光影生活《妖貓傳》

最新 02-10

我眼中的

妖貓傳

他們在過去里翻騰

只見長街再不見貴妃風姿

吐槽

《妖貓傳》上映許久了，我挺喜歡這部電影的，但一度不想寫關於它的任何評論。因為說它是爛片的人太多，很容易激起逆反心理。或者，寫關於它的文字，會誤以為自己在給喜歡的人寫情書，很怕自己的文筆表達不了我的深情。

我覺得，評論的基礎上是人人平等，因此都有表達自己看法的權利，筆者也很尊重那些表達自己對這部片的失望的人們，尊重，理解，但絕不認同。

畢竟，寫這個故事的是夢枕貘呀，是那個寫出了《陰陽師》的，在日本的奇幻文學界家喻戶曉的夢枕貘呀，是歷時17年，耗盡2600張稿紙描繪了一個光怪陸離詭譎怪異的世界，編織出一幅歷史奇幻大作的夢枕貘呀。那些在深究與原本歷史有哪哪幾個地方不符合的人民群眾是要幹嘛呀？

而拍這部電影的，是拍了《霸王別姬》的陳凱歌呀，是耗費了好幾個億打造一座唐城的陳凱歌啊，那些東西牽連的復道亭台，四方密布的街坊驛道，實景拍攝下帶來的質感，就一場極樂之宴帶來的是視覺盛宴就值回票錢了吧？！！那些大呼可惜幾十塊錢的人是要鬧哪樣啊？

吐槽完畢

要開始寫情書了。

沙門空海式微笑

如果說《妖貓傳》真的錯在什麼地方，讓票房口碑皆不及所願，大概就是沒有真的做到「老嫗能解」了。不是所有人都懂它，不懂的人，自然會認為那是爛片。這其實也很好理解，比方說影片中提到了一首詩，「雲想衣裳花想容」，青蓮剛剛寫出來，驚為天人，被各方人士大讚。除了類似於同是詩者大家的白居易之流擁有那樣的感悟力同理心，今時今日的我們，除了模模糊糊的感受到一絲文字間的美感，能完完整整理解其間意蘊么？當然不。

而只有看懂了影片前前後後的對照映襯，其中千絲萬縷的聯繫，抓住鏡頭語言下表現的深意，才會明白它到底好不好、為什麼好。

影片一開始就帶著幾分微醺，展現了樂天居士那一縷散漫的狂，沙門空海那蒙娜麗莎式的迷之微笑，長安城裡那美輪美奐的樓台閣景，詩人騷客同方術游僧，媛女與才俊，胡姬與謫仙穿梭往來，他們都各有各的傳說，各有各的光彩。都很是恰到好處的。這些，無一不是盛唐氣象。

一如詩人筆下的詩：百千家似圍棋局，十二街如種菜畦。遙認微微入朝火，一條星宿五門西。甚至長安城裡流行吃甜瓜解暑的風俗，在影片一開始，妖貓把春琴的瓜吃了個精光，這微妙情節中也有體現。

往後走，越發的驚覺盛世下的癲狂繚亂。馬嵬驛兵變，楊貴妃香消玉殞，整個盛唐都轟隆隆地坍塌下來。心驚之餘，「放下我執」的那種佛家思想被揭露出來，李隆基楊玉環的愛情也讓人生疑。

很多人把電影分割成前後兩段，並加以各種類型的批評。在此不贅述。

前半段：陳雲樵的妻子春琴受妖貓指點，在家中發現大量財富。陳雲樵於是成為了當官有權且有錢這樣一個人。然後他去了長安第一妓院胡玉樓這麼一個地方玩耍，高興之餘大賞特賞。妖貓為不速之客。

陳雲樵躺在床上對春琴說：「禍可是你惹得。」後來妖貓附身春琴：「他是你的女人，死到臨頭，你救不救?」陳雲樵選擇自保。

玉蓮喝下陳雲樵遞給她的酒，中了蠱毒蟲之毒，被空海所救。空海白居易找到妖貓的屍體燒掉，陳雲樵大喜。設宴慶祝。宴會上演奏了李隆基為楊玉環所寫《霓裳羽衣曲》，（此處為伏筆）被妖貓蠱惑，殺死春琴。

妖貓弄瞎了一個人的眼睛。陳雲樵瘋了。

後半段：李隆基作為大唐極盛時期的皇帝，是既有權有勢之人。為楊玉環在花萼相輝樓里舉辦生日宴，名為極樂之宴，萬方來朝，賓客如雲。高興之餘讓李白作詩，誇得太好賞他再不復入長安。安祿山為不速之客。

宴後十日，安史之亂，馬嵬驛兵變。叛軍要楊玉環死。唐玄宗面臨救不救楊玉環的難題。唐玄宗與黃鶴等人騙楊玉環以「屍解大法」死去。李隆基親手賜酒，楊玉環中蠱毒蟲之毒，後被白龍所解。但李隆基最後仍然算是殺死了楊玉環。

李隆基被妖貓弄瞎雙眼，狀似瘋癲。子孫惡報。

這樣來看，找齣電影前後的聯繫了么？這樣精彩的結構，不應該成為大力批評之處啊。

陳雲樵——唐玄宗

春琴 ——楊玉環

白居易——白龍

空海 ——丹龍

妖貓的復仇是以陳雲樵和春琴等人為戲子，將李楊的故事重新演繹了一遍，引導空海和白居易找到真相其實就是白龍和丹龍。

甚至妖貓害人的過程都是考究的。

妖貓分別傷害了三位女性：

玉蓮：飲下妖貓本來要給陳雲樵喝下的酒後中毒，此酒應該是「屍解酒」。

老宮女：當年是她親手織的白綾，被玄宗用於製造貴妃死亡的假象，後被妖貓勒死。

春琴：先是被妖貓附體，在陳雲樵中幻術後將其勒死，說出遺言：「別埋我，地下冷」。

與楊玉環飲酒，製造勒痕，活埋的過程一一對應。

還有些細節，比如說空海很早提出貓爪印是三重一輕，說貓上了腿。後來白龍阻止活埋貴妃，被師父一棒敲在腿上，走路有重心不穩之狀。兩處相吻合，這樣的細節如果注意到了就不會覺得白龍其實就是妖貓這一點很突兀。

而空海摟著美艷胡姬一舞，看似毫無道理，其實表現出了空海的修行境界。他說了「你是上妓院，我是供奉伎樂天女。」這麼一句很容易被忽略的話。

這裡穿插講一個故事，有一個僧人為大師兄，方丈叫他和師弟一起下山去，途中遇一女子及欲過河，於是大師兄抱了此女過河。過後師弟不解，問師兄，「出家人不近女色，怎麼能抱那女子過河呢？」師兄答道：「我是抱了那女子，但我把她抱過河就放下了，而你卻是抱著這女子走了數十里路還不肯放下。」

空海與胡姬一舞，眼中確然是只有舞蹈，而只有沒有「放下」的人，才會糾結於此，在意他以僧人身份與胡姬作舞。恰好也印證了影片的**「放下我執」**的核心思想。

唐玄宗將楊玉環送他的錦囊珍藏，誰能說他就無情呢？

白龍因著一句「寄人籬下的感情我懂」便深深迷戀楊玉環，堅信她會回來。

空海受師傅所託不遠萬里苦苦尋找無上密。

白樂天不知道自己的詩究竟正確與否而痛苦不已。

而整部影片當然不僅僅講了那個復仇解密的故事，當中還有愛情，有執念。它的核心就在於讓人們放下那些妄存的執念，無論是白居易對完美愛情的執念，白龍對楊玉環同情不忿的執念，還是空海對無上密的執念，統統都要放下，才能超脫。可也正是這些凄美的愛情，執著的追求，讓巍巍大唐染上了朦朧的脈脈溫情，在鏡頭語言下盡情展現。

也有的人將這部片子的內核是在講幻術，在講擁抱謊言，接納真相的思想。丹龍作為賣瓜翁點化空海時，說了這麼一句話，「幻術中也有真相。」丹龍也對楊玉環這樣說過，一切都也有也無，真真假假。玉環不收那翠玉翹，說一切都也有也無。

甚至有的人從是空海漂洋過海到大唐的途中學到了——慈悲。在那被巨浪翻滾隨時會沉沒的木船上，青年空海在死亡面前忘卻了所誦經文，可是他身邊抱著孩子的母親卻無所畏懼，因為她認為「只要孩子睡得香甜，她就沒什麼可怕的「。那是一種母愛式的慈悲，以別人的快樂而快樂，面對危險、面對煩惱，你最能直接倚重的乃是一顆對他人、對眾生的慈悲心。