最差的皇帝＆最好的書畫大家

鑒賞中國書畫瑰寶，弘揚優秀傳統文化。

我們聽了太多關於他被罵「昏庸無能」、「埋葬北宋的罪魁」，但是看到他一生的書畫佳作，還是不得不默默地被圈粉了。這個人究竟是誰呢？

話不多說，先來見識一下他的佳作吧。

趙佶（1082.11.10—1135.06.05），即宋徽宗（1100年2月23日—1126年1月18日在位），宋神宗趙頊的第十一子、宋哲宗趙煦之弟，宋朝第八位皇帝。先後被封為遂寧王、端王。歷任鎮寧軍節度使、司空、昭德軍節度使等要職。

宋哲宗於元符三年（1100年）正月病逝時無子，向太后於同月立趙佶為帝。第二年改年號為「建中靖國」。宋徽宗即位之後啟用新法，在位初期頗有明君之氣，後經蔡京等大臣的誘導，政治形勢一落千丈，後來金國兵臨城下，受李綱之言，匆匆禪讓給太子趙桓，靖康之變後與長子欽宗趙桓被金人俘虜北去。金天會十三年（1135年），宋徽宗趙佶駕崩於五國城，時年54歲，紹興十二年（1142年）三月，徽宗棺槨被迎回南宋，葬於都城紹興永祐陵（今浙江省紹興市柯橋區東南35里處）。

像宋徽宗這樣的出生皇家、天生尊貴、人人捧著、吃著最好的用著最好的、咳嗽一下都得驚嚇著一堆人然後太醫急匆匆趕來好生伺候的主，難道不該是啥都學學，書法才能得過且過嗎？

徽宗藝術成就之高，絕非善書畫一句就能概括。

「冠絕古今之美」的帝王畫家

最近很火的《國家寶藏》第五期節目展示的遼博的三件國寶都讓人覺得選的不在自家推選的十大鎮館之寶行列。其珍藏的《瑞鶴圖》才是拍案叫絕的絕代名作，天下獨步，卻沒有選來展示介紹給大家。

趙佶的皇帝光環絕對掩蓋不住他天才的藝術氣質。趙佶一生生性風流，愛好筆墨丹青，琴棋書畫樣樣精通，騎馬射箭無所不好。他留存至今的畫作大致分為兩種，一種是「御筆畫」，一種是「御題畫」，前者是徽宗的親筆，後者則是由他人代筆作畫，徽宗題款。據考證，藏於遼寧省博物館的《瑞鶴圖》即為存世絕少的「御制御畫並書」的作品之一。《瑞鶴圖》可稱得上是宋徽宗藝術成熟時期的代表作，與《祥龍石圖》、《五色鸚鵡圖》一起作為徽宗工筆寫實種類中最為重要的三幅花鳥畫。

記得，是在北宋政和二年上元之次夕，都城汴京上空忽然雲氣飄浮，群鶴飛鳴於宮殿上空，久久盤旋，不肯離去，兩隻仙鶴竟落在宮殿左右兩個高大的鴟吻之上，恰好處於危機之中的北宋帝王一看，認為這祥雲瑞鶴是國運興盛的好兆頭，當即提筆畫下了瑞鶴圖。其實，趙佶在位的這12 年，天下並不太平，天災人禍不斷，這位道君皇帝處心積慮地尋找奇花異石和各種祥瑞之物，尋求國家祥瑞所在，想以此穩定朝廷，安撫民心。他還聽信道士獻計，修艮岳，設立花石綱，豢養了許多珍禽異獸，營造並修建延福宮、寶真宮、龍德宮和五嶽觀等道教宮觀，用石累以萬計，導致民間怨聲載道。

僅僅從這幅畫來說，《瑞鶴圖》所描繪的群鶴姿態各異，活靈活現，筆法精細入微，描繪的功夫，超越形而入於神，這對繪畫藝術而言難能可貴。畫中房檐被雲霧遮掩，避免了直線造成畫面呆板；白鶴在青色的天空中翻飛，又顯得格外鮮明，極富盤旋的動感。從構圖來看形式感極強，對稱而有節奏感，這種大場景的把握需要畫家對畫面整體的把控能力。無論構圖還是技法都有其精到之處，這在中國繪畫史上是一次大膽的嘗試。

枇杷山鳥圖

描繪江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。

一隻綉眼鳥翹尾引頸棲於枇杷枝上正欲啄食果實，卻發現其上有一隻螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。枇杷枝彷彿隨著綉眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生。綉眼的羽毛先以色、墨暈染，隨後以工細而不板滯的小筆觸根根刻畫，表現出鳥兒背羽堅密光滑、腹毛蓬鬆柔軟的不同質感。枇杷果以土黃色線勾輪廓，繼而填入金黃色，最後以赭色繪臍，三種不同的暖色水乳交融，從而展現出枇杷果成熟期的豐滿甜美。枇杷葉用筆致工整細膩的重彩法表現，不僅如實地刻畫出葉面反轉向背的各種自然形貌，且將葉面被蟲兒叮咬的殘損痕迹亦勾描暈染得一絲不苟，充分反映了宋代花鳥畫在寫實方面所達到的藝術水平。

桃鳩圖

以「折枝」法畫一枝桃花，上棲一鳩鳥。

以「折枝」法畫一枝桃花，上棲一鳩鳥。花枝勾勒精細，鳩的形象生動，羽翼開張，顯得生機勃勃。筆墨設色上極富創意，枝葉以墨線勾勒，略加皴擦，而桃花則以色勾、染。鳩則融合勾、擦、染、點，尤具特色的是用生漆點睛，黑亮而富立體感，神采奕奕。鳩身以墨色為底，隨類敷彩，難得的是趙佶在北宋長期崇尚水墨的基礎上大膽採用重色，如頭、胸部在墨骨上罩染石綠色，使畫面在典雅中透出濃艷。這種在花鳥畫的局部罩染青綠重色的方法，有別於唐畫的大青綠設色，或可謂之「小青綠」，前無古人，後啟來者，對於南宋花鳥畫小品的興盛無疑極具啟迪意義。

一字足以抵消江山恨

「做個才人真絕代，可憐薄命做君王。」 如果不論政治，宋徽宗毫無疑問是個不可多得的人才，他有很多的藝術成就，但僅僅是瘦金體，就足以讓後世記住他了。

瘦金書是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論，本應為「瘦筋體」。以「金」易「筋」，是對御書的尊重。宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的「瘦金書」體，影響頗大。宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味，所謂「天骨遒美，逸趣靄然」；又具有強烈的個性色彩，所謂「如屈鐵斷金」。 這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術個性發揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養，以及神閑氣定的心境來完成的。當然也不是別人易於仿造的。後代習其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。

當年薄命做君王，如今書畫已天價

選錯專業入錯行，是一件十分悲催的事。宋徽宗趙佶真可謂是書畫雙絕，本應該去中央美院、北大文學系當個教授，卻稀里糊塗做了皇帝。讓文藝青年來治理國家，註定凶多吉少。

他政治上昏庸無能，藝術造詣上卻是睿智全能。正如南宋鄧椿在《畫繼》中對他的評價：「徽宗皇帝天縱將聖，藝極於神」。由於宋徽宗特殊的皇帝身份，非凡的藝術天賦和少量的流傳畫作，近年來，他的作品一出現便成為拍賣市場的寵兒，受到了眾多收藏家的熱捧。目前，宋徽宗存世作品不足20件，有人說是12 件，也有人說是19 件，還難以下定論。

《柳鴉圖》

其中，被專家學者普遍認為是宋徽宗真跡的，有《瑞鶴圖》（遼寧省博物館藏）、《柳鴉圖》（上海博物館藏）、《五色鸚鵡圖》卷（美國波士頓博物館藏）、《穠芳依翠萼詩》卷( 台北故宮博物院藏）和《閏中秋月詩帖》（北京故宮博物院藏）等，不予以懷疑。《寫生珍禽圖》卷是其中最為完整的一件，高27.5厘米、全長521.5 厘米，共分12 段，每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共11 方；是徽宗寫生花鳥畫的典範。2002 年，比利時的尤倫斯夫婦以2530 萬元在拍賣場上購入此畫，創下了當時中國繪畫拍賣成交價的世界紀錄。2009 年，保利春季拍賣夜場上，宋徽宗《寫生珍禽圖》又再次成為業內關注的焦點。該作品作為當晚夜場書畫部分壓軸拍品以3800 萬元起拍，經過150 余次叫價，最終以5510 萬元落槌價（含傭金6100 萬元）被歐洲的私人收藏家購得。拍賣市場上有時也會真真假假，出現贗品或臨摹品，藝術家的藝術成就才是價值背後的真正支撐，宋徽宗的藝術亦是如此。

而宋徽宗的瘦金體書法作品也同樣惹人注目，例如上海博物館藏的《楷書千字文》，清代時曾被乾隆皇帝收藏，並將一方「乾隆御覽之寶」印於上面，乾隆之後，「嘉慶御覽之寶」、「宣統御覽之寶」、「安儀周家珍藏」等印章陸續被印注其上，稱得上是歷史上傳承有序的不朽佳作了。他的《臨唐懷素聖母帖》是書法中的珍品，也是現存宋徽宗流落民間的最長的草書手卷。2008 年4 月20 日在香港舉行的藝流國際拍賣公司春季拍賣會上，以1.28 億港元的價格成交，並創下中國書畫作品在全球拍賣市場上的最高成交紀錄。

一小古 說

如果說皇帝也是一種職業，宋徽宗趙佶就是「被」選錯了行，說他諸事皆能，獨不能為君。雖然政治上一塌糊塗，但掩蓋不住他作為藝術家的精彩與光芒。宋徽宗天才甚高，詩文之外，尤工長短句。說他是個大才子，詩詞書法繪畫無所不通，尤其是書畫，他瘦金體書法舉世聞名，他又是丹青妙手，花鳥畫自成一家，非同凡響。

他的一生是極致的美，卻也是極致的絕望。

古宏堂文化∣鑒賞中國書畫瑰寶

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