美術師霍廷霄如何用色彩講故事

最新 02-08

霍廷霄主要電影作品：《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《炮打雙燈》《白鹿原》《唐山大地震》《雪花那個飄》《泥鰍也是魚》《美麗的大腳》

「美術師其實就是一部電影的化妝師。」這是霍廷霄給電影美術師這個職業做的最通俗易懂的解釋。在北京電影學院美術學院的一間會議室里，曬著冬日暖陽，與其說這是一次採訪，不如說是傳道授業解惑。

採訪到霍廷霄的機緣，因著去年11月在廈門舉行的中國首屆「幕前幕後」影視美術作品展。其中展出霍廷霄從業近三十年來多部電影作品的設計手稿，原來那一幀幀已經定格為經典的電影畫面的背後，還有數量如此龐大的精美作品在支撐。

張藝謀的《英雄》想用色彩講故事，霍廷霄幫導演把影片的核心思想通過顏色的轉換變成視覺語言傳達了出來。

說到霍廷霄的作品，就繞不開與張藝謀合作的三部電影，《英雄》《十面埋伏》和《滿城盡帶黃金甲》。

他感慨遇到好時光，被第五代導演帶進光影的世界，才能把自己對美的認知投射到電影，並形成獨特的厚重又寫實的美學風格。

《英雄》的劇作結構借鑒自黑澤明的《羅生門》，但是張藝謀想用色彩講故事，完成自己的武俠夢，至於是什麼色彩，要美術師發現。

《英雄》場景圖

在霍廷霄看來，這種風格化強烈的電影，好似張大千的畫，飄逸瀟洒，是氣勢奔騰的潑墨。美術師的任務就是營造出符合電影的風格環境和造型空間，讓演員在情境中完成表演，最終體現的，是張藝謀真正想要表述的俠義精神。

影片極致化的色彩表現此後經年無人比肩，只有陳凱歌導演的新作《妖貓傳》才得重見。

《十面埋伏》是參照敦煌壁畫，選擇藍綠冷色調融合了石青、褐色和金，用色極為講究

李連杰的故事是紅色，代表暴力；秦始皇的故事是藍色，代表了他心目中的浪漫；最後一個故事是白色，因為這是一個真實的故事，而白色則暗示其中的悲劇色彩。誰是英雄？每個人都是英雄。導演的這個核心思想通過顏色的轉換變成視覺語言傳達了出來。

《十面埋伏》是發生在唐朝的故事，霍廷霄參照敦煌壁畫，選擇藍綠為主的冷色調內融合石青、褐色和金。

《十面埋伏》場景圖

為什麼要拍這種色調？就是想做一部和《英雄》不同的電影，讓大家看到冷色調也可以完成一部色彩極致的電影。至於藍和綠控制到什麼情況，就是經驗。「我每次去看敦煌壁畫，研究的就是用色的精髓。要多少藍有多少綠，為什麼裡面還要加入褐色？」這些只能是依靠創作者的經驗累積，以視覺語言表達出來。

做完這兩部電影后，霍廷霄也總結道，「色彩把握是一個美術指導對美學認知把控能力的體現，實現這個度的把控過程，其實就是美術指導將自己對美的認知體現在大銀幕上的過程。」

《滿城盡帶黃金甲》把紅金色用到了極致

《滿城盡帶黃金甲》故事原型出自老舍先生的《雷雨》，同樣也是一種風格化電影，不寫實，沒有具體的朝代，只是定在以唐為主的時代進行創作。

最初的想法也是拍成一部冷色調電影，與大家族內部的種種亂象形成對比。但冷色調的色系變化也跳不開那幾種，容易與《十面埋伏》相似。導演也想用過紫粉調，但讓整部電影顯得過於艷俗脂粉，最後就只作為點綴，用在了鞏俐飾演的皇后的宮中。

武隆場景搭建圖

霍老師最後決定以紅、金色調為主，因為紅和金原本就是我們最具代表的傳統顏色，富麗堂皇之外，還有「金玉其外敗絮其中」之意，浮華背後是家族亂倫的骯髒世界，非常貼合老舍先生的原著，而在運用這兩種顏色時，關鍵是把控它們的比例關係。

採訪中，霍廷霄多次提及這種比例的把控、度的掌握。具體要怎麼操作？他歸結為「一個審美，一個經驗。」說起來簡單，真要拿捏得當，絕非一日之功。

《牡丹坊》場景概念圖

比如《十面埋伏》主要場景之一的牡丹坊，牡丹花是重要的置景元素，地面、牆壁、柱子和床上滿滿地鋪陳，牡丹的造型也變化多端。然而全片看下來，鋪天蓋地各自妖嬈的牡丹花並不堆砌，反而很有層次，給觀眾留下了深刻的印象。

霍廷霄出生於陝西，對西北的眷戀，形成了他厚重大氣的審美風格，「身為美術師，我願意嘗試不同的題材，但是個人更喜歡的是厚重的電影。」這也就可以解釋在張藝謀的大片之外，他也有楊亞洲導演的《泥鰍也是魚》《美麗的大腳》這類質樸電影，以及馮小剛關照現實的《唐山大地震》。

《白鹿原》手繪場景圖

每拿到一部戲，霍廷霄都會隨手畫些草稿，「最初的衝動畫出來，磨那麼幾筆，也算是我創作的感悟。」這種手工性，在和張藝謀工作時感觸特別深，張藝謀需要草圖和想法刺激靈感，哪怕一隻杯子也要拿出三種方案。

這種工匠精神在台灣導演蔡明亮身上也能找到共性，霍廷霄說：「蔡明亮的電影是典型的作者電影，在今天看來可能沒有什麼市場。但他的電影，不管5分鐘的長鏡頭讓觀眾作何反應，但影像非常講究，每個鏡頭都是一幅畫。他就說，手工的，所有非機械完成的都是好的。哪怕是房間里的灰塵，隨著人的活動而變化，那都是美的。」

《白鹿原》手繪場景圖

目前，霍廷霄剛開始著手的工作是胡枚導演的電影《紅樓夢》，和《唐山大地震》類似，因為觀眾太過熟悉，在視覺創作上提出了很高要求，「但我願意去挑戰，和胡枚共同挑戰我們心中的《紅樓夢》，可能會失敗，但這也是一種藝術的判斷。」「初步的想法還是想做極致地唯美，多做一些美學上的嘗試。目前還在參考國內外的資料，做概念，找感覺。」

主要獲獎經歷：

1997 第50屆戛納國際電影節最佳美術貢獻獎《荊軻刺秦王》

2003 第22屆香港電影金像獎最佳美術指導獎《英雄》

2003 第23屆中國電影金雞獎最佳美術獎《英雄》

2004 第24屆中國電影金雞獎最佳美術獎《十面埋伏》

2004 第38屆美國國家影評人協會獎最佳藝術指導獎《十面埋伏》

2004 第9屆美國金衛星獎最佳美術指導獎《十面埋伏》

2007 第26屆香港電影金像獎最佳美術指導獎《滿城盡帶黃金甲》

2011 第28屆中國電影金雞獎最佳美術獎《唐山大地震》