小楷基礎技法詳細講解
執筆與運腕的特點
小楷是每個學書者望而卻步的書體,因為小楷的練習往往要比其他書體更要具備功底。這也是毛筆這個書寫工具的魅力所在,字可大可小,可蚊蠅之小,也可磐石之大。古往今來,小楷書家不是很多,最著名的要屬鍾繇、王羲之,王獻之和明朝的文徵明了。其實要寫好小楷,執筆與運腕是一個很關鍵的問題。解決了這個問題,其他的就是時間問題了。「夫執筆者,法書之機鍵也」。雖然執法上與寫行書及大楷並無特別大的出入,但小楷有很明顯的自身特點,下面我們就來談一下寫小楷在執筆和運腕方面注意的幾個方面:
王羲之
(一)「指實掌虛,腕平掌豎」是最基本的執筆方法
所謂「指實」即為擫、壓、鉤、格、抵的五指執筆法(雖然是基本方法,但是不可忽視其作用)。「擫」以大指第一節指肚緊貼筆管的上方,力量朝向右上方,要稍微斜一點。「壓」用食指上節端壓住筆管的外面,力量與大指相互對應。「鉤」用中指上節靠近橫紋處,彎曲如鉤的鉤住筆管,力量朝右下方向。「格」用無名指相接處緊貼筆管,力量與中指相對應。「抵」用小指緊貼無名指下方,增加無名指的指力。由於五指的合理分布,力量由四面聚集筆管上,一枝筆就紮實穩定地執在手中。外力不能破也。
示意圖
書寫小楷的時候,執筆要淺一些,以指端貼筆管,因為指端處感覺比較靈敏。執筆淺,掌自然虛空,掌虛運動就會適意,收放自如。沒有窒息的感覺。在寫字的時候,執筆不能太緊,但是也不能太松,太緊用筆會僵硬,太松點畫會相對較弱,沒有力度感。所以執筆管應該軟硬兼施,緊而不死,松而不脫,有中和之道乃佳(這也就是儒家的中庸態度的一種延伸,做筆法的人絕對是偉大的)。
趙宧光在《寒山帚談》中說過:「握管太緊則力止於管而不及毫,且反使管不靈動,又安能指揮如意哉。」這句話確實是練習以後的心得體會,筆的力量要透過肩膀、肘、腕子、手指再貫注到筆尖上,各關節部分的肌肉不宜緊張,精神要放鬆,意念關注到筆尖,肩膀、肘、腕子、手指進行配合。如果執筆太緊,力量會從筆尖發出來,只能停留在腕上。即使有臂力,也不能輸出到筆尖,所以蘇軾也說過,執筆雖無定法,但必須欲虛而寬,只有虛而寬,才能運轉自如。
書寫時,如果執筆太深,就是執管在食指、中指的中節處,指深掌實,運筆時就不能自如的循環進退,容易導致氣息不暢,調運不靈。執筆也不宜過高,以離筆頭約一寸左右(大約3.3厘米的樣子)如執筆太高,筆畫一定輕佻虛浮,沒有實際的力量,更何況小楷以端莊穩重為主,執筆稍低可以更好地控制筆力。書寫的時候,腕宜平,掌宜豎,即肘腕部水平,腕能挺起則手掌微微豎起,。這樣筆鋒容易正,鋒正則四面勢全。
另外在寫小楷的時候,比如你寫完一行或者幾個字,可以順便延伸到快些和行書的寫法,這樣有利於結構的內斂形式練習,不至於以後的字結構鬆散,這也算是一個竅門吧。(可能對於別人不一定是,我只是把自己的心得說出來)
在這裡在說一下,書寫的時候,筆管不是永遠與紙面保持垂直之狀的,以直為圓心,筆管隨著筆勢的往來,前後左右,惟意所使,則筆勢自然圓活。特別是遇到側鋒時,握管不宜正中,讓筆管向右後下方微微傾斜,以側取勢,則內無阻遏,自當循環流暢,往往可以達到得心應手的效果。總之,執筆之法,但取適意,勤加練習,一定會有很好的效果。當然在書寫的時候,不建議腦子裡裝滿各種法度,適當刨開這些重負,合理熟練的運用技法,才能寫出上等精神的小楷來。
(二)「指死腕活」是基本的運腕方法
書寫小楷,手腕要靈活,不可過於緊張,用力過大,反而手腕僵硬,腕的主要作用在於調整筆鋒,通過提按、頓挫使之達到中鋒行筆的目的,故作小楷時,筆頭宜剛勁,方寸以內的字以運腕為主,務求筆力從腕中來,點畫一定不會有輕浮感。
陳眉公
作小楷,力在指腕,不一定要高懸手腕,因為小楷字在方寸之間,筆勢的開張是有限的,另一方面,小楷端莊,用筆精緻細膩,懸肘作小楷,對於初學者來說,很難於控制和駕馭,所以初學小楷的人,不宜高懸手腕,晉人作小楷時常席地而坐,懸腕書之,筆力十分驚人(注意力與氣息調整也是很重要的一環)。所以前人主張作小楷懸腕。
作為初學者,沒有必要懸腕作小楷,一般可採用提腕的方法,即肘著桌面,虛提腕,所謂虛提即腕部不死死的貼著桌面,而與桌面保持一種若即若離的狀態就可以了,這樣既能有效地控制和駕馭這枝筆,又能使腕部靈活地轉動,則筆力和筆勢自能得到充分的發揮。
寫字 時候要注意一定的姿勢。正確的姿勢不但能有助於保持護養視力,同時也能更好地發揮書寫時的效果。
文徵明
以上就是書寫小楷時必須注意到的執筆和運腕的方法,實際上要能真正嫻熟地掌握用筆技巧,唯一的辦法就是要多寫多體會,可以在練習小楷的意識之餘,順手練習小字行書,這樣有利於互相進步,也是舒緩思維的一種方式。目的是為了後面發揮出更精緻的小楷。
總之,正確的指法和腕法,最終目的就是得「勢」、得「力」兩字,寫字的人就是玩筆,這枝筆在您的手中玩得「得心應手」,便會達到一種「心手相應」的境界。
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