告別少女臉，瑪麗蘇公主終將變成她心中嚮往的魅力女巫

最新 02-11

這是荔枝舍第20篇原創

首發荔枝舍

之前，朋友（其實就是荔枝舍的魔法師啦）寫了一篇迪士尼公主進化史，勾起了本刀的興趣。別誤會，一貫反感迪士尼營養過剩的城堡和塑料人公主。使我感興趣的是公主的對立面，女巫！

（戳鏈接複習：傻白甜已經過時啦！9O年後，公主終於成為了女王）

「迪士尼女巫」這一概念並沒有官方認證，所以我們需要自行定義一下。

為避免政治不正確，所在地一攔採用參考童話源流，並劃歸現代行政地域的方式。

本文中認證女巫的標準主要為「是否與公主為敵」，即是否為「反派」。從這個角度考量，灰姑娘的後媽雖然並未實施巫術，但我將她定義為「女巫」。仙女教母雖然施行巫術，反而沒有將她算進去。

迪士尼官方認證的公主截止到2018年2月總共有14位，分布於13部電影中。這其中《冰雪奇緣》產生了兩位公主——安娜以及艾沙。這一對姐妹比較特殊，事實上姐姐艾沙從童話源流上考證應該是「女巫」。與公主做對作對的女性反派，即「女巫」共有5人。或許你記得她的身份及樣貌，卻想不起來她的名字。

個人認為以「×××媽媽」、「×××後媽」這種方式稱呼女性很不禮貌，所以請記住她們的名字——

白雪公主的後媽：弗蘭契斯科

灰姑娘的後媽：特曼妮夫人

睡美人中的邪惡仙女：馬琳菲森

小美人魚中的海底女妖：烏蘇拉

長發公主的養母：葛朵

女巫圖表分析

從這張圖表中我們能夠看出，女巫喜歡穿著紫色的衣服，她們與公主為敵。除了灰姑娘的後媽特曼妮夫人，其餘的都施行巫術。

在圖表的右側，我做了女巫作惡指數的分析。弗蘭契斯科妄圖殺害白雪，其它的女巫並沒有。特曼妮夫人與弗蘭契斯科作為後母都在丈夫死後霸佔了財產。（難道不該是合理繼承？）烏蘇拉妄圖稱霸海底世界也算是謀求海王的財產，但她沒有成功。馬琳菲森與烏蘇拉都傷害了公主的身體，一個使其沉睡不醒，一個使其失去聲音。

所有的女巫都不同程度的限制了公主的自由，但作為長發公主的養母，女巫葛朵僅僅限制了她的自由。

女巫為何要做惡，在圖表的左側我做了一個馬斯洛金字塔，將女巫的訴求做了簡單的分析。無非是青春美貌，權利金錢或是融入群體，獲得認可。大概所有的女人都存在這樣的訴求。

迪士尼公主背後是否藏著個「元首」？

做完「迪士尼官方公布的14位公主女巫配備情況統計」這張圖表，我發現了一個奇怪的現象。迪士尼在給公主配女巫這件事兒上存在嚴重的「元首思維」，即只給雅利安血統的公主配備女巫。

有人質疑「這些童話又不是迪士尼公司自己編的，德國民間傳說中本來就存在大量女巫作惡的情節，關迪士尼什麼事兒？」

早期的幾部公主系列確實多是《格林童話》夾持，但也應該看到，改編自《安徒生童話》的「小美人魚」，原著中海底女巫不是什麼反派，迪士尼將她變成了反派。還有同樣源自《格林童話》的「公主與青蛙」，迪士尼在改編這一童話時，將故事的發生地換到了新奧爾良，女主角蒂安娜公主是官方認證的首位黑人公主（她誕生於奧巴馬執政期間）。請留意一下在原著中向王子施加魔法的壞女巫，很遺憾，她被巧妙的替換為「男巫」。

如果你不信我說的，可以找本《格林童話》翻翻，看第一個故事的第一頁就夠了！

一直有華特·迪士尼本人是「反猶太份子」的傳言。當然，迪士尼也出品過「諷刺納粹」的短片。

但他們也曾讓「三隻小豬」中的大灰狼裝扮成猶太商人。雖說在正是上映的版本中被修改成類似於「高飛」的形象。

同一部動畫片中，三隻小豬的家牆上掛著一副畫，畫上面是香腸並寫著father（爸爸）。

當然，我無法根據「給公主配備女巫」這一點對整個迪士尼公司下結論。即便華特·迪士尼本人是「反猶太份子」，他也已經過世多年，「小美人魚」之後的作品全都不在他的監控之下。

但我們或許可以通過分析女巫形象的變化，梳理出出一些脈絡。看看在「後華特·迪士尼時代」（後文將簡稱——後華特時代）迪士尼對於女巫的塑造發生了怎樣的變化。這是否折射出社會對於女性審美的變遷？

迪士尼本人的女性觀！

作為作為一名成長於二戰之前的基督徒，迪士尼本人對於女性的認識很傳統。在他監製的三部公主系列影片中，公主無一例外的熱愛做家務，無論是拖地板還是烹飪，總是面帶微笑。比起生活在童話城堡中的小公主，她們更像勤勞而健康的家庭主婦。

事實上好仙女以及善良的小動物也要做家務，女巫則不。

有理由相信，華特·迪士尼本人厭惡那些不愛家庭，僅僅關心個人外貌及財富的女人。

另有一種說法「華特由於家境貧寒在青年時期多次遭到女友的拋棄，所以有輕度的仇女思想。」這種說法無從求證，但他確實出身貧寒。

《大夢想家》是迪士尼公司出品的華特·迪士尼傳記電影。講述了司籌拍《歡樂滿人間》期間發生的事情。

《歡樂滿人間》中的瑪麗·波平是早期迪士尼電影，我唯一喜歡的人物，因為她是女巫，不喜歡笑，總是一副很酷的樣子。對，就是喜歡這個調調。

當然，瑪麗·波平依然需要做家務，她的身份是一名會魔法的保姆。值得注意的是電影中作為「家庭教育」反面典型的班克斯夫人（瑪麗·波平供職家庭的女主人）是一個女權主義者，她疏於照顧孩子是因為她把時間都給了女權運動。

女巫的原型人物考證

讓我們說回到女巫。第一位迪士尼女巫弗蘭契斯科（白雪公主的後媽）的外形據說是參考了著名影星瓊·克勞馥。

這位女星的銀幕形象及個人生活都不太符合迪士尼審美。她是半公開的雙性戀者，終身未育。收養過不少孩子，卻因遺產分配不均，被養女出書埋怨。

這本書中瓊·克勞馥被描述為，強勢，勝負心重並有些偏執的人。幾乎就是壞後媽本媽了！

伍迪·艾倫曾在《安妮霍爾》中對弗蘭契斯科表達過喜愛。「那年的安妮霍爾，還是個孩子，媽媽帶她去看白雪公主，人人都愛上了白雪公主，而她，卻偏偏愛上了女巫。」（我們不糾結與伍迪·艾倫猶太人的身份，這或許是個巧合。）《電影中》他用這段與弗蘭契斯科對話的片段，表述了對安妮霍爾愛慕卻無法駕馭的痛。

不難理解為什麼有人會更愛兇狠的後媽，因為她卻實看起來比白雪性感時髦！

1950年拍攝的《仙履奇緣》（灰姑娘），女巫的原型為Eleanor Audley。她為特曼妮夫人拍攝真人參考影像，並為其配音。

睡美人中的馬琳菲森也是她

帶著如此沉重的頭飾表演，這位阿姨也是不容易！

馬琳菲森與之前的女巫不同，她不是後媽。她作惡的源頭在於被國王，王后及其它仙女排擠。從本源上看這不過是一個有些孤獨的人。

於是乎，馬琳菲森成為了迪士尼第一個給予翻案的女巫。

2014年上映的《沉睡魔咒》具有劃時代意義，它是迪士尼公主系列真人化的第一部。但這回的主角不再是一直睡著的愛洛公主是女巫馬琳菲森。全片以女巫瑪琳菲森的視角展開，講述了天真無邪的小仙女瑪琳菲森如何在受到傷害後黑化為魔女，又如何受到感化從新向善的故事！

最終，負心的國王被殺死。公主與女巫幸福的生活在一起！完美！！！

1989年《小美人魚》上映，「失蹤多年」的公主系列重新啟動。這也是第一部後華特時代的公主電影。在這一部電影中雖然仍出現了「邪惡女巫」的形象，但讓我們來看一下她的原型

變裝皇后迪韋恩，也是《粉紅火烈鳥》的男主角，是的你沒看錯性別為——男！

在創造了烏蘇拉這個略有些「雌雄同體」的女巫後，很長一段時間迪士尼公主的對手都是男性。《美女與野獸》中的加斯頓，《風中奇緣》中的雷利夫總督，《安拉丁》中的國師，《花木蘭》中的單于（事實上他們沒有理解花木蘭本身就是胡人這一點），以及《公主與青蛙》中的男巫。

直到《魔發奇緣》他們創造出了女巫葛朵。

電影上映後，觀眾們居然同情起了女巫。

葛朵只不過是一個平凡的老婦，因為金蓮花的魔力重獲青春。她意圖永遠獨佔金蓮花，以求青春永駐。但國王卻將金蓮花奪過去給已經懷孕的王后治病，王后痊癒，金蓮花的魔力轉移到新出生的小公主身上。葛朵為了繼續享有青春而囚禁了公主。

事實上，她對這個小公主還挺好了。走了三天三夜為她買禮物，所謂的囚禁也不過是連哄帶騙的不讓她離開。

為什麼會做這樣的處理呢？或許是迪士尼終於想明白了。作為已營銷女性觀眾為主的「公主系列」，一味醜化女性形象是行不通的。所以他們大量的使用了男性壞蛋，也嘗試著降低女性反派的罪惡度。

而一旦「女巫」不在作惡，人們驚奇地發現，她們的訴求居然變得如此合理。假若特曼妮夫人並沒虐待灰姑娘，那麼合理繼承丈夫的遺產，有個相親的機會優先考慮親生女兒也並不算過分吧？假若馬琳菲森並未施下沉睡魔咒，那抱怨一下故意排擠自己的人也是理所應當的。

至於變老這件事兒，更是每個女人都怕。市面上80％的護膚品在上市前都要進行動物試驗演。他們會把抗皺精華滴到小兔子的眼睛裡。這難道不殘忍嗎？善惡僅僅一念間。

終於迪士尼學乖了，在隨後的《冰雪奇緣》中，他們將安徒生原著中邪惡的「白雪皇后」變成了女王艾沙。

當她唱起那首「let it go」，誰還分得清她是公主還是女巫？

尾聲

讓我們在說回到女巫葛朵，她是後華特時代最有參考價值的案例。她與最初的女巫形象弗蘭契斯科（或許你忘了，再提醒一下，她是白雪公主的後媽。）共同的罪惡源頭都在於對衰老的恐懼。但弗蘭契斯科出於嫉妒，妄圖殺害年輕貌美的白雪。而葛朵則更為專註自家，她一心想找到治癒衰老的方法。從這個層面來說，不僅僅是公主，女巫的自我意識也在覺性。

2017尾聲，一個名詞莫名其妙的流行起來——中年少女。

長久以來女性對自我的認知一直被成長時期聽到的那些故事所綁架。人人爭當那些「善良可愛的小公主」，沒人願意長大。但事實上，衰老不過是一種成長。那些粉撲撲的少女臉好看，難道塗著烈焰紅唇的成熟臉就不美？

近年，迪士尼漸將公主系列真人化，《花木蘭》已提上日程。讓我們看看真人化後的女巫與公主。