「最偉大的寫實主義導演」阿巴斯
今天小百科為大家介紹的是伊朗電影導演——阿巴斯。
?人物簡介
阿巴斯
★★★☆☆
阿巴斯，伊朗電影導演。他的影片在表現手法上，採用紀錄片式的框架，大量啟用非職業演員，通過即興式的表演，把握真實的生活節奏和現實主題。
其主要作品有《櫻桃的滋味》、《橄欖樹下的情人》、《哪裡是我朋友的家》、《生活在繼續》等。
阿巴斯像
?經典名言
在某種意義上說，我認為影像是所有藝術之母。
我佩服觀察，默默地觀察，特別是觀察大自然。當我們喜歡某人時，人們就跟他一起照相，想他時您只需翻開家庭相冊。我的家庭相冊里珍藏的滿是大自然風光。
?名人故事
阿巴斯自述
愛好
我18歲就離開了家，被迫獨立謀生。我壓根兒就沒想過成為電影工作者。一切都是出於偶然，是我朋友阿巴斯.柯漢達里的一雙皮鞋使我成了一名電影導演！我參加高考時報的是美術專業，高考失敗後就到交通警察部門謀了份差使。
一天，我去柯漢達里的縫紉用品店，當時我穿的是涼鞋，柯漢達里讓我陪他去一趟塔吉里什橋。我說不想去，因為我穿的是涼鞋。他就把自己的一雙新鞋借給我，尺碼跟我的一樣。
阿巴斯像
我們去了塔赫里什橋，來到法爾哈德.阿什塔里。阿巴斯.柯漢達里認識那裡的一位叫穆哈蓋克的先生，他是一個美術工作室的負責人。我就在他那裡報名參加了補習，後來再次參加高考可被錄取了。
我總共花了13年時間才完成學業，獲得學位。上學期間，我還一直在交通警察部門從事道路管理工作，或者負責監督道路拓展方面的工作。我晚上工作白天上學。
第一部影片
1969年，伊朗青少年教育發展協會領導人菲魯茲.西爾凡路看了我拍的一部有關煎鍋的廣告片（這個協會也有一個廣告公司），他對我的片子很感興趣。拍攝這部廣告片的靈感來自一本攝影雜誌，人家都說我的片子很像西方電影：也就是說「挺棒」，技巧也不錯。
西爾凡路打算在協會創立電影部，就邀我一起做。我們說干就干，籌備工作持續了八九個月，包括建造一個攝影棚。那時，協會裡只有我一個人是搞電影的，我的第一部影片《麵包與小巷》也是協會電影部的第一部影片，其他搞電影的人是在這之後陸續來這裡拍片的。
工作中的阿巴斯
內心影像
存在於我內心的影像有別於我在畫布上再現的影像。我在畫布上再現的東西對我沒有任何幫助，倒是深藏在內心深處的影像、記憶、畫家的精神對我幫助很大。需要指出的是，並非只有畫家才有畫家的精神。
一天，我奶奶坐在行駛的汽車裡說：「瞧，那樹，那山……」在我看來，這時她指給我看的是一幅意想不到的影像，是數不清的影像中的一幅，是從成千上萬個角度看到的影像中的一幅，她選擇了其中的一幅盡情地欣賞，她正在自己內心裡作畫，她有畫家的記憶，正在畫一幅內心的影像。
阿巴斯像
場面—段落鏡頭
現在看來，我應放棄某些特寫鏡頭，用場面—段落鏡頭更好，為的是讓觀眾能直接看到完整的主體。特寫鏡頭剔除了現實中的所有其它元素，而為了讓觀眾進入情景和作出判斷，必須讓所有這些元素都在場。
以尊重觀眾為原則採用合適的近景鏡頭，能讓觀眾自己選擇感動他們的事物。在場面—段落鏡頭裡，觀眾可以依據自己的感覺選擇特寫。
演員至上
我在拍過幾部影片後就徹底意識到：必須取消導演！事實上我已走上這樣一條路：為演員提供越來越多的可能性。正是由於這個原因，攝影師與我之間的糾紛不斷，他們說我太寵愛演員，這樣做將導致「演員至上」。
阿巴斯（左三）與演員
攝影
在某種意義上說，我認為影像是所有藝術之母。我之所以被電影吸引，應該說是因為影像總是讓我著迷。不管是攝影還是繪畫，我經常在不知不覺中受到影像的控制，以致最終走上了從影之路。
然而，我之所以當上電影導演，並不是因為電影是一種更加完整的藝術，或者如人們常說的是一種綜合藝術。我始終認為攝影、繪畫、平面設計等藝術都有各自的獨特功能，每一種藝術形式都很重要，不過我仍然認為攝影具有特殊的地位。
阿巴斯像
我還記得，我們在拉什特城完成《合唱》的拍攝任務以後，像往常一樣，攝製組人員都離開了高原，有人甚至已經回德黑蘭了，只有我留在了拉什特，與一架照相機形影不離。第二天，我帶著相機信步穿行在狹窄的街道中，街道兩邊到處是潮濕的水泥牆，長滿青苔的石灰牆以及油漆斑駁的木門等等。
我在那裡呆了好幾天，拍照片打發時間，我感到非常安靜，不用再為拍攝某個鏡頭跟攝影師、錄音師和攝製組其他人員爭論。事實上，在那16天里，我一直在思考劇本的問題，思考拍攝電影過程中所遇到的困難。現在，我能夠找到自己想要的畫面了。
阿巴斯像
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文 編輯 | 野草
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