玩物不喪志，收藏見情懷︱潮州木雕博物館第20期
通雕彩繪魚藻紋穿插枋
長42.5厘米、高19厘米、厚4.5厘米
清代
鄭桂泳藏
喜歡木雕純碎是發自內心的訴求
高中喜歡木雕專研至今
近現代以來，西方雕塑的介入
導致了雕塑價值標準的偏離和混亂
原本優秀的中國雕塑傳統在本土被排斥在主流之外.......
這「主流」指官方大型展覽、重要的學術展覽、學院的主幹教學以及藝術的評價體系。
潮州市己略黃公祠拜亭
（標註為穿插枋位置）
「穿插枋"是位於抱頭梁之下，連接檐柱與金柱，橫貫檐廊的枋材，主要作用是拉結檐柱和金柱為整體，兩端用透榫與柱相結合。
揭陽市鄭大進府大廳梁架
（標註為穿插枋位置）
潮州木雕構圖布局的特徵之一是豐滿、熱鬧和富於裝飾感，表現人物、花鳥、水族的木雕尤為明顯。所表現的物象不僅是平面的裝飾構成，而且在裝飾感中同時表現立體感和空間感。
通雕彩繪魚藻紋穿插枋（正面）
通雕彩繪魚藻紋穿插枋（背面）
此件通雕彩繪魚藻紋穿插枋面積有限，作者發揮巧妙的藝術構思，運用以簡勝繁的表現手法，讓觀者感受到海中一隅活躍的景象。充滿活力的烏賊栩栩如生，海魚、貝殼和海草的造型生動自然，整體布局有裝飾感。一株蘆葦呈弧狀，在蘆葦後面活潑地遊動的海魚又表現了景物的層次和空間深度，很有立體與空間感。
通雕彩繪魚藻紋穿插枋（側面）
潮州瀕海，不少潮州人以漁業為生，因此喜愛水族，盼望水族興旺以獲得更多財富。潮州木雕藝人也常以水族為題材製作成精美的木雕。在表現這類題材時，常以豐滿、熱鬧有裝飾感的構圖表現水族一派生機的景象，這件木雕雖然雕刻景物不多，但給觀眾聯想餘地。給人聯想在礁石後面那神秘的海洋深處還蘊藏著豐富的水族生命。
通雕彩繪魚藻紋穿插枋（局部圖）
通雕彩繪魚藻紋穿插枋（局部圖）
通雕彩繪魚藻紋穿插枋（局部圖）
通雕彩繪魚藻紋穿插枋（局部圖）
通雕彩繪魚藻紋穿插枋（局部圖）
通雕彩繪魚藻紋穿插枋（局部圖）
通雕彩繪魚藻紋穿插枋（局部圖）
這類彩繪在潮州當地稱之為「五彩裝金」，這類款式常見於建築物雕飾，它們多以大青大綠或紫紅粉黃裝彩，再用金箔烘托，形成金碧輝煌的效果，「五彩裝金」在清代咸豐、同治、光緒年間極為盛行。
作者以浪漫的藝術構思及精湛的木雕技藝表現這題材，運用鏤空通雕技法，景物層次分明，呈現一派熱鬧的海底世界，顯示了木雕藝人的豐富想像力和精湛技藝。
潮·州·木·雕
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