被遺忘的美麗——掐絲工藝

提起掐絲工藝，或許沒有太多的人熟知它，而在不少國外收藏家眼裡，用極細的金銀絲編製而成的掐絲藝術品，代表了中國傳統手工藝的最高水準。

掐絲工藝，盛於清朝，傳承至今，曾貴為皇室專用，卻面臨後繼無人、工藝失傳等險境。

雖被外國收藏家熱捧，但國人知之甚少。

掐絲工藝，正在成為一種被遺忘的美麗。

說起掐絲好像甚感陌生，但若說起景泰藍，想必大家都已明了。

那我們就來說一說景泰藍的製作工藝中的「掐絲」工藝。

掐絲後還未點藍的景泰藍

景泰藍又叫做掐絲琺琅，從名字就足以知道掐絲工藝在景泰藍的製作所起到的舉足輕重的作用。

古話就有「絲工重於藍工」之說，要講掐絲，那麼先和大家說一下「絲」。

絲就是將銅線，按照一定的高度和寬度壓製成細而扁的銅絲，一般絲的規格是要視需要來定的。

有的就高並且薄，有的是矮而厚，同樣有時也要高且厚或是矮而薄的，要根據胎體的不同和景泰藍畫的不同來定，不同的規格可以產生不同的效果。

藝庫藝師作品

在古代的時候，鑄胎除光胎(需掐絲)外是將圖案以「凸線」形式鑄出來，一般較粗，而且圖形非常的不規矩。

鏨胎則是用鏨子類工具直接在胎體上鏨刻花紋，有時較粗，有時較細，是隨圖案變化形式而定。

而銅板制胎技術不需要這些做法，在光胎上用前面講過的扁銅絲，成縹成組的掐成各式紋飾。

在元末時，掐絲琺琅尚未真正成為宮廷藝術，掐絲可以說不是太規範，即一個圖案單位(對稱形式)不是完全對稱，屬於基本對稱或諧調型。

掐絲的工藝技巧也不純熟，由於用絲比現代高且厚許多，絲的勾、折、克兒、彎、曲等結構顯得有些模糊，絲的結頭交待得不是很嚴緊，並有光線結頭出現空隙現象。

這種情況，後朝則時有時無，更多的是比較規矩和嚴緊。

藝庫藝師作品

當代景泰藍幾乎沒有這一現象，並且絲路順滑，流暢，絲的型號使用起來非常統一，形象規矩，工藝到位，就如同中國畫中的「鐵線描」。

景泰藍的絲的功能很明顯，它繼承了「鑲嵌」工藝的傳統，既能夠表現出絲的韻律，絲的流光，同時也有著與嵌絲接近但又不同的作用。

景泰藍的絲一改「開張」為「直立」，主要是畫過規範紋飾，可以起到導引與管制琺琅釉料的作用，可以形象的稱之為「擋藍線」。

景泰藍是純銅胎體製作，如果釉料在其表面施得面積過大會發生崩藍現象，也就是因為這樣，所以景泰藍的製作工藝的要求就要用絲掐成一個個小格子。

這個小格子就是圖案形成的圖案內和圖案外的小空間，即以絲切割空間，形成上面提到的擋藍線。

從而造就了景泰經磨鍍後呈現的「金碧輝煌」。

歐美畫琺琅就不同了，它採用一種專用黑釉劃線，它不需要考慮擋藍線，也不需要考慮崩藍，因為畫琺琅有一層中介釉，平衡了這一矛盾，大面積無絲描繪也不會崩藍。

即使有時候因需要而必須掐絲的話也是採用釉下絲。

藝庫藝師作品

完成了包括打線，摽絲，掰絲，粘絲等這一系列工作之後，就等於完成了掐絲工藝的工序。

在掐絲和點藍工序間還存在著「焊絲」工序，它與燒藍用火不同，焊絲的火勢要比燒藍大，焊絲的焊葯溫度比藍琺琅釉料要高100-150℃(即800℃左右)。

絲胎焊好後放入鏹水冷液或熱液中浸泡，冷液泡的時間稍長，有時達2-3天左右，標準是將胎體和絲的部分所有的葯釉和雜質全部泡掉，再用清水刷凈。

古時沒有鏹水，他們就用梅子或杏干水蒸煮，清洗。之後進行「平活」，用工具和儀器等將胎體找周正，使胎體平整、順滑，此乃景泰藍質量最基本保證之舉。

到這裡景泰藍的製作中的掐絲工藝也就算是說完了。

絲工師傅，就好比是一位建築師，用一根根銅絲搭建著結構的框架，用一根根銅絲將裝飾元素規整排列。

紋飾圖案在他們手中被編織著，被重新塑造著，合理地進行著空間的安排與切割。

就這樣一個個宏偉的景泰藍的藝術大廈在他們手中、他們的絲中慢慢呈現在了大家的面前。

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