孫壁龍：水墨畫里看風景

偷得浮生半日閑，泡來清茶一杯，細賞孫壁龍的小品畫，心神慢慢寧靜，不知不覺就沉浸到筆墨丹青營造的自然恬淡之中了。

孫壁龍反覆系統地研究了歷代各時期的藝術思想構成和繪畫的傳承關係，掌握了豐富的中國畫傳統技法，特別是對北宋繪畫，不僅繼承了北宋的用筆肯定，點畫嚴謹，結構明確，工整勁利，飄逸雋爽等優點，並能柔和南宋筆致含蓄凝重，墨色融合多變等長處，取各家之長，融會貫通，進行再創造，形成自己獨特的風格。

畫中景往往是「遠山近水相接，樹木山石相宜」，似山水一隅，如自然一角，平淡天真，頗有魏晉南朝之雅風，像是穿越千年款款走來，靜氣而隨心，離我們那麼遠，又好似在我們心間。儒釋道三家能達成高度共識的東西不多，我知道的只有一個「靜」字：儒家說「靜能生慧」，佛家說「慧能生智」，道家說「靜能生定，定能生慧」。不止儒釋道，先賢中也有相同認識的，南北朝學者陶弘景說「靜者壽，躁者夭，靜而不能養，減壽；躁而能養，延年。」諸葛亮苦口婆心地勸誡兒子「非寧靜無以致遠」。

從中吸納一點靜氣。但是，靜氣絕不等於靜止，孫壁龍的山水畫絕不是靜止的物態。相反，他畫中山水「靜中有動，動中有靜」。常見水中一波紋，樹葉隨風舞，或者一小舟飄搖、一茅屋炊煙裊，「畫中無人卻有人跡」。每每細看，瞬時的動感躍然紙上，且有一股既清新又古樸之氣撲面而來。這種動感讓我們體會到的卻是一股天地間的靜氣所在。

潘天壽先生說：設色須淡而能深沉，艷而能清雅，濃而能古厚，自然不落淺薄。孫壁龍的「青綠黃紅」事實上已達到這一效果。與此同時，他的許多作品還表現出一種文化的大氣。從他的山水的畫法來看，他畫「青旅黃紅」之前，已有了很好的筆墨功底，不然，他的勾、皴、點、染和用筆、用墨、用線應達不到如此效果的「筆彩」。在「大工筆」的範疇中，孫壁龍的作品，有著極其重要的審美傳承價值。

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