梁建山的馬——腳踏實地勇往直前

最新 02-11

內蒙古草原。賽馬現場，裁判員一聲令下，馬兒向前飛躍，萬馬奔騰，鐵蹄撼動大地，產生轟鳴，那飛揚的長鬃，壯美的姿勢，宛若歷盡艱辛穿洋過海的信鴿，宛如暴風雨中勃然奮飛的海燕，形成一幅奔騰有力的美交織在一起的奇異畫面。

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馬，人類最親密的朋友，古往今來人們愛馬、頌馬，皆由馬具備忠誠、善良、堅韌、耐勞、俊美、剛毅、強健、洒脫的品格，它是健與美的融和，是一種精神的象徵。縱觀中國美術史，馬是畫家永恆的表現主題，秦兵馬俑陶馬的宏大壯美，漢石刻馬的樸拙大氣，唐三彩馬的雍容典雅等，畫馬高手如唐代的韓斡、張萱，宋代的李公麟，元代的趙孟兆頫、任仁發，明代的張龍章，清代的羅聘、郎世寧，近代的劉奎齡、徐悲鴻，他們創作大量的畫馬作品，為後人留下取之不盡的藝術珍寶。

毋庸置疑，以馬為繪畫語言，梁建山本意即是求取中華人文精神。馬者，地上矯馬也。《易經》中說：乾為龍，坤為馬。是以，把龍精神（天）與馬精神（地）合為一體，建構天地精神、宇宙精神，也即中華主體精神和最高道德。

梁建山以馬代龍，用擬人化手法，直抒胸臆，或埋首奮蹄，彰顯中華民族腳踏實地，勇往直前。或長嘶低吟，彰顯胸有韜略，將帥風範。或仰天長嘯，迎風冒雪、縱橫賓士，彰顯英雄氣節，大無畏氣概。儒家謂君子之風：仁義禮智信溫良恭儉讓，在其筆觸下，無不呈現。

梁建山師法自然，自幼觀馬、畫馬，又奔赴草原，以馬為師，對馬之脾性、神態，了如指掌。他學古而不泥古，察今而不隨流。上追古人，下研今家，儼然自成宗師。他的線條迅疾、決絕，痛快淋漓。他的筆墨，可濃染可淡宣，或細膩或粗獷，遊刃有餘。他的畫面感強烈，馬之行、卧、立、戲、嘶鳴、眠，騰挪轉移，莫不在眼，且畫風凜冽，氣勢磅礴，精氣神脫紙而出。他追求藝術誇張和形神俱佳的表達，對馬的動作、眼神、肌肉、四肢、筋骨、毛髮，以及相應的自然環境，意趣傳神。

梁建山中鋒行筆，筆豪向下，如同鐵鍬挖地，線條入紙，力透紙背，給人扎紮實實、根深蒂固、不可動搖的感覺。他的線條力度來源於積累，在積累中形成、爆發。從線條內部結構說，線的力度來源起筆，起筆的爆發力，決定著線條質量的好壞。

他常用勾勒法畫馬，筆下線條，是根據形體的要求，具有輕、重、起、伏、疾、徐等多種效果，表現馬的凸凹不平，其線遒勁有力，符合馬的習性、形態和神情。用墨上，或濃或焦或沒骨，雄厚空靈。在由淺及深的渲染中，刻畫出馬的肌肉與骨骼，他常大筆揮灑，大筆蘸墨，不過幾筆，畫面形神兼備。

梁建山畫馬在勾勒馬體中線條堅硬富於變化，眼睛黑色充實飽滿，頸軀幹線條粗壯與其巨大的形體匹配，四肢變化有韻律感，行筆頓筆的形態與結構緊密相連。在表現四肢時常用雙鉤法、沒骨法。

梁建山畫中的兩匹姿態矯健的駿馬，一匹正在奮蹄揚鬃、騰空飛奔、仰面長嘶；一匹馬奔騰跳躍、騰空而起、四蹄生煙。整幅作品用筆墨展現馬匹的筋骨強壯，肌肉發達，倜儻洒脫。那風勁剽悍、姿態優美的形象，是自由和力量的象徵，令觀者在欣賞之餘，引發美好的聯想與遐思。有詩贈曰：「追風趕月路迢遙，伏櫪嘶鳴震九霄。霜染青鬃施寸力，南枝相主記前巢。」

梁建山自幼習畫，1958年開始畫馬，1960年在徐悲鴻故居紀念館學畫時，廖靜文夫人贈予「群馬圖」一幅。50多年來即以徐悲鴻等畫馬大家為師，馬的寫生及作品近千幅，在國內外美展中多次獲獎，評家譽為「飛馬薄天，絕古唱今」；作品被日、美、加、歐、澳、俄等25個國家政要和友人收藏。

梁建山榮獲「中國長城文化金獎」，被授予「中國長城藝術家」榮譽稱號。