陳數：非典型性「中生代」演技派女星的突圍
這兩年，影視圈風向突變，「小鮮肉、小鮮花」不再通吃一切。更多實力派得以走向台前，成為眾人矚目的焦點。在靳東、吳剛、雷佳音、潘粵明等一批「中生代」男演員崛起之際，陳數、袁泉、俞飛鴻、馬伊琍等「中生代」女演員的名號也越來越響亮。隨著觀眾的觀劇需求不斷增加、審美水平逐漸提高，人們在追求漂亮臉蛋的同時，也對演員的業務能力提出了更高要求。
陳數等「中生代」女演員不僅有顏值有演技，更難的是擁有歲月錘鍊後的「氣質」，能更加深層次地傳遞人物的氣韻神情，因而收穫了大批粉絲，而她們的春天，也是演技的春天，已悄然到來。
「旗袍女王」化身「奇智若妖」，美人從來在骨不在皮
在「劇荒」的2018開年電視劇市場，湧現出李駿導演的《和平飯店》這一「黑馬」——它是披著「諜戰外衣」的「密室逃脫」，新穎的題材刺激著觀眾的好奇心。加之開播後收視、點擊量一路走高，豆瓣評分穩定在8分以上，良好的收視、口碑更為其品質背書。
區別於以往諜戰劇中地下工作者的樸素形象，劇中的「陳佳影」有膽有謀又美艷動人，反套路有個性創新力max。這個角色讓陳數人氣大漲，連續10日「制霸」vlinkage藝人新媒體指數榜單前十名，便是最好的證明。
陳數的美，屬於那種「美人在骨不在皮」的迷人，這是經受住時間考驗的美——無論歲月如何淬鍊，只在智慧的增輝中愈發耀眼奪目。《和平飯店》里的「陳佳影」身穿一襲襲精緻洋裝，與她裊娜娉婷的身段相得益彰。那張俊秀的臉龐被費雯麗樣式的復古髮型襯得顧盼生輝，驚人的智商和carry全場的氣勢，風情萬種，不可方物。陳數演出了女性的光彩，角色無處不彰顯女性的獨特魅力。
就連與她同組「土特產cp」的雷佳音都忍不住感慨，「她是妖精。」陳佳影之於陳數，如同梅長蘇之於胡歌，甄嬛之於孫儷，羅子君之於馬伊琍，他們都是在最恰當的時間點遇到了最適合自己的角色。看到陳數終於找到適合自己的角色，讓部分擔憂她「差點可惜了」的觀眾長舒一口氣了。
這是為什麼？前些年陳數在《怦然星動》《火星救援》等作品中出演了幾個「醬油」角色，所以讓「偏愛她的粉絲們」擔心她會像大多數中年女演員那樣——還沒來得及充分挖掘自己的可能性，就進入到為「流量做配角」的大綠葉階段。
雖然對於演員來說，角色並無大小之分，但觀眾希望他們有錦上添花作品的「私心」也無可厚非。就拿《擇天記》來說，出演胸懷天下的「聖后」，既圓了陳數的古裝夢，也為後輩示範了「教科書級別」的演技，而談到為何出演配角時她說：「因為我從拍戲開始，從來不介意配角，我有很多的配角都是很經典的。」
的確，從2001年出道至今，陳數對演戲一直有想法也有追求，從民國到現代、從旗袍到古裝，舉手投足間盡顯優雅氣質。這位「旗袍美人」最具代表性的作品是《傾城之戀》——張愛玲寫「白流蘇」：白家的六小姐有一雙嬌滴滴、滴滴嬌的清水眼，陳數是有的。她將白流蘇「既沒有真正的歡暢，也沒有刻骨的悲哀」的心性拿捏得遊刃有餘。
生就一張典型的、看上去充滿故事與風情的青衣臉，陳數在《新上海灘》中同樣留下了濃墨重彩的一筆：華美的旗袍、優雅的談吐，遊走於舊上海十里洋場的風塵女子，眼波流轉、搖曳生姿，她把善良多情卻又孤獨彷徨的交際花「方艷芸」演活了。
在最負盛名的《鐵梨花》中，「亂世奇女子」徐鳳志被她塑造得有血有肉、躍然屏幕，人物的倔強與旗袍的柔美完美得融合在了一起。總之，無論主角配角，陳數總是以不急不躁的姿態，用心詮釋好每個角色，她把不同女性的堅韌、勇敢刻畫得淋漓盡致。如今憑藉「陳佳影」再度爆紅，可以說是實至名歸。
國內外「中生代」女演員冰火兩重天？且看如何崛起
提起「中生代」女演員，很多人首先想到的是「四旦雙冰」。相比電影而言，電視劇有著很高的國民度，所以這幾年出現「中生代」電影咖前後腳回歸電視劇領域的熱潮。
「中生代」是支撐影視圈發展功不可沒的中流砥柱。可惜在IP甚囂塵上的影響下，電視劇製片方過分依賴「小鮮肉小鮮花+大IP」的標準配置，在選角階段就切斷了大多數「中生代」演員的出路。當然，這也與電視劇市場的紛繁變換、視頻網站的崛起、觀劇途徑的多元化、演員的更新換代日益加速等因素密不可分。
不過，《和平飯店》里的陳數、《戀愛先生》里的辛芷蕾、《我的前半生》里的馬伊琍、袁泉，這些作品讓「中生代」女演員成為赤手可熱「話題」與「流量」擔當。
不光是她們，電影《老炮兒》中許晴飾演的「話匣子」騷而不俗、媚而不妖，將半老徐娘，刀子嘴、浪蕩身外，為男人掏心掏肺還掏錢的仗義詮釋得感人。前不久，45歲的小陶虹在《演員的誕生》中表現亮眼，觀眾從她的表演層次中可以清晰地讀出時光在「婉容」身上的流逝感——初見的羞澀俏皮、盛時的華麗美艷、末了的絕望崩潰。
去年《我的前半生》熱播，火了袁泉與馬伊琍。40歲的袁泉美得高級又坦蕩，「唐晶」的精英氣質、獨立幹練，成為多少女孩子最想要的樣子。穿皮有品、儀態大方、眼波流轉、遺世獨立。溫暖而冷靜，柔軟亦硬朗——袁泉把「亦舒女郎」演得活靈活現，而她的骨子裡，也流淌著揮之不去的「亦舒范兒」。
十年前，馬伊琍是《奮鬥》中的「夏琳」，為一代年輕人高揚起追求理想的風帆；十年後，她的「羅子君」同樣帶給觀眾無限思考。亦舒筆下那個關在「金絲籠」中的小女人，「前半生」高傲驕縱，是「公主病」的重度患者，在經歷了被丈夫拋棄的「谷底」生活之後，她學會了隱忍與堅持，完成了「獨立女性」的蛻變成長。這樣一個擁有蓬勃生命力的女人，怎能不惹人愛呢？
同樣是「用優雅躲過時光」的美人兒俞飛鴻，20年如一日「女神味十足」。俞飛鴻的美從來都是獨特且頗具辨識度的，她是《小李飛刀》中的驚鴻仙子，也是《三少爺的劍》里的慕容秋荻，古裝扮相把俞飛鴻的氣質襯托得恰到好處。在《小丈夫》等現代劇中，她不僅美麗動人，更是將成熟魅力散發得淋漓盡致。
亦舒說，「做一個女人要做的像一幅畫，不要做一件衣服。」衣服一時靚麗，終究過時，而一幅畫卻越看越有味道，甚至還能名垂青史。逃過了紅顏易老，也不曾隨大流的陳數、許晴、俞飛鴻、袁泉、馬伊琍，她們就像一幅幅賞心悅目的畫。
其實，和歐美演員比起來，我們的女演員的藝術生命似乎並不太長。梅姨57歲時依然能演時尚女王。妮可?基德曼51歲時還出演《007:幽靈黨》。梅麗爾?斯特里普68歲的時候在《跑調天后》里露出少女般的嬌羞，一點也不違和。更別提國外30+、40+的「中生代」女演員，處在這樣的黃金時代，演員十分「高產」，不斷塑造不勝枚舉又很酷很颯、豐滿立體的女主角，輸出像《使女的故事》《大小謊言》《了不起的麥瑟爾夫人》等頗具代表性的佳作。
然而，在小鮮肉當道、老戲骨淪為陪襯的國度，你很難想像一部圍繞兩個老太太打轉的電視劇要如何去拍，但美劇《宿敵：貝蒂和瓊》就是這樣一部作品。還有品質非常高的《傲骨賢妻》以及番外作品《傲骨之戰》，裡面的的女性角色雖到中年、老年，但都堅持著自己的信仰。不依附、不屈服，不處心積慮討好男人——她們是真正的「獨立女性」，而不是我們電視劇中集萬千寵愛於一身的「瑪麗蘇」或是「開了外掛」的大女主。
年輕、顏值並非長期飯票，靠實力才能走到最後
當新生代演員快速崛起，鹿晗、吳亦凡、趙麗穎、鄭爽等年輕演員已然成為市場主流。他們分割了「中生代」演員以往所佔據的市場份額，壓縮著後者的生存空間。年輕、顏值對於一個初出茅廬的演員當然是加分項，但想要走到最後，歸根到底還得靠實力。
隨著《歡樂頌》《我的前半生》《白夜追兇》等現實題材大劇的熱播，靳東、雷佳音、潘粵明等實力派演員迎來了的「中年大火」，這對整個行業來說是一個利好的消息。
相比於演技派男演員井噴的態勢，「中生代」女演員中演技頂級的並不多，「鞏皇曼神」之後，以章子怡為首，演技和她在一個層次的寥寥無幾。而且，我們這個社會對女演員似乎不太友好，人們常常感慨，女演員似乎只有「少女和老太太」兩種狀態。曾經紅極一時的老戲骨潘虹就抱怨過，「老了只能演惡婆婆。」
有一期《圓桌派》曾討論，「男人老了還是老男人，女人老了也是『老男人』。」事實上，成熟的市場允許創作者創作多元化的作品，而並非只顧及帶流量的人氣明星。相反地，多元化的作品會創造更多類型的明星，從而豐富整個市場。年齡和閱歷給予了「中生代」女演員無法比擬的優勢，這些東西是初出茅廬的小花羨慕不來的。
演員這行是老天爺賞飯吃，想要成功必須佔盡天時地利人和。《和平飯店》的熱播給出了一個良性的示範，陳數在劇中的出色表現驗證自身的實力，同時也佐證了當演員對角色有研究，肯用自己的表演去帶出這個角色的魅力時，人物韻味就出來了。總之，在角色面前永葆初心，有實力的演員不管什麼時候都會受到市場的歡迎。
國外的「中生代」女演員擁有廣闊的市場前景，她們在《絕望的主婦》中演繹中產階級家庭主婦的婚後生活；也可以是《國務卿夫人》《副總統》中叱吒政壇、雄踞一方的政客；還能是《慾望都市》中時尚漂亮、引領潮流的單身女白領……
而國內也不乏這樣的女演員，以陳數、袁泉、俞飛鴻、馬伊琍等為代表的「中生代」女演員，她們有顏值有氣場，也具備hold多元化作品的實力，期待這樣一批顏藝俱佳的「中生代」女演員不但能夠迎來各自的「春天」，也能迎來一場「中生代」群戲的「春天」，久違的市場如若迎來這樣的「春天」，那麼國產版《慾望都市》也就指日可待。
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