國畫清風雅集：無風香自遠 有志事終成

今日導讀

一、五位國外女畫家：世界 純凈的身體

二、俄羅斯繪畫：他和別的女孩跳舞

三、國畫清風雅集：無風香自遠 有志事終成

四、精美攝影：是雨 不是淚滴

五、朱德群：一個好的畫家 技巧是不存在的

六、國畫清風雅集：鐵線 秀美中的張力

七、每天古書畫：清 王石谷 畫作五幀

八、俄羅斯繪畫：人們往往忽視 女人最美時

齊白石 《花卉四屏》

此件《花卉四屏》是齊白石衰年變法之後的得意之作。四屏縱135厘米，橫33厘米。齊白石以書入畫，用大寫意賦彩法生動地描繪了紅梅、荷花、玉蘭及牡丹四時花卉，筆墨酣暢，骨勢雄健，讓人怦然心動。

齊白石 《葡萄蝗蟲》

齊白石的草蟲，有工、寫之分。工細者，先畫草蟲後補景，寫意者，先畫景後補草蟲。畫工蟲需要有很好的眼力，但由於生理的原因，受到視力的限制，老年人「目昏隔霧」已無力去畫工細的草蟲，可是，在齊白石的存世作品中，卻有明確紀年的70歲以後的工蟲作品，人們往往大惑不解。從北京畫院所藏的一批齊白石的未完成稿中解開了這一疑團。為防止老年時不能作工細草蟲，齊白石在60歲之後陸續畫了一批工蟲待以後補景，這種點睛補龍的手法反映了這位高壽畫家的長遠之計。其實，他在畫這些草蟲時已經有了最初的構想，從具體位置到草蟲的姿態都凝聚了老人的匠心。

張大千 《清荷圖》

從現存的作品看，大千先生的這類畫和宋畫《出水芙蓉圖》很類似，都是「雙勾填色」，精工之極。他的弟子田世光、俞致貞、劉力上等人繼承了他的這類畫風。

于右任 草書五言聯

「無風香自遠，有志事終成」。于右任精書法，尤擅草書，有《標準草書》一冊行世，被譽為「當代草聖」。他廣為流傳的 臨終詩「葬我於高山之上兮，望我大陸；大陸不可見兮，只有痛哭。葬我於高山之上兮，望我故鄉；故鄉不可見兮，永不能忘。天蒼蒼，海茫茫，山之上，國有殤」。

林風眠 《花園清趣》

陳之佛 工筆花鳥《海棠綬帶圖》

陳之佛1957年創作的《海棠綬帶圖》可謂是意韻酣濃，盛開的海棠花和牡丹妖嬈艷麗，團花簇擁著一座山石，雙鳥棲於其上，石頭用著重色畫出，花鳥用線遒勁有力，設色艷而不俗，畫面充滿著清新雋逸，雍容典雅，富貴祥和之氣，令人回味無窮。

潘天壽 《黃花燈影古重陽》

此作靠椅的方形結構與菊花的圓渾結構甚至是一燈如豆，都是以「構建大廈的法則」（吳冠中語）來營造而追求自己的格調，凸顯畫家的精神追求和審美品位。設色上，更是調和花青、赭黃、橘紅，而以焦墨統籌其間，使整幅在色彩上形成強烈對比，但又絲毫不顯突兀和衝突。

潘天壽 指畫《鷹石圖》

此幅巨石苔草以指掌寫成，酣暢淋漓，渾厚靜穆；以指掌塗抹的禿鳩羽毛，墨色枯濕之變，頗得天趣；指甲勾出的鷹喙與利爪，其力度絕非毛筆可以達到。自清代鐵嶺高其佩以降，潘天壽將指畫推向了新的高峰。

于非闇 工筆花鳥《玉蘭黃鸝》

用石青為底色來烘托玉蘭和黃鸝。這鮮明清麗的色彩，恰是藍天映照下一派晴空萬里、鳥語花香的大好春光。中國美術館藏品。

劉旦宅 《賞秋圖》

李可染 《九華煙雲圖》

此作構圖飽滿，墨色沉冥變幻，用筆中側並施。空山凝雲頹不流，蒼茫厚重，靜穆博大的巍巍群山，無疑是畫家崇高人格與精神的表徵。此作讓我們體會到了北宋山水畫中的風骨與靈魂。

啟功 《墨竹》

央視有一檔專欄節目 「東方之子」，專門介紹社會名流，自然想到採訪啟功先生。最初，與啟功先生聯繫時即云：「我們這個欄目檔次高，採訪的都是知名的專家學者、社會精英，故名『東方之子』」，先生聽罷應聲回答：「我不夠你們的檔次，我最多是個東方之孫」，拒絕了。

黃永玉 《貓頭鷹》

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