20餘年。在各大網站發布詩歌近兩千餘首，發布長篇小說兩部，在三門峽日報和河南科技報發布詩歌通訊四十篇，現為中國詩歌網現代詩歌板塊編輯。中華文藝現代詩歌版版主，入選中華文藝名人榜，榮獲中華文藝十佳新銳版主，獲得中華文藝2016愛情詩歌大賽三等獎，2017年度全國文學大賽銀獎。本人喜歡詩歌創作，以傳播正能量為己任，希望廣泛結交天下仁人義士，共同繁榮中華文藝事業。

【採訪錄】

張培昉：張老師你的詩歌靈動而優美，富含哲理，語言質樸而深情，總能觸及讀者靈魂的最深處，並且高產，每天都有新詩更新，能不能談談你的創作思路和靈感泉源？

張社偉：說起詩歌創作，對於我，完全是一種發自內心的喜愛，在中學時代，我就開始寫詩，寫過三大本，中間由於種種原因，間斷了二十年，近兩三年又拿起筆，就特別珍惜。感覺又回到了二十年前，象揀起失落的一個夢一樣，我投入了自己的勤奮與執著，三年多時間，我寫了一千五百多首詩歌，兩部小說，還有一些小通訊， 那麼動力與靈感來源於哪裡呢？一句話，喜愛，真心的喜愛，象愛自己的生命一樣，去愛那些文字，你付出了靈魂的純粹，那泉水會自然的流出來，詩歌，它本來就象一隻夢的蝴蝶，輕靈優美。它的意境如畫，而韻律如歌，它的語言，富有魔力，它的美，會讓讀者的靈魂得到安靜，在安靜中去聆聽那風與水的炫舞。總之，詩歌的創作，離不開悟性與靈感，離不開詩意的準確把握與文字的錘鍊，離不開技巧的提升，它是有生命的活鮮鮮的東西，而不應該是呆板的晦澀的讓人看不懂的東西，要感動讀者，先感動你自己。你以生命與它，它怎可薄待與你，詩心，乃萬物之心。萬物是有靈魂的，詩，恰好讓我們藉助物象的寓意表達我們豐富的內心世界，價值去向，人性之美。

張培昉：張老師，你平時經常與哪些詩友交流？有什麼啟發？

張社偉：與詩友經常進行思想交流勾通，切磋技藝，是創作的源泉，也能帶來精神上的愉悅，激發創作活力。下面我羅列幾次和中詩網何中俊老師真實的詩歌交流，希望對大家有所啟迪。

1)世界上，最美的是愛情，一如黑與白。最忠誠的是友情，一如狗對主人的感情，主人之間相互愛慕，僕人也同樣，碰上便是緣分。有緣分就要珍惜，畢竟人生苦短。

2)詩意：撥開草叢/一條盤卷的美眼蛇/你一驚動/她便迅疾的散開了。烹小鮮：撕去粘膜/魷魚背上改十字花刀/入水汆，再烹/詩意捲成卷/如花詩心是碗：舀我靈魂之泉/解我生命之渴/舀我生命之泉/解我靈魂之渴/舀一場雪水獨飲，春歸/舀一灘春水，澆我桃花/舀一池夏水，浴我青蓮/舀兩哞秋水，豐我水草。我是高山峽谷間一縷清唱/如詩如畫

3) 把山放倒，寓意寫詩的困難，恰當貼切，現實里找靈感真的很難，很多時候，感覺在爬山。向自己開刀，解決了靈感的泉源。火，大火，寓意內心的衝動，執著，激情。鋸齒草，意象完美，泛指了林木的參次不齊，也象內心的起伏波盪，剛柔相濟，鋸出疼痛，流出血，詩意如夢，也在內心的深處噴濺而出。圓象火種，深埋於泥土之下，來年，長出一地豐收的麥子，在那叢林之上，建一巢靈魂的歸宿之所。解一首詩，其實就是在解一段夢境。

4)釘子，心底的疼，是困難，是障礙，也是問題的糾結。世間布滿了釘子，就象前進路上，種著刺荊，你不拔，永不可抵達心中的夢。克服困難，解放思想，希望的曙光才能來臨。拔釘子是一種子精神，費力，忍著疼。我們的生命才能被鍍上月光。我們的莊稼，才能喜獲豐收。

5)歲月，小牯牛，比喻貼切。讓歲月有了旺盛的生命力，盛召力，宇宙象草原，黑色的土地，長出燈盞，長出希望，給人以無限的憧憬，心有多大，天就有多大，也許宇宙也不是世界的終極，宇宙之外，必然有更大的神奇。也許會存在無數個虛幻的宇宙，與它對應，人類的思想，就是牛角尖，自己捆住自已.上帝的面紗，永不可能揭開，揭開了，世界便索然無味。探索中，才是快樂之泉。

6)也許在三維時空，隔著空氣，隔著風，如同隔著一張厚厚的玻璃。你可以看到我的影子，我也可以看到你的影子，就是無法跨越。這也許正是世界的奇妙之處，萬物以實體佔滿世界的每一個角落，而做為幻的精靈，只能以影子存活在人們的意念里，雖然無法點觸，卻真實的存活著，有聲有色，它影響我們的思想，生活，創作，情感，它來源於現實卻高於現實。具有引領作用。也是開啟智慧之門的鑰匙。俠骨之心的人，常常有著柔弱的心腸，因為他更深沉地愛著這個世界，愛生命。終究有一天，生命變成石頭，我們都將淪為乞丐，乞求輪迴再塑肉體之身。

7)生命總是柔軟的.也許每個生命都帶著一個隱形的殼，時間，活著，就象蝸牛探出頭來，亡死，只是縮進身體，關閉門窗，遁入無時間無感知的大天地，以一縷風或一叢執念。到底真相如何，只有站在時間與生命之外的山山水水，日月星辰，一清二楚，然而，上帝又緘了它們的口。所以，創生出神秘，宗教，想像，也生出許多樂趣，讓人更加珍惜這人生的短暫。

8) 詩意，無處不在，她在二月的枝頭上，伸出柔嫩的手掌，她和河水結伴，她在黃昏留下側影，她走過大街小巷，千嬌百媚，她手裡捧著桃花，她臉龐羞紅，她走過的路途，留下青草綠葉的腳印，她秀髮飄飄如楊柳，她雙眸含情似秋水，她象小蜜蜂在花叢中飛，她長在人們的心尖上，開成一朵朵玫瑰，她比雪花還要輕盈，比春風還溫柔，多少人拜倒在她的石榴裙下，口齒生香。當你觸摸她光滑皮膚時，象魚兒般她溜走了。她總是如霧一般，在你的不經意間，與你，擦肩而過。

9)那個世界，為什麼被夜色所蓋，因為夜色裹著珠寶。夢，是縈繞的霧。這個世界，為什麼五顏六色實實在在。因為所有的事物，都被時間的繩子緊綁著，跑不遠也飛不高。因為腿上與翅膀下，都墜著沉甸甸的金子。身體，靈魂穿在身上的衣服，這個世界，彼世界，身體如石頭，不動，靈魂是衣服，穿了脫，脫了穿，最後找一件最合身的，穿著就又回來了。這也許便是輪迴的定律。

10)終究，我們將在一面鏡子里相見，凝視卻沉默，熟悉但陌生。你在此岸，我在彼岸，我們亦然是我們，但不是那個世界裡的我們，我們互為因果，根就是葉子，花也是果，此山就是彼山，風也化雨，火也生風，不滅在不滅中不滅，只是，沒有了感知，一切為空。空到白撕裂黑，碎成滿天的雪花，紛紛。

感懷真情，趣樂童心

——訪中華文藝2017年度十佳新銳版主陳以忠

採訪人：張社偉

【陳以忠先生簡介】

陳以忠，網名梁山好漢，男，江蘇建湖人，本科學歷，中學高級物理教師，長期在教育教學和教科研一線工作。中華文藝網《現代文學版》「散文隨筆」版主。平時喜愛美文閱讀，喜歡碼字健腦，有《想念「爺」》、《媽媽的果園》、《師愛無價》、《生命宛如一樹挺立》、《多彩鹽城》、《故鄉的小河》、《水墨荷田》、《夏夜趣事》、《汗珠子滾太陽》等百餘篇小文散見於《老人春秋》、《鹽阜大眾報》、《鹽城晚報》、《東方生活報》等報刊。

作品多發表在《人民日報數字鹽城》、《醉里挑燈文學論壇》、《閱讀關懷》、《藍星詩刊》、《今周刊》等新媒體公眾平台。在中華文藝全國文學創作大賽中，散文《父愛如山》榮獲二等獎，在國學杯華人文學創作大賽中，散文《陪伴春風去聽香》榮獲一等獎，獲獎作品均被納入國家級出版社出版。

散文以親情童趣和風景抒情見長，其情感類散文融真情趣樂於字裡行間，風景類散文描寫畫面感強有意境，善於想像有帶入感，頗有特色。

【訪談錄】

張社偉：祝賀陳老師榮獲中華文藝2017年「新銳版主」稱號，請好漢談談獲獎感受。

陳以忠：謝謝！很榮幸成為中華文藝大家庭的一分子，很開心為中華文藝做了自己力所能及的一點事情。沒想到中華文藝給予我這樣高的榮譽，真誠地感謝陶士凱老師為我們搭建了中華文藝大平台，感謝各位同仁的鼓勵與支持，謝謝大家！

張社偉：陳老師是一位中學物理老師，文字樸實自然、情深意真，文采清新有趣、雅俗兼容，請問有什麼創作妙招？

陳以忠：張老師過獎了，我是正宗科班出身的理科老師，從小到大直至現在，從頑童一個到一個老頑童，最大的感受就是對生活、對大自然懷著一顆童心去觀察、去融入、去感受、去感悟，去看赤橙黃綠青藍紫七彩，去嘗酸甜苦辣咸五味，去經歷風霜雪雨，去承受電閃雷鳴，去親見生老病死，去體驗喜怒哀樂……只有真情實感的心靈共鳴，才有美文妙語的作品表達。

張社偉：好一個童心不泯的老頑童啊。你散文的作品以親情童趣和風景抒情見長，請問是如何做到融真情趣樂於字裡行間，風景描寫畫面感強且有意境、想像豐富有帶入感，請分別談談創作的感受。

陳以忠：關於親情童趣關鍵是抓住「情」和「趣」，只有感動了自己的「情」，才能感動讀者。比如寫《父愛如山》時，是在我的父親去世十五年忌日那天寫的，成稿時自己已經淚流滿面了。這篇文字是我的處女作，發表在我的家鄉黨報《鹽阜大眾報》的副刊上；只有讓自己樂開懷、笑開心的「趣」，才能讓讀者「笑出聲」、「樂起來」。《夏夜趣事》就是以夏夜納涼為背景的故事串，《故鄉小河趣樂多》、《賞荷覓趣》等很容易將讀者帶入到場景之中，這也說明擬定一個好題目也是很重要的。

關於風景文的「畫面感」，我想還是還原真實場景，立體的型、不同的色、多彩的光、變化的景，多角度多方位去合理構繪，用自己的眼睛看、耳朵聽、手去摸、嘴去嘗，加一點點想像、添一點點聯想，立體感、畫面感就會自然呈現了，讀者也會很輕易地被帶入，就像看3D電影一樣身臨其境，與大家共同分享了。比如寫《水墨荷田》時，正值初冬時節，荷田之景很平淡單調，也很少有人去寫此時的荷田，我踏入枯荷孤立的荷田，淺淺的水面映照藍天，褐黃的荷桿上耷拉著枯葉，將此畫面收進取景框，一幅水墨圖畫立刻呈現，再想像泥土下的藕，提煉出藕的奉獻精神，一下子將文章的層次提升了。

張社偉：中華文藝相繼開辦了詩詞，詩歌，還有散文高級研究班，對最近舉辦的散文高級研修班，請老師簡單談一下自己的看法。

陳以忠：我認為散文高級研修班開得及時，老師的講解通俗易懂，有血有肉，特別是引用名家名篇做範例，選用中華文藝會員作品做點評，接上力、幫上忙、說到點。老師授課後的學員交流互動很實惠，提振了精神、拉進了距離、提升了能力、增進了友誼！點贊！

詩意人生，永遠在路上

——訪中華文藝2017年度新銳版主張林渠

採訪人：廖 原

【張林渠先生簡介】

張林渠：筆名，譚心；男；漢族；大學畢業；中共黨員；中國山東省東營市利津縣人。曾用筆名：東方、中石、譚笑、莫名。曾任中共利津縣委政法委員會副書記、利津縣社會治安綜合治理委員會辦公室主任；現任中共利津縣委政法委員會離退休幹部支部書記。中國詩詞研究會會員，中國網路作家協會會員，東營市作家協會會員，東營市楹聯協會會員。中外華語百傑詩人，中國愛情詩人，中華微詩人，《世界詩人》詩刋簽約作家、詩人。多篇論文發表於國家、省、市 有關書刊並獲獎；熱愛文學，對詩詞情有獨鍾，詩詞作品多發表於《中國詩詞》雜誌、《黃河口晚刋》、《中國好詩》雜誌等紙質書報和《中華文藝網》、《中國詩歌網》、《中詩論壇網》、《人人文學網》及其他刊物和網路平台。詩詞三十餘首入編《中國親情詩典》、《月是故鄉明》、《新詩百年?中國當代詩人佳作選》、《中國當代詩人大典》、《中國當代百強才子文選》等書籍。首屆「中愛杯」全球華語愛情詩大獎賽「十大金牌詩人」和「『中國愛情詩人』終身榮譽稱號」獎獲得者。中國第三屆「孔子文學獎」獲得者；2017年被授予「當代百強才子」榮譽稱號；榮獲「百年杯」中外華語作家世紀行暨「中秋月?中華情」世界詩人大獎賽「中國新詩百年十佳精英詩人」榮譽稱號；榮獲全國首屆「黃河杯」文學藝術擂台賽「黃河文學獎」；「二十一世紀詩歌騎士榮譽獎章」獲得者。

【採訪錄】

廖原: 張老師，我看過您寫的詩歌，語言質樸深情，含蓄凝練，意境深遠，富有哲理，總能觸及讀者靈魂的深處，請談一談您的創作經歷好嗎？

張林渠：我熱愛文學，特別對詩詞情有獨鍾。在學生時期，我就被學校推薦參加縣文化部門舉辦的文學創作學習班，有部分詩歌作品發表於縣級有關刊物。參加工作後，由於種種原因，擱筆二十八年，2005年自己註冊了網易博客，又拿起筆寫詩，寫完後，就發表在網易博客上，自娛自樂，有時得到好友一番點評和表揚，愉悅的心情便油然而生。這樣就好了，自己寫的詩有地方放了，別人也能看到，省了郵票，省了錢，省了時間。隨著微信的出現，我又註冊了微信，也有自己的微信公眾號，但我沒有時間操作，於是我就藉助文友微信文學平台發表詩歌。同時，我又註冊了全國幾個大網站，如《中華文藝網》、《中國詩歌網》等，隨寫隨發，有個別網站稿件發上後需要審核，審核通過，就相互交流學習，還會遇到一些好老師的幫助，努力在交流學習中提高自己。還有，也上一些紙質報刊和書籍積極投稿，以展示自己的創作成果。所寫詩歌，都要把好質量關。近幾年我在各種媒體發表了五百餘首詩歌。我寫詩不為名利，只為初心，只為豐富我的後半生。我深知逝去的時間，就再也補不回來，我要把現有的時間，分分秒秒地掌握好，來築我的詩緣夢。

廖原: 通過交談，我感到您文思敏捷，知識豐富，並取得了一定地詩歌創作成就，聽說您還在進行函授學習，請談談您學習的感受好嗎？

張林渠：常言道，學無止境，我認為自己原來掌握的那點知識，特別是詩詞知識是非常有限的，所以必須不斷地進行學習，掌握系統的詩詞知識規範。中華文藝為我提供了一個良好的學習機會、場所和環境。機不可失，我先報名參加了中華文藝詩歌學院第二期現代詩高級研修班，分別有陶士凱老師和劉彤老師親自給我們授課，採取「老師授課與學員互動相結合、課後作業與課時講解相結合、作品展示與參賽出版相結合」的方法，對現代詩寫作的十二個方面理論知識和規範要求進行了系統地講授，感覺收穫很大。結業後，我又報名參加了中華文藝詩詞學院第三期格律詩詞高級研修班，分別有陶士凱老師和章曉紅老師親自給我們授課，教學方法除採取上述三項外，還採取了「集中授課與課後互動相結合、群內授課與網站點評相結合」的方法，用二十四課時分別對「詩詞格律要點、律詩和絕句創作實務、對聯創作實務、填詞實務、詩詞意境教程、詩詞鑒賞與會員作品點評」等六個方面的格律詩詞知識進行了系統地講授。這兩期高級研修班，老師們授課不辭辛苦，要求嚴格，詳細認真，深入淺出；我聽後感覺簡明扼要，易記易懂，收穫頗豐。通過參加兩期高研班的學習，一是系統的掌握了現代詩和格律詩詞創作知識；二是認識了一些詩友、同學，搭建了一個互動交流的學習平台；三是營造了一個良好的詩詞創作氛圍；四是通過老師對我的作品有針對性的點評，幫助我發現自己作品中存在的不足，提出了一些修改建議，使自己的寫作水平有大幅度的提高；五是進一步增強了自己的文學素養和掌握了一些寫作技巧。在這裡，我再次感謝陶老師、劉老師、章老師對我的辛勤栽培和耐心指導！

廖原: 張老師，請問您今後創作的努力方向是什麼？

張林渠：今後我創作的努力方向仍然是詩詞的創作。我的詩觀是：有韻味，有美味，有趣味，有回味；簡單、藝術，整飭，華美；挖掘生活、表現生活、激勵生活。詩是用高度凝練的語言，形象表達作者豐富情感，集中反映社會生活並具有一定節奏和韻律的文學體裁，也是是一種抒情言志的文學體裁。詩來源於生活，而又高於生活，一首好詩必定是生活之精華，是在生活中的提煉出來的。因此，我的詩觀就是我的創作目標，但是，要實現這一個目標是何等的不容易。我要把在中華文藝學到的現代詩和格律詩詞寫作知識充分運用到創作的全過程，力求做到多學、多看、多品、多練，不辜負中華文藝各位老師對我的殷切希望，寫出一些好的作品來，為中華文藝增光添彩。學習無止境，創作無止境，詩意人生，永遠在路上。

詩歌，一生最美的遇見

——訪中華文藝2017年度新銳版主張培昉

採訪人：張林渠

【張培昉先生簡介】

張培昉，男，漢族，生於1969年，筆名秋霸。河北泊頭人，中學教師，大學本科，文學學士。中國微型詩會員，中國詩歌網，中國詩歌流派網認證詩人，活躍於國內各大詩歌論壇，有作品散見於紙媒，現為中華文藝網微詩版塊版主。2017年被授予「當代百強才子」榮譽稱號。

【采實錄】

張林渠：張老師好，首先恭喜您被評為中華文藝2017度十佳新銳版主！很榮幸能夠與您面對面的交流學習，首先，請您談談此時的感受好嗎？

張培昉：謝謝，作為一個愛詩之人，很榮幸獲此殊榮，首先感謝中華文藝各位領導和評審老師對我的厚愛，以及對我工作的支持和認可，在以後的工作中，我會更好地履行版主職責，為中華文藝的繁榮獻力獻策，祝福中華文藝的明天更加燦爛輝煌！

張林渠：作為微詩板塊的版主，請您談談怎樣才能寫好微詩呢？

張培昉：好，詩歌作為一種文學藝術形式，傳達的是作者對現實生活的一種感受，即大家熟知的「詩言志」，這種感受可以是對真善美的歌頌，也可是對假惡丑的鞭撻。但是不管哪一種情感的流露，都要境從心出，即必須是一種真情實感的流露，最忌矯揉造作，無病呻吟。只有這樣才能撩撥到讀者內心最柔軟的部分，才能引起讀者的共鳴。另外，寫好微詩還必須注意以下幾點：標題不要入詩，微詩篇幅短小，可以說一字千鈞，不要讓標題中的詞語再搶佔正文的空間了。標題應作為微詩的組成部分，才能寫出意蘊深刻的作品；再者，寫作微詩應力求出新，不落俗套，盡量不用或少用成語，這樣才能抓住讀者的眼球，給人一種視覺的衝擊力，激起內心的波瀾；還有微詩寫作忌諱直白，如一位美人的衣著，要隱約而不袒露方為美，這必須藉助恰當的修辭傳情達意，常見的是用比喻、擬人、誇張、借代等，來營造靈動跳躍之美，形成一種美的詩歌意境。

這些要做到並非易事，需要多讀多悟多練，多讀名家精品，多悟人生真諦，多練筆多打磨。一首詩就像一隻鳥，只有歷經風雨穿過雲霧，才能望見高遠的藍天！

仰望靈魂的高地

---訪中華文藝2017年度十佳新銳版主徐斌惠

採訪人：陳以忠

【徐斌惠先生簡介】

徐斌惠：男，祖藉陝西岐山，現居寶雞太白。寶雞市作家協會會員，太白縣作家協會主席。文學愛好者，平時喜歡寫作，自二零一五年至今，已發表散文、詩歌、詩詞等多篇、三十多萬字。目前，個人散文專集《柳絮風輕.梨花雨細》已由國家級出版社編輯付梓中。

徐斌惠所寫散文題材廣泛，尤其善長時令性散文及景色描寫，對現代詩歌也具備一定的寫作基礎。所寫的散文具有較強的思想性和深刻性，豪放又不失典雅，兼收並蓄，寄山水之情懷，抒發對自然景觀的愛，審美情趣獨特，所參加徵文大賽中多次獎獲，並被多家報刊發表。其參加中華文藝徵文大賽散文《等山萸花開》獲＂國學杯＂一等獎，散文《槐花飄香》獲得第二屆中華文藝大賽一等獎。詩歌《你是夏日的荷》、《等秋也等你》分別獲得＂國學杯＂大賽二等獎和第二屆中華文藝大賽二等獎。

【訪談錄】

陳以忠：首先祝賀徐先生，您2017年當選太白縣作家協會主席，又獲得中華文藝2017年十佳新銳版主的稱號。真是雙喜臨門。請您談一下你當選的感受。

徐斌惠：首先感謝陳先生的採訪，能在強手如林的中華文藝網站穩腳跟，併當好版主已很不容易了，而能夠被評為十佳新銳版主實屬意外驚喜，衷心的感謝陶先生給我們提供的這樣好的平台及中華文藝網所有老師的抬愛和認可。

同樣，當選為太白縣作家協會主席，也是家鄉父老的厚愛和作家們的支持和認同，很感謝，也很感恩。

陳以忠：您取得這樣好的成績，也是實力充分的證明。您可以說說怎麼樣才能寫好文學作品嗎？

徐斌惠：世間本無文，寫作亦非語。始終認為，寫作與文字沒有多大關係，或者說真正的寫作，寫的並不是文字，而寫的是心性與性情，是生命的記憶與展演，是生活的升華與遙望，更是思想和靈魂的感動與傳播。所謂「言為心聲」就是這樣，有愛，有心性，有性情，才能寫出好文章。

陳以忠：是的，言為心聲文如其人作文，讀了您寫的文章尤其有這樣的感受，特別是關於家鄉故土的寫作，感覺感情充沛、抒情韻景的特點鮮明，能具體談談這方面感想嗎？

徐斌惠：我是業餘文學愛好者，我出生在文王故里，我住在中國的父親山--秦嶺的懷抱太白。三秦大地撫育了我，深厚的歷史文化熏陶了我、滋潤了我。雄壯巍峨的秦嶺山脈風景秀麗、四季分明，景色適人而不同，我熱愛我的家鄉，我用我獨特的眼光及感觸謳歌太白的山山水水。太白的每一處景點都留下了我去觀察的腳印，每一處景點都留下了我的文章、詩歌。

我也寫了一些鄉愁方面的文章和遊記，只想用文字的形式把他記錄下來，給自己，給那段歷史，給生養我的父老鄉親一個交待，留存下個念想和回憶。

陳以忠：您涉及題材和體裁比較廣，所發表的文章里也有詩歌和詩宋詞方面的，能否說說怎樣才寫好詩歌及詩詞？

徐斌惠：記得我參加的一次文學講座時，老師說過這樣一句話，詩是什麼，詩就是要有斷崖式的思維，用一條看不到的線串起來的字詞的組合，老師還給我們舉了個例子，如果你想寫你把衣服洗後掛在陽台的晒衣架，在散文里就要寫你成你掛在千年的樹上，那個樹就是為你今天的晒衣服而長、而生存，那麼在詩里就不能掛衣架上、樹上了，就要想到掛在月亮上。這才叫意境，起伏，這對我創作影響很大。

詩詞我也是才開始學習，學填詞對我最大的收穫是對閑置時間有了去處，最大的好處是在寫散文和詩歌時，對文字的運用及修飾起到了很好的借鑒和班助作用，相得益彰。

陳以忠：每次您都積极參加了中華文藝的散文高級研修班有什麼體會嗎？

徐斌惠：散文高級研修班可謂是及時雨，真的是久旱逢甘霖。對一些初學者，對我自己來說，收穫頗豐，益處多多，老師講的通俗易懂，對經典名著的引用、範文實例的點評，真的是恰到好處，聽後受教不少，對散文三營造，特點、節奏、分析的很透徹，很接地氣。特別是後面對學員寫的文章相互分解、交流和互動，既拉深了學員之間的情感，也讓人看到了每個老師的不同和相同的觀點，對提高寫作技巧有實實在在的幫助。

我衷心的希望和祝願這個活動繼續長期的進行下去，真正的如陶先生所說的那樣，使中華文藝成為文學的熱土，培育出、走出更多的文學大家。

陳以忠：最後還想問一下，你對我們共同的中華文藝網站有什麼期待？

徐斌惠：真的很意外，我是2016年11月16號進入中華文藝網，就這樣和文網結緣，每天和中華文藝網為伴，中華文藝網確實是個很不錯的網站，不像其他的網站整天不是你攻擊他、就是他漫罵你，整天把人嚇的都不敢出聲，在這裡所有老師們都很隨緣謙虛、謙和，每個老師的文章都有長處和特點，真的很優秀，版面設置的很精緻。在此向陶先生及各位超級版主、版主問聲好！你們真的辛苦了。我相信，在我們的一路走過中，一路成長中，中華文藝網不僅是我們文學夢的家園，也會是我們的精神家園，更會是我們仰望靈魂的高地。

初學者之路

---訪中華文藝2017年度十佳新銳版主寧建佳

採訪人：徐斌惠

【寧建佳簡介】

寧建佳，男，筆名牛老伍，1961年出生，湖南省長沙市人，中華文藝散文版主、瀟湘分部會長。歷任多家文學網站編輯，擅長散文和古體詩詞創作，作品散見於各地報刊雜誌和網路平台。作品淳樸中蘊含著人生的感悟和哲理，真實中飽滿著深情。代表作有《煙籠寒水月籠沙》《丹青》《厚薄之間》等。作品《落紅不是無情物》在全國文學大賽中榮獲二等獎。

徐斌惠：首先，謝謝您百忙之中接受採訪，也恭喜您榮登2017年度十佳新銳版主！打開中華文藝中您的主頁，我看到了您入駐兩年不到，也有187個主題了。我知道，您管理著兩三家企業，工作也很忙，您是怎麼處理工作和寫作關係的呢？另外，您也常常把文章發到多種媒體，為什麼能一直堅持在中華文藝任散文版的版主這麼長的時間呢？

寧建佳：謝謝，同喜！我平時工作是有些多，不過也就兩三個小公司也忙不到哪裡去。而我，喜歡在晚上把平常工作中所見所聞記錄下來，這樣也算是一種休息吧。說到中華文藝，我倒有話說，中華文藝以「為打造中國詩人、作家、藝術家培育基地」自詡，那麼其親民性、互動性就很強，不但名人大家匯聚一堂，我們新手草根也其樂融融，上顧陽春白雪，更兼下里巴人，是我們互相學習和交流的好場所，確實是我喜歡長住的地方。

徐斌惠：記錄工作生活中的所見所聞，這也就不難理解文友們說您的文章很寫實、很接地氣了。您常常以草根謙稱，我也知道您純屬業餘，學習寫作時間也不長，但大家都認為水平較高，您能告訴我們奧秘所在嗎？

寧建佳：寫作源於生活，高於生活，聯繫實際，不閉門造車，是我一直堅持走的路線，如果「為賦新詞強說愁，」這就失去了文章的根基。沒有根基的東西，是輕浮的，沒有生命力的。

很慚愧，文學上的水平我十分有限，特別是理論基礎欠缺。如果說有所提高，這也是和中華文藝論壇里老師們的指導離不開的，我很樂意和大家分享我進步的過程。大約是2016年開始學習寫作的，我的進步的過程實際就是老師們指導和批評的過程，看了我寫的詩文和老師的點評就知道，剛開始文不對題、出律、平仄不對等低級錯誤常有發生，但是虛心學習，堅持寫作就一定會不斷進步。

徐斌惠：我非常贊同您的觀點，但是堅持不懈是一種努力，難到您不認為初學者不但需要苦學，同時還要巧學嗎？如果要，那麼「巧」又何在？

寧建佳：問得好。我認為學習寫作一定是要苦練加巧練的。苦學，不在於每天文幾篇詩幾首的去寫，那樣可能透支初學者的文思。怎麼樣苦法？我認為是多讀、苦讀公認的名家大作，讀一遍、二遍甚至多遍。而「巧」我認為要因人而異。我採用的是模仿方法，我讀到崇拜的詩詞、喜歡的文章，我是會仿照去寫的。我認為邯鄲學步沒什麼不好，也不認為東施效顰錯在哪裡……

徐斌惠：呵呵，貶義詞到您這裡就常常變味了，那就請您具體說說，舉例說明吧。

寧建佳：在學習毛筆字的時候，一般會先描紅、臨帖，這不就是模仿嗎？這是初學者行之有效的方法。而學習寫作上，我們不能一味去複製別人的寫法，去拷貝人家的思想，那樣，就難免生出東施的笑話來。比如，我很喜歡張愛玲《花落的聲音》，讀了很多遍，就有了模仿的衝動，於是就寫了習作《花開的聲音》（獲國學杯一等獎），雖然和名家相距甚遠，但學習著他們的精髓，規避了文字照抄，加入了自己的思想。

徐斌惠：確實這也是一個學習的好方法。人家「花落」，你卻「花開」了。我讀了您一些詩文，題目或內容正是這樣，常有些與眾不同，甚至相悖的地方，而結果往往出乎意料之外，卻合符情理之中，你是怎麼做到的？

寧建佳：老師不必這樣文雅評價，我知道很多時候是強詞奪理，甚至是投機取巧。不過，寫作的時候，用不同的觀點，甚至相反的觀點去發揮，往往能夠出奇制勝，引人眼球。這樣的投機，要的就是一個「巧」，因為事物是一分為二的，你總能站在另外一面去解讀它，比如拙文《見多，未必識廣》就是做一個這樣的嘗試，其實這篇習作只是個草稿，我也並不滿意，只是沒有時間去修改它。

徐斌惠：聽君一席話，勝讀十年書。老師詩文風趣幽默，雅俗共賞，可以透露一下這種風格怎麼做到的嗎？

寧建佳：文友們評價實在太高了。幽默出於自嘲，而老伍草根，自嘲無損形象，無傷大雅，也就無所顧忌了，這實在不是什麼風格，更沒有什麼秘訣。但是，一個人在學習寫作過程中，逐步形成符合文章本質規律，而又區別於他人的寫作的特性，這卻正是我們所希望的和所追求的。

功夫在詩外

——訪中華文藝2017年度十佳新銳版主廖原先生

採訪人：魏希榮

【廖原先生簡介】

廖原，筆名：緣來如此。上海市人， 中華詩詞學會會員、中國楹聯學會會員、「中華文藝名人榜」成員、中原詩詞研究會骨幹會員、九江市詩詞聯學會會員、潯陽江詩社社員。現任《中國詩詞論壇/大河擷韻》常務管理、《中華文藝/格律詩詞》版主。曾獲當代詩詞精英、當代百強華語詩人、中國詩詞名家等榮譽稱號。作品分獲第二屆中華情全國詩歌散文聯賽金獎、第二屆中華杯全國文學創作大賽二等獎和三等獎、國學杯華人文學創作大賽三等獎、中原杯詩詞創作大賽優秀獎、第14屆天籟杯中華詩詞大獎賽精英獎、第九屆華鼎獎全國詩詞大賽當代詩詞精英獎、首屆國際詩酒文化大會優秀獎。在《中國老年作家》、《潯陽江詩刊》、《馬邑詩詞曲》、《詩苑》、《中國當代詩詞大典》、《2016年度中國拾佳詩歌精選》、《當代文學作品選集》、《當代百強華語詩人詩選》、《中國詩詞名家》、《2017年度精品詩歌選》、《2017中國健康與詩詞精選》、《當代詩詞精英》等期刊、書籍中發表、入編作品數百首。

【採訪錄】

魏希榮：廖原先生，你好，首先恭賀你榮獲中華文藝2017年度十佳新銳版主稱號！請你談談獲獎後的感想？

廖 原：首先感謝中華文藝這個平台，給了我吸收營養和展示風采的機會；其次感謝中華文藝陶士凱主編、孫淑香副主編、章曉紅院長等領導、老師的栽培和抬愛，使我收穫了新的成長和新的成果；同時感謝中華文藝這個大家庭，真因為有大家的幫組、鼓勵和支持，我才能榮獲「十佳新銳版主」稱號。

我是2017年4月13日註冊加入中華文藝的，2017年9月參加完中華文藝第一屆高級詩詞研修班後，受陶會長之邀開始擔任中華文藝格律詩詞板塊的版主。在任版主期間得到了天香百合總版主的幫助、鼓勵和指點、培養，同時通過對大量不同風格、不同類型格律詩詞作品的欣賞和點評，自己的格律詩詞創作水平和鑒賞能力也逐漸有了較大的進步和提升。

所以說，我近半年多來點點滴滴的成績和進步都得歸功於中華文藝。在此順祝中華文藝更加興旺！

魏希榮：先生髮表在中華文藝上的作品我幾乎都拜讀過，總覺得先生的作品清新自然、貼近生活；技法純熟、詞句優美；感情真摯、意境深遠。這些都值得詩詞愛好者們效仿和學習。請先生談談你的創作體會。

廖 原：老師謬讚，愧不敢當。其實我也只是一個格律詩詞的愛好者、學習者和探索者，與古今各位詩詞創作大家相比還相差甚遠。所以也只能談一些膚淺的見解，希望不會誤人子弟，也請老師不要見笑。

就詩詞創作而言，技法、經歷、環境三者缺一不可，且要達到有機的統一。這好比做菜，其中，技法是調料、經歷是主料、環境是盤子，只有三者完美結合才能引起人們的食慾。

技法只是手段和方法，不必刻意追求，只要勤加練習，功到自然成。

經歷則需要時間、需要積澱、需要體會、需要感悟、需要升華。這其中，生活工作的歷練、人情世故的變通、人文歷史的洞見和文字駕馭的能力等等，無法從書本找到現成的答案、無法通過口授相傳。這些都是人生的寶貴財富，當然也是文學作品的主要源泉。沒有這些鋪墊，就往往會有「少年不識愁滋味、為賦新詞強說愁」的尷尬。

至於環境對人、對文學創作的影響，我想「孟母三遷」的故事及所帶來的啟示，大家都熟悉。另外，蘇東坡的傳世巨作大多在其被貶黃州時所作；白居易「江州司馬青衫濕」的感慨，是其在被貶途中的「琵琶緣」。此所謂：寫身邊熟悉的人、事、物，而只有熟悉的「人、事、物」才最能引發思索和共鳴。

所以，寫詩填詞切忌「為寫而寫」，而應抓住靈感、順勢而為。

魏希榮：先生你也知道，自從中央電視台播出《詩詞大會》以來，全國普遍出現了關注、欣賞、學習、創作格律詩詞的熱潮，但一時的繁榮並不能掩蓋詩詞作品的良莠並存，好多詩作，特別是所謂的政治詩，儘是些歌功頌德的空洞口號。對此，先生有何看法？

廖 原：這個問題就好比是「時勢造英雄」還是「英雄造時勢」，這裡「時勢」和「英雄」本就是一個問題的二個方面，誤區在於人們把一個問題機械地、想當然地割裂成二個不能共存的對立問題。所以好的、生命力強的作品，必然是思想性與藝術性高度統一的典範。

當下一些不好的現象是，某些作者為了參加一些政治色彩、地方色彩或企業色彩比較濃的徵文、比賽，事先不下功夫去了解、掌握一些相關的資料、信息，而是生搬硬造、東拼西湊一些所謂的作品。可想而知，這樣的作品肯定言之無物而空洞乏味。2017年，四川瀘州老窖公司聯合中國詩歌網等單位舉辦「第一屆國際詩酒大會」，我寫了一首《浣溪沙?醉瀘州》參賽：「夢裡不知何處游，舉杯問月上西樓。江陽物色亂雙眸。詩意千重融國窖，酒香一縷醉瀘州。往來誰與競風流。」這首詩雖然也歌功頌德、雖然也投其所好，但卻「頌」得不著痕迹、「投」得恰到好處。

歷史上，思想性與藝術性完美結合的詩詞作品更是比比皆是，如：岳飛的《滿江紅》、陳亮的《水調歌頭?送章德茂大卿使虜》，誰敢輕易說這二首詞是單純的政治詩、抑或單純的藝術詩？

總而言之，一首詩不過寥寥數言，但透過詩的表象可以想見豐富的內涵，其中愛恨情仇、家國情懷等不一而足、包羅萬象。同時，詩人們為了一首首小詩往往會凝集長久積累的思維品性、工作經驗、生活感悟、文化素養等等東西。此所謂「功夫在詩外」。

這些，都不是三言二語能聊得完的，希望以後我們能有機會作更深一步的探討。

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