吳雲心：宣傳梁崎第一人
吳雲心：宣傳梁崎第一人
曹國年/文
大凡一位隱者的被發現，往往需要有貴人的。當年因為有了伯樂徐悲鴻先生，才使齊白石先生沒有終老於槽櫪。黃賓虹先生能有今天的影響，離不開傅雷和賴少其兩位先生。
梁崎先生被媒體報道開始於天津的老報人吳雲心先生。吳先生因為在朋友那看到梁崎先生畫的鷹，而開始了第一次到梁崎先生的「陋室」採訪，並撰寫了文章發表在《天津日報》上。
這篇發表於上世紀八十年代初的文章標題是《出新意於法度之中——記梁崎的畫》。文中寫道：「他的家住在西北角一個小院的一間半南房裡，在約有十二、三平米的大間里，迎窗一個書桌，後面是床，因是南房，不見陽光，陰暗潮濕。這就是梁先生的畫室了。」
「他出門了，他的愛人和徒弟在家。我只好讓他們拿了梁崎先生畫欣賞。看了他的畫我才知道，他不但畫花鳥，他的山水也很有造詣的。從他的作品看，他的畫法基礎是學『四王』的。同時他又吸收了八大、石濤的筆法，章法詭奇，筆墨渾厚，雖然有時潑墨渲染，但始終有筆有墨，不失法度。他的花卉石學徐青藤的。他又把畫花卉的筆法揉于山水之中。在題跋中有時透露是自己的一些見解，也很中肯。」
「梁崎是一直沒被人注意的『畫隱』，他自己不求聞達，因此沒有在畫壇大露頭角。我這次看到畫作，我既感到高興，又慚愧。高興的是我們天津還是人才濟濟的，慚愧的是我一直不知道有這樣的一個藝術家。」
文中提到的梁老徒弟正是畫家安玉愷先生。當我和安先生提到此事時，安先生感慨地說：「我有幸見證了這一重要時刻！吳雲心先生是天津老報人，解放前就是進步人士。家父解放前和吳老是故交。那次和吳先生在梁老家見面後我回家和家父唸叨，家父言道：吳雲老那時在《益世報》，筆名叫望五老人。我曾問他緣由，吳雲老說，四十多歲往五十上走了，故叫望五老人也。」
上圖是安玉愷先生收藏的當日報紙資料
1983年，吳雲心先生與梁崎先生、劉止庸先生在河西區借得一畫室，取名「三徑園」。三位藝術家在一起談古論道、切磋技藝。七十歲左右正是藝術家創作高峰期。梁崎先生很多精品畫作如「山靜日長」、「荷塘納涼圖」等鴻篇巨製都出自「三徑園」畫室。
1986年3月，由民革中央、市民委，在北京民族文化宮舉辦了梁崎大型書畫展，吳雲心先生為畫展作序。他在序中說：「予與於八三年間識先生於天津三徑園畫室，暢談竟日，相見恨晚。」「梁崎先生山水花卉翎毛皆優為之且能指畫，尤擅松鷹，題跋書法高古，論畫多卓見。自謂出新於法度之中，寄畫理於豪情之外。其畫氣勢雄渾，筆法詭奇而不流於怪誕。為人謙虛耿介，從不自炫其藝。黨的三中全會後雙百方針正確貫徹之下，先生藝術造詣實至名歸，因以其精品展出於首都民族文化宮」
當時中國國際廣播電台，以「國畫家梁崎和他豪放古拙的畫」為題，做了報導。《人民日報》、《光明日報》等新聞媒體也發表了專門的介紹文章。梁崎被書畫界稱為今日「八大」、黃賓虹，「南有潘天壽，北有梁崎」等。吳雲心先生也以「梁崎在京畫展成功」為題在《天津日報》發表了文章。他在文章中寫道：「每見梁崎作畫，獲益不少。他的特點是下筆便顯出膽量，每一筆實拍拍地寫下去。一隻鷹在一氣呵成中畫完。這種膽量實際即為工力，所謂『意在筆先』是也。」
文章最後，吳先生做了精闢總結，他說， 「若干年來，多少盛極一時的文藝作品和名家隨風而去，有些當年並不『盛極』卻能保存下來，書畫也莫不如此。但也有身懷絕技，生前蹉跎，死後也不走運的。桃李無言，下自成蹊，以梁崎先生的藝術成就，得展畫於首都，實在不是偶然的。這是他的藝術逐漸為國畫界、愛好者所認識、接受，也是黨的政策光輝逐漸照耀到許多長久被壓抑的事物上。」
吳雲心先生以新聞工作者的敏銳、藝術家的眼光和繁榮民族文化的高度，通過自己的筆連續發表文章，將「畫隱」梁崎介紹給廣大讀者。並引用了當時熱播的電視劇《尋找畫兒韓》中的「畫兒韓」遭遇指出，梁崎先生和「畫兒韓」不同，梁先生應當為繼承和發展我們的民族藝術積極貢獻力量。並高瞻遠矚地預言：實至名歸，梁崎藝術會逐漸被國畫界所認識並一定會產生相當影響。
上圖安玉愷先生收藏的梁崎書畫展的報紙資料
八十年代初參加書畫活動中的梁崎先生（左起第四人）
2011年12月在天津西洋美術館舉辦的吳雲心書畫展
吳雲心先生簡歷：
吳雲心(1906—1989)，名堉威，字吉如，自號雲心，祖籍嘉興，生於直隸（河北）。曾祖吳春，字曉帆，號鴛湖外史。清咸豐、同治間畫家，擅長山水花卉，名噪一時。1920年，吳雲心先生隨父母移居天津，考入南開中學，受業於羅常培、范文瀾等。1925年南開中學高中文科畢業。
1926年他考取《東方時報》英文版校對，由此投身於報界，先後任《商報》、《益世報》記者、編輯，《益世晚報》主編及《益世報》副刊《語林》主編等，直至抗日戰爭爆發。此期間，發表了大量思想進步、內容深刻的評論、雜文、散文、詩歌和小說，並且甘冒個人風險，為愛國青年和文藝工作者提供輿論陣地，歌頌光明，鞭笞黑暗。
1946年吳雲心先生任復刊後的《益世報》副刊《語林》主編。1948年11月加入中國共產黨。解放後，任天津市人民政府新聞出版處秘書主任。1952年調至工人日報社，歷任總編室主任、副編輯、總編輯。1959年，他因對宣傳報道中的浮誇不實作風有一些意見，被錯定為「右傾機會主義分子」。1960年調至文化局戲曲研究室任研究員。1962年甄別平反後，任戲曲研究室副主任。1960—1966年，先後編寫《劍膽雄心》、《太白出峽》、《夜巡》等劇本。其中崑曲折子戲《夜巡》演出後得到周恩來總理的讚賞。「文化大革命」期間，又遭到嚴重迫害。1979年7月，戲曲研究室恢復建制，更名戲劇研究室(後為藝術研究所)，仍任副主任，職稱為研究員。1977年後，先後創作了《清明雨》、《懷鷂記》等優秀劇作，並在《天津日報》、《今晚報》開設專欄《藤窗剩墨》、《不可雕齋隨筆》，發表了大量的散文、隨筆。
吳雲心先生擅長書畫，40年代曾辦過畫展。1987年，在天津舉辦吳雲心書畫展，作品除一幅作於1943年外，其餘均為1979年後新作。國畫多為山水，清逸淡遠，意境幽閑。書法多為小行書題詩序跋，筆意雋逸瀟洒。
吳雲心先生曾任天津市文聯委員，市政協文史資料研究委員會委員，市地方史志編修委員會顧問，中國戲劇家協會天津分會顧問，中國書法家協會天津分會名譽理事，市新聞學會顧問，市美術家學會理事等職。他學識淵博，多才多藝，集作家、詩人、戲劇家、畫家於一身，創作小說，劇本20餘部(篇)，散文、雜文、詩詞曲賦2000餘篇。主要作品收錄於《吳雲心文集》。
吳雲心山水作品
吳雲心山水作品
吳雲心山水作品
吳雲心山水作品
感謝安玉愷先生為本期提供珍貴史料
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