這部電影預定了奧斯卡最佳，可我們根本引進不了
今年的奧斯卡最佳影片的提名可謂是高手如雲、雨露均沾。
既有為邊緣群體發聲的《水形物語》、《逃出絕命鎮》；又有政治正確的《敦刻爾克》、《至暗時刻》；還有看完分分鐘認老公老婆的《請以你的名字呼喚我》、《伯德小姐》。
比起這些高話題、高人氣的熱門之作，另一部冷門佳片通常被忽略，它就是——
《華盛頓郵報》
其實《華盛頓郵報》是最具王者之相的提名電影，因為它的主創陣容是斯蒂文·斯皮爾伯格、梅麗爾·斯特里普與湯姆·漢克斯。三位都是拿獎拿到手軟的大佬，我們不服不行。
斯蒂文·斯皮爾伯格，文能玩轉奇幻童心范兒，武能剖析戰爭人性定乾坤。他的《E.T》、《侏羅紀公園》都是我們的童年，近20年又熱衷於拍攝戰爭大片。前前後後居然拿了14次奧斯卡提名，並獲獎4次。
梅麗爾·斯特里普，昵稱梅姨，已經不再年輕，但幾乎是好萊塢女明星中最能打的一位。她的表演生涯寫出來就像是一本演員教科書，也備受奧斯卡青睞，得到過……呃……18項奧斯卡提名，而且今年又是種子選手。
湯姆·漢克斯，我們熟悉的阿甘。他的奧斯卡提名數量雖然沒有前兩位多，但只要拿到提名，就有50%幾率拿獎，可以說是很厲害的命中率了。
《華盛頓郵報》的故事圍繞華盛頓郵報揭露五角大樓機密而展開。
上世紀60年代末，美國深陷越戰，士氣低迷、戰局不利。國內掀起了反戰的熱潮，但政府仍在向民眾撒謊，謊報真實戰況。
丹是美國五角大樓的工作人員，他在越南實地考察時，被殘酷的戰爭所震撼。他逐漸意識到：我們的士兵完全是在白白送死！
丹在五角大樓看到一份機密政府文件，其揭露了政府在越戰問題上的撒謊：預測沒有贏面，卻不斷徵兵。究其根源，七成是為了逃避美國戰敗的羞恥。
這份機密文件先後被送到《紐約時報》和《華盛頓郵報》兩家報社，起初媒體人相互競爭，為了搶奪熱門新聞的先機。爾後政府施壓，明令禁止報社曝光機密文件，媒體被順水推至統一戰線。
曝光還是放棄？梅姨扮演的華盛頓郵報發行人面臨著這個艱難的選擇。梅姨不過是一介女流之輩，報社起初是她父親的，然後是她丈夫的。因為丈夫去世，她不得不接過重擔。但是在男人為主流的媒體世界，兢兢業業運營家族產業的她備受質疑。
梅姨還是選擇出版這份絕密文件，不是因為想紅，不是因為特立獨行，而是出於媒體人的良知。「因為捍衛出版權的唯一途徑就是出版本身」。
政府因此把媒體告上法庭，政府對抗媒體的官司也轟轟烈烈地展開了。這在美國歷史上可是稀奇事，因為美國《權利法案》里明明白白寫著：「國會不得侵犯言論自由或出版自由」。
以今天的眼光予以回溯：華盛頓郵報的那場官司贏得毫無懸念，幾乎是民心所向。但如果真置身於70年代初，每一個媒體人對於自身前途都茫然無期。他們對絕密新聞的曝光是一場賭局，賭上的是事業前景與身家性命。
從電影的角度來說，《華盛頓郵報》切入角度一流，拍攝手法二流，影片靈氣三流。
《華盛頓郵報》在真實歷史中截取了一小段，按導演自身的想像去還原歷史的細節。政府vs媒體的官司是極具電影衝突與矛盾的，原有秩序被打破，主人公陷入被世界孤立的困境中。
再加上振奮人心的橋段設計，非常容易出彩。前有聚焦水門事件的《總統班底》、關注社會的《聚焦內幕》等，都是同類題材的佳作。
斯皮爾伯格對於題材的選擇，包含了「借古諷今」的意味在其中。特朗普當選以來，和媒體衝突不斷。還因為私人恩怨多次指責「華盛頓郵報」報道虛假新聞，曾試圖吊銷他們的記者證。
而電影《華盛頓郵報》對中國媒體人的借鑒意義甚至更大。前段時間的「江歌案」，自媒體代替發言，為了博取眼球和熱點，不惜捏造很多事實，而且大肆引導輿論。最近的「尋找湯蘭蘭」事件，記者更是用春秋筆法歪曲事實，不顧受害人現實處境。
至於流暢的拍攝手法，對於拍了一輩子戲的斯皮爾伯格來說，不過是信手拈來。細節處的打磨、群戲中的衝突……他都可以按照慣性的手法去處理。
但是《華盛頓郵報》最缺乏的是靈氣，早年間揮灑自如、不斷突破的斯皮爾伯格似乎走入了一個怪圈。他依賴於自己的經驗、琢磨出來的套路，去拍攝了一部技術層面挑不出毛病的電影。
目的只有一個——得獎。之前斬獲奧斯卡最佳的《聚焦》也是同類題材，而且對於奧斯卡老學究評委來說，此類電影太主旋律太政治正確了，也太符合他們的口味了。
所以，對得獎公式的摸索，使《華盛頓郵報》成為了中規中矩的好片，沒有半點神來之筆。這樣的佳作，再怎麼工工整整，也多少會令人失望。
微博：第十電影
微信公眾號：dishidianying
電影和你在一起
※《解憂雜貨店》爛成這樣，真不怪王俊凱迪麗熱巴
※反套路的國產懸疑片，這怕是第一部
TAG:第十電影 |