當很多觀眾說杜琪峰拍了部爛片時，我要挺他
文 | LOOK
這年頭還迷戀浪漫，就如同在妓院里還想著守住貞操。
——阿蘭·布魯姆
《單身男女》系列是杜琪峰在內地收穫的一套高票房電影，尤其是第二集，近兩億的票房是杜琪峰迄今為止在內地票房成績最好的電影。不過這兩部電影的口碑與杜琪峰膾炙人口的黑幫片、警匪片相比，差距甚大。
以豆瓣打分為參考，第一集6.8分還在水準之上，代表杜琪峰最佳票房發揮的第二集則直接跳水到了5.3分。觀眾的差評、惡評集中表現於對影片老套到庸俗不堪、毫無邏輯可言的愛情故事的攻擊。
不少觀眾還數落人物蒼白單薄毫無真實度可言，不論是相愛還是無法自拔都讓人無法認同。
對這套系列，我的看法則與主流觀眾截然相反。我認為這套系列整體水準都超過及格線，並且第二集的水準要大大好過第一集，說是一部佳作也不為過。
問題的關鍵在於，《單身男女》系列重點不在表現愛情遊戲中的浪漫、曖昧、夢幻、承諾與團圓，杜琪峰無意於探討情感世界的豐富多姿與不可捉摸，無意於探討情愛的真實與虛幻。
構建一個永恆的浪漫愛情神話根本不是杜琪峰關心的事。
《單身男女》系列有點類似於《放·逐》，杜琪峰有意地近乎全盤放棄了文本與意義的運轉邏輯，在這基礎上嵌入了動作片的美學肌理，儘可能放大純形式化的影像魅力。
《單身男女》的第一集基本的敘事框架是古天樂-吳彥祖對高圓圓的瘋狂追逐。情場如戰場。
《單身男女》
上半篇幅的架構主要是古天樂出招，選車、選房、選傢具、爬樓、開鎖、送戒指、牆上布置愛情宣言，招招致命。
爬樓這場戲，杜琪峰也許是一時技癢，居然長鏡頭一鏡到底（這場戲我反覆看了好幾遍，始終覺得是古天樂本人在爬樓，沒有用替身）。
下半篇幅是吳彥祖出招，冰上曲棍球、青口貝、巧妙利用聲畫結合打造的魔術遊戲／愛情宣言、夜訪蘇州工地。
高潮段落便是高圓圓二選其一的抉擇。
《單身男女》
極端一點的比喻，《單身男女》第一集中的高圓圓，在敘事文本中有點類似《黑社會》中的龍頭棍。
古天樂對於高圓圓極端渴望以致情感嚴重失衡的欲求與《黑社會》中大D、阿樂、Jimmy仔、東莞仔等人對於象徵權力的龍頭棍的渴望是異曲同工的。無法忘懷是因為得不到，得不到便更想佔有。
經典的杜琪峰式站位，三角張力讓我們聯想到《槍火》
影片的光影格調亦迥異於常規的通俗愛情電影。通常愛情片中會出現的明媚高光在本片中不見蹤影。
影片開場第一個鏡頭，陰沉抑鬱的光影奠定了影片低沉肅殺的氣氛
杜琪峰在本片中放出的另一大殺招是對香港都市空間結構的巧妙利用。就像是雅克·塔蒂一樣，杜琪峰玩起了空間遊戲，看與被看，誘惑與拒絕，誤會與相認的遊戲都是通過特殊的建築空間構築起來。
辦公室空間成為了劇場空間，玻璃鏡面成為了默片演出的舞台。浮誇的愛情-空間遊戲中成為了被觀賞與凝視的消費景觀。理智有經驗的觀眾都不會把這樣的愛情認真當一回事看待。
我對《單身男女》第一集略有不滿之處是，影片的結構略顯臃腫，雖然影片有動作片的敘事法則，但節奏方面並沒有完全被帶動起來，略顯緩慢遲滯。
尤其是高潮位的抉擇，沒有驚奇，懸念嚴重缺失，更沒有一場充滿動作意味的戲份。這些缺陷在第二集中得到了完全的彌補。
《單身男女2》在保留動作片內核的前提下對前作進行了全面的換代升級改造，這不再是一部臃腫的奪寶動作片。
《單身男女2》
原先高圓圓－古天樂－吳彥祖的三角關係，在加入楊千嬅和周渝民之後，變成了複雜的三組三角關係：高圓圓－古天樂－吳彥祖；古天樂－楊千嬅－高圓圓；楊千嬅－古天樂－周渝民。
五個角色中的三個角色都要面對二選一的艱難抉擇，博弈層級呈幾何級數倍增，每一種人物關係的組合所產生的關係變化才是這套續集的運作邏輯，第一集中的奪寶敘事在續集中只在高潮段落髮生。
在這個強調變化－動作的大敘事框架之下，杜琪峰又嵌入了大量通常只有動作片才會出現的情節。
《單身男女2》
實際上，影片從一開始古天樂幫助楊千嬅挪車位，到古天樂眾女友同時到訪的段落，整個敘事鏈條就彷彿上了彈簧，始終處於不斷變化加速的狀態。
影片中所有的人物都始終處於運動的狀態中。角色們為了追逐情感與慾望，不斷的下樓－上樓，停車－開車。
角色們從事的股票投機行業，使得他們每日所面對的永遠是上躥下跳的數字遊戲。吳彥祖與楊千嬅關係的變化，是通過一次野外攀岩運動得到了升級。
《單身男女2》
周渝民與楊千嬅的關係變化是通過一起在海鮮店搶奪八抓魚得到升級（這是一場通常只會在黑幫動作片中才會出現的戲）。在此值得注意的細節是，第一集中的青蛙被替換成了八爪魚，從象徵角度來看也是升級。青蛙是情感寄託，八爪魚變成了預測命運的工具。
其後，二人在海鮮店一邊吃海鮮，一邊看的也是與運動有關的足球比賽，與此相伴的是此起彼伏的賭球叫喊聲。即便在家中，電視機里放的節目也是與運動相關的足球、網球、賽車、拳擊等體育項目。影片上半階段的高潮段落是古天樂的眾女友同時到訪。
這場戲將之前不斷加速的敘事節奏、空間位移頻率迅速提升至頂點。一邊廂是古天樂不斷遊走在各個辦公空間應付各位女友，另一邊廂是大廈的另一頭，楊千嬅與高圓圓在斷電後黑暗的辦公室內趴地匍匐前行（強化了情場如戰場的氣息），企圖為古天樂的生日製造驚喜。最後自然是紙包不住火，古天樂成為了眾矢之的。荒唐刺激的過關遊戲以失敗告終。
《單身男女2》
這場戲過後影片的節奏漸漸地舒緩下來，一些流俗表面化的浪漫元素適時地被嵌入進去。楊千嬅與周渝民在夜晚的碧海藍天下，躺在快艇上低看墨魚，仰看星空。轉瞬楊千嬅又與古天樂共進紅酒晚餐，接收他的深情求愛。
這兩場戲過後，隨著古天樂與高圓圓的偶遇，影片的節奏又開始翻轉，加速，直至爬樓的高潮戲。很難想像爬樓戲會成為一部愛情片的高潮結尾，但這其實是整部影片運作邏輯的最合理結果。
《單身男女2》
這是這部電影敘事邏輯、人物關係荒誕瘋狂演變至頂端的升華大戲。只有一場如此極端的戲份才能將整部電影的動作節奏提升至頂點，從象徵意義來看，爬樓也是古天樂降服建築師吳彥祖的唯一方法。
至於最後的抉擇結果是否有合理性根本已無關宏旨。高圓圓即便最後還是選了吳彥祖都無傷大雅。
至此，我們已經能充分洞悉《單身男女》的影像思維——不是猛龍不過江。
杜琪峰與韋家輝在完全沒有辦法認同（或者是不屑於認同）鋼筋森林世界中浮誇男女無意義的愛情世界的前提下，充分調動了動作片的運作機制，製造不斷變化流動的影像世界。
如果我們能不作預設，無心或者無意去思考影片角色的情感邏輯，而是充分享受德勒茲所說的運動－影像所帶來的巨大感官愉悅，定會認同這套系列，尤其是第二集。
《單身男女2》
這其實一直以來都是香港電影區別於其他地區商業化電影的重要特色，香港電影總是有一種擺脫文本價值的狂歡衝動，熔粗俗、膚淺、真摯、溫情於一爐。表象化、自成一格的影像世界自有其逼人魅力。這是我們無法抵抗電影誘惑的深刻原因之一。
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