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家庭攝影師必看電影
李安
《飲食男女》
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家庭攝影師
專場電影分享會
1
電影多線敘事結構
家庭攝影師可以借鑒的講故事方法
2
分析電影中的蒙太奇鏡頭
3
針對家庭攝影師的視聽思維訓練
從細節中觀察人生萬象
4
李安家庭電影三部曲漫談
看完李安的電影，常常會讓你有一種強烈的表達慾望，但是你又什麼都說不出來——因為他已經在電影里，把你想說的都說完了。
【分享薦語】
一部不老不新的片子
一個不溫不火的故事
一種介於大眾與人文之間的講述方式
一部無論看了幾遍都不會厭
隨著閱歷的豐富會漸長新體悟的經典之作
李安的《飲食男女》無疑是這樣的作品
雖然比起能帶來更多視覺審美體驗與直接學習經驗的日系電影來說，這部電影因為片源修復的問題，以及早期李安導演對紀實風格的探索與嘗試，撲面而來的——不完全是溫馨與唯美的畫風質感體驗。
但我們在這其中，可以看到只有在姥爺家才能見到的老式家居布局與氛圍，以及最中國化的情感表達與處世之道。
但又因為它與我們最相貼合，所以哪怕在國外獲獎無數、讚譽不斷——最能看懂《飲食男女》的，一定是中國觀眾。
電影所娓娓道出的中式人情世故是不矜不盈，說的是慾望，但這股慾望卻不見得波濤洶湧，如同吃飯睡覺，出於本能地被擴散與滿足。
一如《禮記》里早由老祖宗總結出的道理一樣：「飲食男女，人之大欲」。
這部電影講蒸籠上的包子、剁椒下的魚頭，講市井生活里的一家人，講飯桌上的一來二回，講新舊交替下的時代困境，更講鏡頭下每個人物看似如此其實不然的大欲與命運。
保守木訥的大姐編著初戀的謊話，為自己所受的道德綁架封上裹挾式借口。
活潑天真的大學生小妹，搶走好友的男朋友，未婚先孕，新派且急不可耐地要組建起自己的小家。
年老又傳統的中餐大廚父親，放棄一生之技，娶了小自己二十歲的新妻，驚得女兒們不可思議也絕不反悔。
獨獨二姐，從不掩飾自己的欲，樹起一個帶著侵略性美的新女性形象，從高級辦公室踏到不同男人的背上——最後卻是她回到長滿青苔的院子，用一場場家宴延續了家的儀式。
家裡長短，本來也起不了多大波瀾，不像刀光劍影不像穿越變異，但這兩個多小時的觀影卻相當順暢，順暢在這就是一家人的生活，驚奇得不超綱，精彩得不越線。
雖然在飯桌之上，《飲食男女》探討了太多比一勺鹽三把糖沉重得多的話題。
五場家庭聚餐戲，一一拋下挑戰禁忌的數枚炸彈，結尾讓所有人瞠目結舌之時，又借「父親專業戶」郎雄之口說出：
「其實一家人住在一個屋檐下，照樣可以各過各的日子，可是從心裡產生的那種顧忌，才是一個家之所以為家的意義」這樣的點題台詞來。
李安想拍攝和探討的，從來都是情感與理智，溫情與顧及之間的微妙平衡啊。
曾當過六年「家庭婦男」的李安這樣形容自己的家庭三部曲：
《推手》像清蒸鱸魚，原汁原味，加了一點醬油提味。
《喜宴》像豆瓣魚，口味重，容易入口。
《飲食男女》像紅燒雞，回味久，烹調講究。
我們恰巧在家庭日記第二期線下課的第一天，選了這部「紅燒雞」，邀你一起來品品，一場中國式的家庭影像。
特別說明：
分享會現場周南方會對此部電影進行詳細分析，並和大家互動討論，但不會完整放映本片，如果沒有看過此部電影的寶寶，建議在來分享會前提前看完。
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