「吳門畫派」的開山鼻祖·沈周（一）
《石渠寶笈》是清代乾隆至嘉慶年間由張照、梁詩正等詞臣奉敕編纂的一部大型皇家收藏書畫作品的著錄文獻。它用文字形式收錄記載了我國上迄魏晉、下至清代近兩千年間歷朝帝王和書畫名家的一萬餘件書畫作品。該書不僅是中國書畫鑒藏史上極為重要的大型書畫著錄文獻，而且至今不失其用，在學術研究、文化交流，尤其在古代書畫鑒藏和拍賣領域已然具有重要的研究及參考價值。被稱為「中國書畫著錄史上的『四庫全書』」。
石渠寶笈名人卷
沈
周
畫廬山高
紙本 設色
縱193.8 厘米 橫98.1 厘米
台北故宮博物院藏
註：
徐邦達：真跡，上上。（《重訂》）
王季遷：上上神品。（《筆記》）
崇山修竹
紙本 水墨
縱112.5 厘米 橫27.4 厘米
台北故宮博物院藏
註：
徐邦達：真跡，上上（《重訂》）
王季遷：沈周早年筆墨（1963 年）。（《筆記》）
高居翰：沈周早期，繪於1470 年。（《江岸送別》）
古松圖
紙本 水墨
縱73.9 厘米 橫51.2 厘米
台北故宮博物院藏
註：
王季遷：好（20 世紀90 年代）。（《筆記》）
寒林獨蹇圖
紙本 設色
縱95.8 厘米 橫29.3 厘米
北京故宮博物院藏
註：
徐邦達：偽。（《重訂》）
沈周字啟南，號石田，晚號白石翁，出生於蘇州府長洲縣（今江蘇省吳縣）相城的一個書香世家。他一生淡泊名利，縱情於詩畫山水間，創作出一系列流傳千古的藝術作品，開創了畫史上最大的畫派——吳門畫派。
作為「吳門畫派」的開山鼻祖，沈周一生的藝術成就與其自小受到的良好家教是分不開的。沈周祖上三代皆能書會畫，聞名當世，他的曾祖父沈良琛與元四家中的王蒙交往甚密，酷愛收藏古代書畫名跡。祖父沈澄精通詩文繪畫，精於鑒賞，尤擅辨倪瓚之真跡。明代永樂年間因人才被征，朝廷本欲授其官職，但沈澄卻不願踏入仕途，遂卧床稱病不起，朝廷拿他沒辦法，於是作罷。他還交待孫兒：「勿以仕宦累身。」沈周的父親沈恆吉、伯父沈貞吉，謹遵父親訓誡，終身不應科舉，在家耕讀，結交文士好友。兩人工詩文，擅丹青，所做詩畫只用於自娛，絕不換取錢帛，因此極為珍貴。
沈周就是在這樣一個品節高尚的文化家庭里浸淫成長。他遺傳自其父親的英俊相貌，姿容秀美，聰穎過人，並拜詩畫名家陳寬、趙同魯為師，勤奮好學，又得名師指教，因此長進極快。除陳寬之外，他還拜了畫壇有名的杜瓊為師，沈周自小便跟隨他臨摹古畫，在杜師的帶領下步入藝術殿堂，潛心於詩文書畫創作，以至於達官貴人們都以擁有他的畫為榮。沈周的畫名極大，每日登門求畫者甚多。每天清晨他家門外河道上就擠滿了前來求取書畫之人所乘的蓬船。他的老友王鏊在《石田墓志銘》中寫道；「近自京師，遠到荊楚廣川，無不購求其真跡，以為珍玩。風流文翰，照映一時，其亦盛矣！」
然沈周的畫盛行一時，追摹者多，仿造者亦不在少數。其造假速度已至「片褚朝出，午已見副本，有不日到處有之，凡十餘本者」。相傳當時有個讀書人家境貧寒，母親生了重病無錢醫治，只得仿沈周的畫賣錢以賺取醫藥費，但別人嫌棄他的畫不像，很懷疑真假，他走投無路只得上門拜求沈周在自己的仿作上題字蓋章以賣得價錢。然而沈周聽了故事原委不僅答了讀書人的請求，還在偽作上濃墨輕點，加以潤色，這幅畫果真賣了個好價錢。後來有人不明白沈周為何如此行徑，便專門去給他提個醒，沈周笑著說；「天地一痴仙，寫畫題詩不換錢。」意思是：我不過是喜歡畫畫寫詩的痴人罷了，作品不是用來換錢的。
沈周的名聲大，弟子也多，如唐寅、文徵明、吳麟、李著、王綸、陸文、孫艾等都出自其門。唐寅比沈周小23 歲，小時候聰明好學，其父親見他頗有繪畫天賦，便將之送至沈周門下，僅僅兩年，技藝便突飛猛進。文徵明更比沈周小42歲，但他是沈周弟子中技法最接近老師的一位，並且最終在繼承老師卓越的藝術風格基礎上拓展出自己獨有的風格，自成一家，最終與老師齊名，後世並稱「沈文」或「文沈」。吳門畫派便是由二人創立。
所謂「吳門」是因為江蘇省蘇州市史上曾屬吳國，吳門乃蘇州舊稱，是一個畫家輩出的地方。據《吳門畫史》記載，自晉至清以來有名望的吳門畫家有1220 餘人，可見其畫派之興盛。其中，沈周、文徵明、唐寅、仇英更是並稱「吳門四家」（又稱「明四家」）除此之外，還有被稱為吳門畫派先驅的王紱、杜瓊、劉珏、陳汝言、沈恆吉等人，他們承上啟下，吸收趙孟頫與「元四家」黃公望，王蒙、吳鎮、倪瓚等人的文人精髓，並通過自己的言傳身教。在師生、父子、親友中傳遞出去，最終使吳門畫派在歷史上綻放出絢麗光彩。
沈周作為「吳門畫派」的奠基人和代表性人物，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎上有自己的創造，開創文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現新技法。沈周活到83歲，80歲時尚「碧頤飄須，儼如神仙，精神矍鑠，作畫如常」，因此沈周作品數量很多，傳世作品也相對多一些。他的山水，初學其父沈恆吉、伯父沈貞吉，兼師杜瓊、趙同魯，早年宗法王蒙，遠追董、巨，中年汲取黃公望和宋元各家所長，晚年醉心吳鎮。他的山水呈現粗、細兩種面貌，用筆繁細且微妙確實者，稱為「細沈」；中鋒禿筆，豪放粗闊者，稱為「粗沈」。這是其經多年創作後自成一格的成熟畫風。這種「粗、細」之分在他的學生文徵明身上則體現得更加明顯。而他的花鳥畫作品是以文人的直覺，真誠質樸地捕捉大自然的畫面，以大寫意的寫生筆觸去粗取精，將形神兼備處理得恰到好處，開啟了明代文人花鳥寫意畫的先河。和他的山水一樣，他的花鳥畫初學亦取自元人，上承錢選的設色沒骨花鳥畫風，下啟陳淳、徐渭的潑墨大寫意畫法，創立了野逸的文人寫意花鳥畫新體，令文人花鳥畫另闢院體花鳥畫存世，並分庭抗禮，沈周可稱之為一位開派者，而這一畫派至今還散發出濃濃生機。
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樂府之妃豨誰和
1這後花園窣靜無邊闊，
亭台半倒落；
2名香叩玉真，受恩無盡，
賞春香還是你舊羅裙。
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