親子硬筆書法課件鉤為趯
「永字八法」有著不同層次的秘密，外秘，顧名思義其秘在外層，即對眼睛所見之物進行解讀，使之內含意義得以呈現。「永字八法」，就是以「永」字八筆順序為例，來闡述真書筆勢的方法，其內容包括：點為側、橫為勒、豎為努、挑為趯、左上為策、左下為掠、右上為啄、右下為磔。
鉤為趯（古法探究，引於鍾華觀點）
要理解鉤何以被重新命名為趯，首先須明白鉤是如何形成的。眾所周知，篆隸書中是沒有鉤的，而是真書出現以後才有的筆法。真書中之所以專備鉤法，是因為鉤的位置決定的，即它是處於前後兩個筆畫之間的過度筆畫，準確地說真書之中亦本沒有鉤畫，而是由前後筆畫連貫書寫出現的帶筆被固化的結果，由此可知，鉤之作用乃是連接前後筆畫的。
因此，在永字八法中，鉤就是用來連接努畫和策畫（提筆）的。那麼，要弄明白鉤怎麼寫，先要回頭看看那個努畫。前面已經講過，努畫是手持毛筆向上一縱爾後向下一躍來書寫的，當你的手向下拉，直至彎到底時，你的手急需回返回去，這個「被迫」的恢復原位過程中所帶出的軌跡物化在紙面上就是鉤畫。手在恢復原位的過程中是一次釋放的過程，由觸於紙面的實位，彈射出去進入虛位，所以鉤畫自然而然地是前粗後細的形態。另外，因由實到虛過程，手部的感覺很像一根撐牢的竹竿，順勢激射而出，所以鉤畫內存勁力，鋒芒畢現。這一切都是由於前面的努畫造成的：努畫這張弓箭拉滿之後爆發在了這個鉤上，或者說鉤畫就是努畫這張弓射出去的箭，所以，鉤畫的形狀活脫脫一個射出去的箭簇的模子。這樣就知道為什麼鉤被稱為趯了，「趯」字之意，段玉裁在《說文解字》註解為「躍」意，而「躍」字又解為「迅」，正是鉤之寫法的活生生狀態的呈現。一般書寫中，鉤的寫法問題主要在於把鉤脫離了原初境域而孤立地分析，才會在寫鉤之前要頓筆蓄勢，然後借勢鉤出。這樣的寫法不明白鉤的來歷，不清楚鉤不需要單獨蓄勢，不知曉鉤之勢就在努之中，兩者一體相連。
既然鉤是連接前後筆畫的，那麼後面的策畫對鉤產生了什麼影響和作用呢？簡單地說，鉤是由努畫和策畫所決定的，努畫決定了鉤的形態，而策畫決定了鉤的方向和角度。即是說努畫是一張弓，鉤是射出去的箭，策畫就是箭頭所指的方向，反過來看，鉤的方向正是策畫起筆的方向。王羲之《蘭亭序》的「永」字中鉤畫和策畫起筆正好連成一根直線，形成一個穩定的三角形。當然，我這裡說的是最為自然的本原狀態的書寫方式，或者說晉唐時期大體如此，而後世進行風格塑造之類的書法不在我們的探討範圍之內。後世研究者站在塑造風格的角度來研究鉤的角度，自然便走上了形式分析的道路，某家某派豎鉤的角度是多少，甚至動用量角器之類的工具。這是研究方法的不同所帶來的區別。我的研究方法是回到事實本身，書法中的事實就是人的書寫，它是一門向內求的藝術，和繪畫正好相反的。
鉤
下筆寫豎．到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的部分要短一些。如下圖：
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