「套路」之下中低端市場首當其衝
在業內人士眼中,技術手段之新尚不足以成為新時期造假的最顯著特質。當下的造假者為了追求利益的最大化,致力於為假畫層層做局、洗白,將作品引入拍賣場,從而也一步步地引導收藏者進入巨大的陷阱。美術評論家齊建秋指出,「假畫有了一次在大型拍賣公司中的成交記錄之後,身上增添了亮點,下一次再走入市場時也就更加容易了」。與千元購齊白石的「入門假」不同,所謂的高仿之作,基本都是要往拍賣公司送拍。
在當下市場逐步回暖的情形下,假畫的流通和泛濫必然會打擊人們的信心和熱情。齊建秋指出,當下藝術市場細分為精品市場和一般市場,贗品主要是對中低端市場影響較大。畫家陳丙利表示:「書畫造假尤其是對於初級收藏家影響很大。原先他們很熱情地把資金投入到書畫收藏這一塊兒,但是因為不懂行或道聽途說去買到一些假畫。逢值目前市場較冷的狀態,肯定會打擊他們再投資的熱情和積極性,這樣會使市場發展陷入惡性循環。上當的新藏家也會影響周邊的朋友,遠離書畫的投資。」
買到偽作的人眾多,通過法律手段維權者卻少之又少。藝評人韓浩月分析了其中的原因:一是偽作轉手次數多、售假鏈條複雜,買假者就算勝訴,往往也難以得到賠償;二是買假者在知道真相後雖然痛心,但不願意輕易吐露出來,等待時機將偽作加價轉售,被他們視為保護自身權益的最佳方式。
在業界人士看來,購買假貨時常與撿便宜、投機的思想脫不開關係。齊建秋直言,除少數特例外,假的東西必然便宜,便宜的東西不見得一定是假的。藝術市場也基本是「便宜沒好貨,好貨不便宜」的準則。綜合業界專家的觀點,如果想投資賺錢,要買書畫史上早有定論的畫家的最好是真、精、稀的作品;不應貪多,在少數畫家上做得深入一些,然後再展開收藏。作品必須要來源可靠,有出版和著錄;若有疑慮,還應請專業、誠信的人士掌眼。
陳丙利也提醒廣大藏家,眼下不應該有撿漏的心理,因為市場上已經無漏可撿了。「如果真是一個名家作品或者是沒有款的古代字畫,光拍賣行內部的人就把漏撿完了,根本輪不到外邊的藏家去撿,不能再抱有僥倖心理。」