黃花梨的特質主要可從其顏色、紋理、光澤、比重、香味、油性、手感七個方面來研究，這七個方面決定了明朝文人為什麼將黃花梨作為首選而用於傳世傢具的製作。

清黃花梨方桌桌面，金色條紋細密有致面無雜紋，為一木所開。

顏 色

為何在花梨之前加上「黃」字呢？當然說法很多，而我們從流傳下來的明朝或清中期之前的黃花梨傢具的顏色可以看出，多數黃花梨傢具的顏色呈黃色或金黃色，很少有紅色或深褐色、咖啡色者，這是花梨之前加「黃」字的主要原因。

清雍正開始，黃花梨傢具逐漸退出主流的最重要原因，除了黃花梨來源減少外，上層或文人的審美趣向發生根本性的改變是其決定性因素。雍正及乾隆朝的傢具多採用楠木、紫檀，特別是紫檀的使用在乾隆朝達到頂點，「紫檀工」的出現就是明證。當紫檀來源減少後，又開始尋找國產的所謂「花梨」，這時才發現真正呈金黃色的「花梨」已越來越少，這種花梨往往源於採伐條件優越的海南島東部、東北部。而向西部、西南部或南部尋找時才發現花梨的顏色並不止於金黃色，灰白透黃、淺黃、黃、金黃、褐色、紫褐色、紫褐色近黑、紅中帶紫的花梨從東北至南部環形分布。清晚期及民國時期開始採伐西部這些深色黃花梨，故有人將深色黃花梨傢具視作清中晚期或民國時期的傢具是有一定依據的。

一種木材的基本色一般分為一種或兩種，銀杏木、烏木、紫檀、杉木、紅豆杉、桐木、榧木為一種顏色，酸枝木、緬甸花梨有兩種顏色。而海南產黃花梨有7—8種顏色，差別很大，這是海南黃花梨之於其他木材，特別是硬木最不同的一點。黃花梨雖然顏色差別大，地域過渡性明顯，但每一種顏色均十分純凈而無雜色、雜質。無論何種顏色的黃花梨，如果置於自然陽光下，採用不同角度觀察，所呈現的是一片片跳躍閃亮的金光，其餘的顏色幾乎全部退除。「色比金而有裕，質參玉而無分」。

黃花梨根雕，作品取自直徑為十公分左右的黃花梨樹根。將表皮及邊材刮凈磨光後所得到的火焰紋，這種紋理一般出現在黃花梨原始林或萌生林，人工林很少產生這種花紋。

紋 理

黃花梨的紋理如同其顏色一樣多姿多彩、變幻莫測。黃花梨之美，主要指向其形象生動、逼真或浪漫、飄逸的紋理，或如畫的圖案，如著名的鬼臉、晚霞、狸斑紋、虎斑紋、虎面紋、鹿紋、飛鳥紋、貝殼紋、花卉紋、蝴蝶紋、水波紋、沙丘紋、山形紋、弧形紋、梯田紋及其他各種如夢幻般美麗的圖案。

黃花梨大樹，一般心材直徑超過40厘米以上者，紋理規矩，其主幹部分如沒有節疤且採用徑切，則直紋較多，旋切也不會有讓人心狂的畫面，顏色深淺不一的條紋不規則地分割金黃的底色，自然形成有序、平靜而深遂、雋永的景象，絕無平庸、乏味或拖沓之感。奇紋多出自於徑小枝節者。黃花梨野生者，分杈較低，不斷出現分枝，分枝與主幹的變換多由颱風或其他條件決定，但其互換之頻繁也是沒有一個樹種所能相比的。這為產生連串的鬼臉紋提供了可能，所謂的鬼臉即活樹節或活樹瘤所產生的形似鬼臉的各種紋理。接近樹根之主幹或樹根部分，無論採用何種切割方法，同一根木材均會產生多片同一花紋的現象，而每一根原木或樹根之紋理迥異非常，令人意想不到。

黃花梨癭是所有癭中最美妙奇特的，幾乎每一個癭之紋理都各具特色，難有相同之處，紋理清晰，濃墨重彩，遠山近水，精彩紛呈。

黃花梨之紋理有如《文木賦》所贊：「或如龍盤虎踞，復以鸞集鳳翔。青緺紫綬，環璧珪璋。重山疊嶂，連波疊浪。奔電屯雲，薄霧濃雰。麚宗驥旅，雞族雉群，蠋綉鴦錦，蓮薄芰文」。

黃花梨活節對開雙拼所產生的狸面紋，如天工開物，自然流暢。

黃花梨樹根打磨後的光澤與紋理

黃花梨半弧紋，形成原因為活的樹枝在生長過程中被主幹吸收，而與周圍木質部分融合的結果。

光澤

黃花梨如同紫檀、金絲楠一樣有一共同特點，光澤內斂，即光澤由里向外而出，似半透明的琥珀光，而與黃花梨同屬的其他木材則很少產生這種現象，如我們熟知的老紅木、酸枝木，另外與紫檀同屬的花梨木也很少產生這一現象。所謂的「水波紋」，波紋細密、皺摺，在自然光下波光漣漣，似湖水滲金。這種現象只有金絲楠木可與之媲美，紫檀次之。尤其是潮化時間很長的木料或黃花黎陰沉木、舊房料，這種現象更明顯，光澤柔和內斂，低調而奢華。

圖中上部紫黑色的黃花梨沉於水，金黃色者半沉半浮。

淺黃泛白的黃花梨靠背椅座面，舊料見新，源於澄邁、臨高，比重較輕，一般浮於水。

比重

我們一般通過手或眼的觀察來看木材的輕重，或用水來測試，認為沉於水的木材是最珍貴的，以重為貴。《紅木》標準中黃花梨，即降香黃檀之氣干密度為0.8~0.94g/cm3，根據這一數據，黃花梨絕對浮於水。而我們在實踐中發現，顏色較淺的黃花梨浮於水，顏色中性者半沉半浮，而色深者接近於沉水，有的油梨的比重大於1，故沉於水。目前，一般人認為，接近於沉水或沉水的油梨是黃花梨中的上上妙品，價格高於其他黃色或金黃色的。實際上，高等級的明式傢具或文人所好的剛好是後者，即乾淨而金黃色者，這也可能是審美趣向的差異。

黃花梨的這一比重特別適宜於家具的加工，如雕刻、起線。木工加工時不會感到艱澀、阻手或費力，故黃花梨傢具起線乾淨利落、飽滿圓潤。由於其比重適中，油性很好，黃花梨傢具的雕刻極少有崩茬現象，能十分準確地反映雕刻所要達到的原意，即達意、傳神。

香味

味道或香味是古人制器時非常關注的一個問題，一般選擇無味或有香味的木材，有臭味或其他異味的木材是很少使用的。黃花梨新材切面辛香撲鼻，濃郁而持久，成器後味道漸弱。紅色或顏色越深的黃花梨，其香味較之色淺者要更濃一些，主要原因是黃花梨心材中富集芳香的各種揮髮油。

東方市大廣壩黃花黎老料，刨花自卷，膏潤粘手。

油性

天然生長的或顏色較深的黃花梨，上漆比較困難，除了比重較大、木材緻密外，還有一個主要原因即黃花梨的油性重。黃花梨本身內含豐富的降香油，經過長年的潮化，降香油浸潤全身而使木材的光澤、手感均處於最適宜的狀態。這一現象也是其他木材從一開始就不具備的。

手感

黃花梨經過加工處理後，手感滑膩柔潤、光潔如玉。影響黃花梨手感的三大主要因素為潮化、比重和油性。一般經過潮化的原木比未經潮化的原木手感要好，潮化時間長者其手感更佳，比重大者手感優於比重輕者，油性大者，其手感好於油性差者。手感除了物理指標外，還有心理偏好的因素，如好色、好紋、好凈，這些因素均與手感的好壞有關。文人十分注重手感，手感決定了其對材料的取捨，阻手發澀的木材是很難用於文人傢具的。

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