吉卜力工作室的兩部傳世之作——《龍貓》《螢火蟲之墓》

新年了，新年了，各位小夥伴有沒有想我呀，今天更新龍貓和螢火蟲之墓，因為我很喜歡這兩部部電影所以呢，有少女心的小夥伴一定要看喲，這兩部電影一定要在一起看，因為這是宮崎駿先生親自說的。。。話說我寫的電影是不是太小眾了，各位小夥伴感覺熱情不是很高呢。

毒蛇電影將為各位觀眾老爺提供每一次推薦電影的片

源。

日本是個神奇的國度，相信萬物皆有靈性，木炭放久了會有一些小煤球蹦出來，在綠意盎然的夏，樸實真徹的人，暖風悠然，花氣繚繞，童話般的霓夢幻彩，城郊村野中的自然風光，綠樹成蔭下的田莊屋舍，這些淡出我們記憶之外的景緻被宮崎駿細膩入微的畫筆完美再現，他將一段奇妙的想像融入了大眾的童年時光。隨著那對天真活潑的姐妹在鄉野草地之間的嬉戲打鬧；隨著影片中父女三人的歡聲笑語和彼此間的關愛呵護；隨著充滿泥土氣息的鄉村生活畫卷緩緩展開……相信生活在城市中的我們深深被打動了，那顆經過鋼筋混凝土澆築之後早已變得麻木不仁的心靈也拉開了記憶的閘門，被喚醒的魂靈不由自主地追隨著兩個小女孩的腳步，去重新體驗生命和生活里最簡單潔凈的情感，最終獲得的感慨既來自於對美的讚歎，也來自於對曾幾何時的追懷。

其實在吉卜力工作室中我最推崇的是螢火蟲之墓，而龍貓中妹妹走丟的那一段能讓我看到螢火蟲之墓中小女孩之死的感覺，很令人傷感。在《龍貓》里，宮崎駿融入了很多自己的個人情懷和童年感受，大部分情景具有濃重的寫實感，更易將成年人代入其中，而宮崎駿天馬行空的想像力雖然壓縮了篇幅，但卻依然在有限的時間段內發揮得淋漓盡致，只要是有龍貓出場的情景，就格外精彩奇妙，比如妹妹墜入樹洞，龍貓第一次露面時，頑劣好動的妹妹趴在龍貓肚皮上逗弄龍貓一節，宮崎駿將小女孩的童趣描繪得活靈活現。還有下雨天姐妹倆和龍貓一起等公車那段，略顯陰鬱清冷的畫面中，龍貓令人意想不到得現身，站在姐妹倆旁邊像模像樣地等候那隻「貓車」，一臉憨態，令人忍俊不禁，尤其當龍貓震落枝頭的雨珠就為聽大珠小珠砸雨傘的響聲時，那段戲我覺得是整部電影中最好的一段，因為我覺得這才是孩子，一個老小孩對世界的最直觀感受。宮崎駿賦予動畫人物的幽默總在細節處取勝，就如同他表現人們純摯的情感一樣，都是自然而然，若微風拂面，無處不在，卻一氣呵成而又無跡可尋。

1988年4月，日本東京的電影院同時貼出兩張電影海報，一張是宮崎駿的《龍貓》，另一張是高畑勲的《螢火蟲之墓》，上映日期赫然都是4月16日。觀眾傻眼了，宮崎駿和高畑勲都是吉卜力的主力幹將，在同一天上映公司的兩部動畫，而此時在吉卜力的辦公室，一貫工作起來不要命的宮崎駿卻難得地放鬆了下來，他倒一杯茶給大自己幾歲的高畑勲，說道：「你猜，觀眾們是先笑了再哭呢，還是先哭後笑呢？」幾天後兩部動畫同時上映。想著看吉卜力笑話的人卻驚訝的發現，很多人在看了其中的一部後，接著又買了另一部動畫的票。據統計，當時有40萬人次同時看了這兩部動畫，而他們普遍表示，兩部動畫看下來，一會兒想哭一會兒想笑。當我們在看龍貓時一定要去看螢火蟲之墓，因為這兩部電影中都有互相類似的地方，也是我們經常拿來做比較的兩部神作。

本片出於1988年，故事的背景卻選在了50年代的日本。那是宮崎駿心中日本最美好的時代。摒棄了軍國主義的狂熱，而工業化的步伐卻還沒有讓每個人都行色匆匆。片中的草壁一家人從城市搬到農村，也正象徵著人們對無所不在的現代經濟社會的逃離。守望相助的鄰里關係、鬱鬱蔥蔥的鄉間美景，在宮崎駿的鏡頭下顯得美輪美奐又溫暖人心。這也正是純真力量在社會層面的一種體現。你很難想像龍貓在都市的鋼筋水泥間出現，即便非要如此安排，也會變成《平成狸合戰》一類的詭異氛圍，無論如何也籠絡不起這股沁人心脾的美好力量。當歷史的發展和社會的進步，讓人類比任何一個時期都聯繫得更加緊密，卻又比任何一個時期都顯得更加疏遠，宮崎駿電影里的那個逝去不久的黃金時代，又具有了一份反現代的意義。

人與人的溫情，人與自然的和諧共生，是宮崎駿電影中無法割捨的一份情懷，在這份情懷下出現的傳世之作能讓我們緬懷童年的逝去，工業化和信息化的出現豐富了生活架空了心靈，在吉卜力工作室中我們能回到過去

成群的轟炸機，蟲子一樣多的燃燒彈,吞噬一切的火焰；原本美麗溫柔的媽媽，最後毫無尊嚴的死去，長滿蛆蟲被人扔垃圾一樣的扔到死人堆里；自私冷漠的嬸嬸；下狠手扭打偷瓜果的成田的農戶。戰爭的無情與人性的陰暗混合成漆黑的暗夜，在這暗夜裡失去父母保護的成田和小節，一步步走向必然的結局。看到成田和小節離去自己過的身影，嬸嬸如釋重負，愉快的喊了聲「小節，你們自己多保重」。生活中，我們是否也經常講這樣不痛不癢的話呢？殺人的暗夜不是一個人的罪惡，我們自己是否也是這暗夜中的一抹黑？有些人或許有疑問，面對媽媽的死，成田當時卻沒哭過。在我看來這非常合理，對於一個半大的小孩來說，沒做好面對這突如其來噩夢的準備，還不能馬上預知到失去父母后將要面對的艱難，同時他還要強顏歡笑不在小節面前露出破綻。小節在池塘邊為死去的螢火蟲建造一個墳墓的時候問，「人死後都要住在墳墓里，媽媽也住在墳墓里嗎」，無需再用謊言安慰妹妹，成田想起媽媽的愛，從前那些被媽媽疼愛的無憂無慮的日子，積蓄許久的淚水終於奪眶而出，痛快的哭出聲來。

螢火蟲之光，星星點點，那麼的微弱，在暗夜中卻又那麼明亮。成田對小節的關愛，小節對哥哥的依戀，警察局裡警察對成田保護，借車並送給成田蘿蔔蔬菜的農民，幫他們領取麵包的阿姨，替他們保管媽媽貴重遺物的醫生，給小節買了新鞋並質問媽媽是否說了過分的話的表姐，在即將離開這個世界的成田的身邊放下一個米糕的身影。這些都是暗夜裡的光，比正午的日光更明亮，照亮了我的內心，照亮了我的全部世界。

無可置疑，《螢火蟲之墓》是反戰的，而且在我眼中它完全不帶政治色彩。片中成田背著妹妹看到第一次空襲後的慘狀時，妹妹問「那可怎麼辦」，成田回答「爸爸會為他們報仇的」，成田把參加海軍的爸爸視為驕傲，農民問成田「你是海軍的兒子吧，那就更應該堅強起來」。這一切，無非是戰爭尾聲日本社會寫實的縮影，人們眼中怎樣，影片中就怎樣描寫。無論軍隊做著怎樣的事情，軍人總是來自千萬個普通日本家庭，沒有那個父母會痛恨自己的兒子，沒有哪個妻子會痛恨自己的丈夫。難道成田應該恨自己的父親，本片才算反戰？無論日本的觀眾是否以受害者的心態看待本片，都不會影響普通民眾看過本片後對戰爭的厭惡。愛與憐憫不應有國界，影片里是你的哥哥我的妹妹，對於小節，這樣一個把玻璃彈珠當作錢，把吃到糖果作為最大幸福的天真小女孩，我們的憐憫完全不該糾結於這是個日本人的判斷。這一點，抗戰中收養日本遺孤的中國人給我們做了很好的表率。

從種族層面上說，侵略是沒有意義的，我們同屬地球，是地球的公民；從國家層面上說，領土不可分割，尊嚴不能踐踏，我們是中國公民；從民族層面上說，我們是華夏的後裔，應該要團結一致，我們是華夏子孫；從個人層面上說，修身，齊家，治國，平天下；我們應該正視歷史，做到比別人更強，而不是一味的固守思想，我們要了解我們的對手，就得去學習我們的對手，而不是一味的貶低，能做到這點民族才能強大。為什麼我喜歡宮崎駿，因為他反戰，戰爭才是最恐怖的災難。

夢回電影，一個有深度的訂閱號，我是小編毒蛇，明天再見咯！！！

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