厚重凝神靈動秀潤——陳林洲書法

最新 02-11

巍巍秦嶺，橫卧中原，貫穿中國腹地，被人稱為「中國龍脈」。一道道山嶺是它高大的身軀，一座座山峰是它隆起的脊樑。陳林洲走遍秦嶺，自西到東，崦嵫山、天台山、太白山、終南山……不僅從地質地貌學領域探索綿綿秦嶺山脈的主體骨架，而且盡情地吸吮對秦嶺的感悟，朝著他書法創作的巔峰而去。

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草書，從出土的漢簡可看到，西漢武帝時字劃省簡的隸書已經通行。到東漢光武帝建武二十二年字劃省簡就已完全是草書了，但那時不曾把草書列為一種書體。《說文解字》成書於和帝十二年(公元100)，許慎在《敘》里說：「漢興有草書」，是以草書為一種書體之始。東漢末期，張芝及稍晚的鐘繇等名家輩出，各成流派。漢末直到唐代，草書從帶有隸書筆意的章草發展成韻秀宛轉的今草，以至奔放不羈、氣勢萬千的狂草。而今社會進步，書法藝術更為純粹自由，書壇百花齊放、名家輩出，而陳林洲便是其中一位。

陳林洲在高校從事地學領域的教學科研、編輯出版及技術服務等工作四十多年，踏遍祖國的山山水水，並發表科研論文二十多篇，撰寫科技及學術報告六十多部。他是我國最早對「主題詞、關鍵詞」進行論述和規範的學者，1987年他發表的有關論文是我國建立索引標準的重要文獻，被各行各業廣泛引用。他是中國地質大學對風暴岩進行實際研究的第一人，建立的風暴沉積剖面被列為教學典型剖面，並供眾多學者參觀研討。他曾擔任由中國地質學會和中國地質大學聯合主辦的科技期刊《地學探索》編輯部主任兼常務副主編，其成果獲得國家新聞出版署和國家教育委員會聯合頒布的二等獎。這些豐富的經歷和學術上的成果成為他書法藝術之外功。

陳林洲出生於沔陽，註定與水有著不解之緣。江漢之水天上來，流到沔陽久徘徊。來自青藏高原的長江水和發源於秦嶺山脈的漢江水在鄰近處匯合。其水有它獨特的個性，時而怒如騰蛟，時而靜若處子。陳林洲深受家鄉水文化的感染，其字追求動靜相宜，剛柔並濟，以柔克剛的境界，用筆抑揚兼用，緩急相容，這是他心靈與自然在溝通中的頓悟，書作傾入人性，返璞歸真。

騏驥一躍，不能十步；駑馬十駕，功在不舍。家鄉的水與工作中的山及對大自然的感悟成為陳林洲書法的基石。他無門無派，博採眾長，把地質科學研究者的探索精神、人生甘苦和吸吮的大自然之美融入墨池筆端。從青少年時包攬全村春聯，中學始苦臨唐楷漢隸到大學及研究生期間習二王行書，併兼臨十七帖、孫過庭書譜及懷素自敘帖等草書，幾十年的努力，基本形成了自己的書法風格。

孫過庭在《書譜》中說：「真以點畫為形質，以使轉為情性。草以點畫為情性，以使轉為形質」。陳林洲的草書最講究使轉，其點畫就是內心的性情。書中線條，氣勢雄強，剛柔相濟，點畫既有碑學提倡的厚實凝重，又有帖學推崇的流暢秀潤。在他的書作中有錐畫沙的線條，有折釵股的線條，特別是屋漏痕的線條，圓潤、渾厚、凝重、寬大、沉著，恰如絕壁上倒掛的萬丈枯藤，遒練勁健，沉鬱頓挫，倔強拗折，勃勃生機。

書到妙處，山水已盡，而其意味無盡。他善用墨法，先將筆蘸滿濃墨，再用筆尖蘸些清水，然後書寫，線條中的墨色呈現氣象萬千的變化，一筆之中，濃淡鮮明，通篇之內，五色紛呈，鮮妍滋潤，一派氤氳。

在字的結構上，陳林洲強調欹側。當一字或數字左傾時，便用一字或數字右傾相協調，以求行軸線的平衡。其書線組的疏密節奏相當明快。當一組稠密的線組過後，便有一組疏空的線組與之並置、對比。他善用長而舒展的線條割裂空間，造成疏曠空間與密集線組並置，形成強烈對比。由於線條頗具運動感，字勢欹側波動的幅度較大，使其草書的行邊廓極富錯落、波折變化，行空間趨於靈活多變。

書由心生，陳林洲作品崇尚傳統，追求天性，靈動而不失穩健，秀美而不見媚俗。有書家評論其草書或似山花爛漫，氣韻生動，或似行雲流水，氣勢磅礴；其行書時而飄逸奔放如春風拂面，時而醇厚深邃如滿天星斗。書如其人，每幅作品中都能見到他人生的影子。

陳林洲書法作品室內效果圖

陳林洲多次參加國內外大型書畫展覽並獲得各種獎項，被授予「傑出華人書畫家」「中韓友好文化交流使者」「德藝雙馨藝術家」等稱號，並被中國紫光閣國禮中心特聘為「國禮書法家」。其作品入編《中國書法名家精選》、《盛世翰墨名家經典》（國禮卷）等十多種精品集。作品作為國禮贈送給美國、加拿大、澳大利亞等多個國家友人及政府單位收藏，其中包括聯合國圖書館。

陳林洲榮獲「中國長城文化金獎」，被授予「中國長城藝術家」榮譽稱號。

中國新長城組委會推介

中國長城藝術家—陳林洲

Chinese artist——Linzhou Chen